Гомельская хроника
1920-1929

Полесская правда. 6 апреля 1927 (№78)
Раньше администрация Новобелицкого спиртзавода выдавала рабочим деньги или бесплатные билеты на проезд в Гомель. Никто не жаловался. Одни устраивались на автобусах, другие па конке.
Потом заводоуправление предложило рабочим ездить только на автобусах и стало выдавать исключительно билеты.
Ну, рабочие не стали протестовать. Они даже были довольны: на автобусах ведь ездить куда лучше.
Но что-же получается?
Утром подаются всего 4 машины,- а рабочих много. Каждый старается занять скорее место. Начитается толкотня, давка. Некоторые рабочие забегают вперед и вскакивают па ходу. Того и гляди, что кто-либо попадет под колеса.
В автобусах людей, что сельдей в бочке. Сидят друг на друге, стоят на ступеньках. Свободной остается только одна крыша. Невольно вспоминаются 19-20 года, когда люди ездили па крышах вагонов.
Надо увеличить число автобусов.
Б. Школьников.

Известия. 21 октября 1938 (№246)
Жители Гомеля давно уже ждут, когда горсовет займется, наконец, городским транспортом. Из 18 автобусов работают только два-три, изредка четыре, остальные простаивают: то нет бензина, то лопнули камеры, то не хватает покрышек. Автобусы обслуживают один лишь маршрут: город - Ново-Белица. Но как обслуживают! У автобусных остановок длиннейшие очереди, буквально часами приходится ждать машины. Но и тогда, когда она приходит, нет никакой уверенности, что попадешь в автобус: откуда-то появляются люди со специальными пропусками на право посадки вне очереди.

Фото из журнала "СССР на стройке" (№5-6, 1930).

Фото из книги "Гомель. Первый освобожденный".

Рисунок из "Полесской правды" (6 апреля 1927).

Фрагмент книги "От клуба до дворца" (2020):
В протоколе совещания клубных работников от 27 февраля 1925 года упоминается, что железнодорожный клуб им. Ленина был открыт 7 ноября 1924, а фактически к работе приступил в начале декабря.
В протоколе указано, что в небольшом деревянном здании было 4 кружка - хоровой, драматический, оркестр народных инструментов и духовой оркестр, в каждом от 20 до 40 человек. Комнат для занятий не хватало: занимались то на сцене, то в фойе или даже в буфете. Руководили кружками в основном неквалифицированные люди из числа способных любителей. Помещения слабо освещалось, плохо отапливались. Музыкальные инструменты приносили с собой, костюмы для спектаклей собирали сами.
В это же время в клубе действовала художественная студия и работала библиотека, обслуживающая в среднем до 120 человек в день.

Гомельская праўда. 13 сентября 1995 (№138)
И.И. Паскевич умерла от воспаления легких в доме Ляшкевича по ул. К. Маркса.
О месте погребения Ирины Ивановны свидетельства старожилов Гомеля чрезвычайно противоречивы, а документы, которые могли бы пролить свет на этот вопрос, нам пока неизвестны. Тем не мене, анализ воспоминаний гомальчан старшего поколения, в особенности тех, кто был непосредственным участником или свидетелем рассматриваемых событий, показывает, что в 1925 княгиня была похоронена возле Петропавловского собора. С другой стороны, мы не зноем ни одного свидетельства очевидцев перенесения ее праха в какое-то другое место. Напротив, многое старожилы уверенно подчеркивают что, по крайней мере, до начала войны могила И. И. Паскевич в парка сохранялась.
К числу таких, например, можно отнести воспоминания дочери предвоенного директора Гомельского музея С. Т. Антонова Маланиной Анжелики Стахиевны, которая вместе с семьей в 1927—1941 гг. проживала во 2-м корпусе дворца. Все ее детство прошло в парке, и, приехав в 1980-е годы на родину, она в ответ на вопрос сотрудников музея о могиле Ирины Ивановны подвала их к собору и указала на место в углу, который образуется южным и западным трансептами (портиками) здания.
Там до недавнего времени росло великолепное старое дерево. Анжелика Стахиевна рассказывало, что могильная плита была высокой, и дети часто прятались за ной, играясь в прятки. В таком виде, по словам женщины, место погребения княгини оставалось вплоть до отъезда её из города в августе 1941.
Некрополь вокруг хрома частично сохранялся до 1960-х годов. Однако, к сожалению, святое (не побоюсь этого слово) для многих гомельчан место использовалось то как стоянка автотранспорта и другой техники, то как свалка мусора, то как место складирования различных строительных материалов. Сейчас оно надёжно закрыто большим количеством железобетонных блоков и балок.
В. Литвинов, зав. отделом областного краеведческого музея.

Полесская правда. 22 мая 1925 (№115)
Какую критическую оценку можно дать этому старейшему театру?
Говорить о нём только как о школе, как о бессменном продолжателе реалистического направления русского театра — недостаточно. Примечателен к Малому театру затасканный эпитет: «созвучность эпохе» — значит, сказать больше, чем следует.
Малый театр называют «театром Островского»: тонкий сатирик и блестящий бытописатель воплощён Малым театром в ценных и цельных образах.
Классический репертуар, богатейшая техника речи, строгая внешняя отделка персонажей — вот фундамент Малого театра.
«На всякого мудреца довольно простоты» и в наше время. Начав громить продажность и лицемерие в годы реакции, пронося Островского через социальные этапы, пройденные нами, Малый театр сохранил его и теперь.
Разве мало сейчас в нашем советском быту приживалок? Разве Нил Федосович Мамаев не претит любому особоченному буржуа?
Головин показал нам Мамаева не только как работу над ролью: нужно было вскрыть эпоху Островского, стать самому Мамаевым. Здесь потребовался глубокий актёрский и исторический анализ, дабы не стать ложным.
Тонкий юмор Яблочкиной (Клеопатра Львовна), сочный, характерный Городничий (Климов), жалкая, глупая до бесчувствия мамаша Глумова (Рыжова) — всё это ещё раз подтверждает отзывы авторитетов о Малом театре.
Что‑то касается «созвучности нашему времени», то нелепо требовать от Малого театра коренного изменения им традиций: ему вряд ли этот шаг под силу. В смысле «созвучности» театру Островского, конечно, не по пути (хотя бы формально) с будущим революционным театром.
Но учиться у Малого театра должно и нужно, и мы знаем, что очень и очень многие учатся.
Ник Ларионов.

Полесская правда. 14 июля 1925 (№158)
В чём секрет «омоложения» «Леса», того «Леса», который мы видели у Мейерхольда и под обаянием которого находилась переполненная зала?
Кажется, что он заключается в том, что Мейерхольду удалось осилить того Островского, которого скучно смотреть в наше время, и возродить для новой жизни как раз те моменты в нём, которые неизбежно в старом театре лежали под спудом. Я разумею под этим те струи народной лирики, буйного разгула, шири и простора, граничащие с отчаянием и переходящие в грусть, которые так прекрасно переданы гармошкой и гениальной сценкой, когда Восьмибратовы, только что торговавшиеся из‑за пятачка, «неожиданно» начинают отдавать Несчастливцеву всё — до последних портков, — лишь бы «убить» этого «барина» «одним словом»…
С другой стороны, секрет «омоложения» кроется в общем замысле, в основной идее всего спектакля. Собственно говоря, мы видели не просто «Лес», а «Лес дыбом», ибо в старом «лесе» Мейерхольдом не оставлено камня на камне. То, что мы видели, является уже не комедией (а в исполнении старого театра, собственно, драмой), а злейшей сатирой, острейшим шаржем, карикатурой на наш вчерашний быт, созданный пародийной купеческо‑дворянской Россией. И, чтобы придать этой сатире необходимую ударность, чтобы стрелы шаржа отточить острее и гуще покрыть их ядом, Мейерхольд не боялся обострить в «Лесе» как раз те положения, которые у Островского слабо выявлены, не смущался «вставок», не боялся сгущения красок, крашеных париков, карикатурных носов, не боялся Милонова превратить в отца Евгения, не остановился перед тем, чтобы использовать для своей палитры краски «Безбожника» и «Бузотера».
Помещица Гурмыжская, как мы привыкли её видеть, ещё сохранила в себе кое‑что от «Вишнёвых садов». Гурмыжская в полумужском костюме, в сапогах, со стеком, в окружении Балаева с его арапником и иже ему подобных сразу же раскрывает классовую сущность «пеньков».
Да, персонажи «пеньков» Мейерхольдом поставлены на голову. Потому именно, как это ни странно, трагичным в окружении «Леса» получилась фигура беспаспортного комика, знаменитого Аркашки, того самого, который чуть не покончил самоубийством, когда на минуту стал компаньоном мещанского счастья его собственного дядюшки. Здесь уже сатира на старый быт сливается с сатирой на старый театр.
«Лес» перемонтирован Мейерхольдом в 33 эпизода. Это делает материал пьесы более гибким, подвижным, «кинофицирует» его. Получается возможность одновременно развёртывать несколько сцен сразу, дать в одном‑двух планах представление о помещичьем, крепостном быте «пеньков» сразу. Это впечатление мы и получаем уже в первом действии, где наряду с дорогой в лес мы имеем и птичий двор, представленный клеткой, гигантские шаги, беседку и т. д., — все атрибуты помещичьего двора и целый ряд быстро являющихся сцен, противоположных по настроению, целый ряд эпизодов, переходящих от драматизма к клоунаде и т. д.
Таким же образом Мейерхольд и «раскрепостил» те струны народной лирики, посредством которых он пытается превратить «Лес» в мелодраму.
Конечно, «Лес», пожалуй, самое крупное произведение Мейерхольда как театрального постановщика, имеет в себе спорные моменты. Мейерхольд как будто хотел дать «Лес» в плане мелодраматического балагана, прибегая к вихрю цирковой эксцентрики. Потому и Гурмыжская вышла крепостным лубком — в цветном, полумужском костюме, в красном парике, с туркой со шкатулкой. Таковы и Буланов, и Бадаев, и о. Евгений со своими золотыми волосами и «лучистыми» глазами. Также и вьющаяся дорога, ведущая в лес, представлена в виде циркового полуспирального помоста, дающего возможность использовать себя для целого ряда сцен и эпизодов. Таковы и эксцентричные трюки Аркашки в первом действии (сценка ужения рыбы, апологета и т. д.).
Вряд ли, однако, можно согласиться с результатами, полученными Мейерхольдом на этом пути. Жёсткий свет прожектора гораздо ближе нам, чем «лунные сонаты», получаемые путём мягкого синего света; буйное раздолье гармошки — чем её минорные ноты. Это и многое другое, что мы видим в сценах любви Аксюши с Петром, — не отдаёт ли всё это уже слишком духом Московского Художественного театра?
Наряду с широтой размаха мейерхольдовского подхода к «Лесу», его, присущей только ему, вдохновенной изобретательностью при оформлении сценического материала, хочется от актёров требовать гораздо больше того, что мы видели. Бельский пока ещё не даёт законченного образа Аркашки. Его Счастливцев, без сомнения, интересен, но в нём много подражания. Хороша Твердинская в роли Гурмыжской и Темерин в роли Восьмибратова. Оба дали персонажей в плане задуманной сатиры. Великолепна гармошка в руках Макарова.
В общем, «Лес» — незаурядный, столбовой спектакль, хоть и несколько парадоксальный. Мейерхольд для подведения своих достижений в строительстве нового театра приложил их к старому Островскому — мастеру быта. Пострадал ли от этого Островский? Нет, Мейерхольд лишь выявил в нём те моменты, которые в нём были в скрытом виде. Театр же Мейерхольда, ставя этот спектакль впервые на почве русского быта, сделал новый шаг на пути своего утверждения.
Б. Маковский.

Фото Алексея Темерина.

Вечерняя Москва. 14 апреля 1926 (№85)
Победители первенства СССР.
Первенство по поднятию тяжестей представляло исключительный интерес. Установлено 10 новых всесоюзных и 2 мировых рекорда.
В состязаниях по поднятию тяжестей в полутяжелом весе победил Синицкий из Гомеля —1080 ф.

На фото: Зосима Синицкий.
Фото из книги А.А. Зейналова и И.П. Цивеса "Белорусские богатыри".

Спартак. 3 июля 1927 (№26)
Междугородний матч по баскетболу между командами Гомеля и Витебска закончился с результатом— 21 : 16 в пользу Витебска.

Рабочий. 9 октября 1928 (№233)
В воскресенье 7 октября состоялась баскетбольная встреча между Минском и Гомелем. Победа оказалась на стороне Минска со счётом 36:12.

Красный спорт. 6 сентября 1934 (№49)
Первая всебелорусская легкоатлетическая спартакиада.
Баскетбол. Женщины. В финальных встречах женских команд Гомель обыграл Минск 14:13; в мужских: Витебск с большим преимуществом выиграл у Гомеля - 39:18.

Красный спорт. 6 декабря 1934 (№67)
На ж. д. стадионе состоялась встреча по волейболу и баскетболу мужских и женских команд «Динамо» Минска и Гомеля. Результат игры: мужчины, волейбол -2:1 и баскетбол - 34:10 в пользу Минска.
Ратнер.

На соревнованиях по баскетболу гомельских команд первое место заняла команда "Динамо", сыгравшая со стеклозаводом 57:3.
На фото: команда "Динамо". Первый - капитан Сердюков.
Фото из Палескай праўды (1937).

Полесская правда. 26 апреля 1928 (№99)
В понедельник, 23 апреля, в театре им. Калинина состоялся концерт певца Р. И. Чарова. Несомненно, это один из интереснейших концертов нынешнего сезона. Чаров является в настоящее время не только одним из лучших певцов в СССР, но занимает видное место и среди европейских певцов.
Блестящие отзывы советской и заграничной прессы вполне заслужены. Чаров в совершенстве владеет итальянской школой пения, со всеми её преимуществами: широкое дыхание, певучесть и при всём этом большая музыкальность. Чаров отлично применяет итальянскую манеру пения и к русским вокальным произведениям. Из исполненных им в большом количестве арий и романсов хочется особенно отметить арии из оперы «Волшебный напиток» (муз. Доницетти) и «Сон де Грие» из оперы «Манон» (муз. Массене), исполненные на итальянском и на русском языке. «Песня индийского гостя» из оперы «Садко» (музыка Римского‑Корсакова) и романсы Чайковского «Осень» и Шуберта «Шарманщик». Два последних романса исполнены с большой задушевностью.
Артист имел шумный и весьма заслуженный успех у собравшейся в большом количестве публики.
Очень тепло принимали также и выступавшую в концерте Роллу Раич, показавшую себя весьма солидной пианисткой и блестящим аккомпаниатором, чрезвычайно чутко сочетающим фортепианное сопровождение со всеми тончайшими оттенками исполнения певца. Почти все Раич аккомпанирует наизусть.
Октавин.

На фото: Роман Чаров в опере "Лакме".

Звязда. 4 мая 1928 (№101)
Весь день 30 апреля в городе было необычно оживлённо: быстро шла подготовка к празднику.
Вечером был организован большой комсомольский карнавал. На площади установлены громкоговорители.
1 мая утром на Советской площади состоялся парад местному гарнизону, милицейским частям, военным и санитарным дружинам и кружкам первой помощи.
После парада состоялось торжественное открытие памятника Ленину на Советской площади.
Потом молодые бойцы были приведены к красной присяге.
На протяжении двух часов двигалась 15-тысячная армия демонстрантов возле дома союза.
Днём передавались концерты по радио.
Некоторые союзы открыли при клубах детские площадки, чтобы дать возможность своим членам лучше провести первомайские дни.

Полесская правда. 17 декабря 1930 (№293)
Памятник Ленину, который стоит на Советской площади, никто не охраняет. Так, например, ограда стала служить привязью для крестьянских лошадей, которые приезжают на рынок. Нужно усилить надзор за охраной памятника, перенести сюда место входа в парк имени Луначарского, разбить здесь цветник, а остальную площадь нужно замостить.
Черевухин Алесь.

Советская площадь (1929 год).

Советская площадь (1937 год).
Фото Александра Артвея.

Полесская правда. 14 июня 1928 (№138)
Приступлено к постройке нового клуба для железнодорожников. На постройку послано 200 рабочих.

Высота зала — около 11 метров. Зал будет иметь верхние окна, что даст возможность проводить в зале заседания днём при солнечном свете.
Над фойе и зрительными залами будут плоские бетонные крыши, которые будут служить летними площадками, местом для спорта, отдыха, чтения. Крыши по бокам будут обсажены древесными насаждениями.
Одной частью фасада, центральными входами в театр и клуб, здание будет выходить на площадь Карла Маркса; дальше полукругом здание будет поворачивать по Техническому переулку вплоть до техникума. Со стороны площади здание будет 2‑этажное и 3‑этажное, а со стороны переулка — 3‑этажное.
Здание будет построено по рациональному принципу и отличаться простотой: лишних мелких украшений не будет, но зато фасады здания будут изобиловать обширными балконами. Все помещения будут получать из окон обильный прямой свет.
Основной материал постройки — кирпич; в подмогу ему — железобетон, металлы. Здание будет оборудовано вентиляцией, водопроводом, канализацией.
Стоимость здания под крышу, без внутреннего оборудования, обойдётся в 350–400 тысяч рублей. В таком виде здание будет готово к зиме, хотя теперешняя дождливая погода тормозит темп работ. В дальнейшем быстрое окончание работ будет зависеть от своевременного снабжения нужными средствами. По мере возможности строительные работы будут механизированы.
Строится здание по проекту старшего инженера отдела пути Зап. дорог, тов. Кириллова, а инициатива сооружения принадлежит председателю дорпрофсожа тов. Горячеву.
Хотя место, на котором строится клуб, и тесновато, зато оно в центре железнодорожного района. Кроме того, есть перспектива расширения территории, примыкающей к клубу, за счёт городской земли. Окружающие будущий клуб ветхие деревянные домишки комхоза предполагается снести, а освободившуюся территорию передать клубу для разбивки сада. Частичный проект об этом внесён на утверждение Совнаркома БССР.
Давно уже рабочие‑железнодорожники Гомеля мечтали о настоящем, хорошо оборудованном клубе. Наличие 7000 железнодорожников в узле остро диктовало необходимость в этом. Существующий клуб Ленина не может удовлетворить наших железнодорожников. Во‑первых, потому, что он имеет только один зрительный зал и почти нет других комнат для массовой работы. Во‑вторых, по постройке клуб имеет временный характер и напоминает скорей большой барак.
Теперь, когда советская страна перешла на мирные рельсы социалистического строительства, постройка прочного «настоящего» клуба, отвечающего всем выросшим культурным требованиям рабочего, вполне назрела.
А. Б.

Полесская правда. 28 июня 1928 (№150)
Зрительный зал в новом клубе по своим размерам и числу мест будет первым в Гомеле.
На площади Карла Маркса, перед вокзалом, приступлено к постройке нового грандиозного здания — клуба. Участок — в полосе отчуждения железной дороги. Насколько велико будет здание, можно судить по тому, что оно будет занимать 2100 кв. метров общей площади.
Что же мы будем иметь внутри клуба? Во‑первых, театр на полторы тысячи человек; 2‑й зал — на 600 человек, преимущественно для кино; столовую для общественного питания с единовременной пропускной способностью в 200 человек. Столовая будет по величине больше зала 1‑го класса ст. Гомель и будет механизирована заграничным оборудованием. Кроме того, будет 27 обширных комнат, которые дадут возможность широко развернуть клубную работу; будут специальные комнаты для женщин, приносящих детей.
В зрительном зале партер будет вмещать 1000 чел., а балкон — 500. Таким образом, этот зал явится первым по величине в Гомеле. В нём будет самая большая в городе сцена со всеми механическими усовершенствованиями.

Полесская правда. 22 июня 1928 (№145)
«Супруги»
Гастроли театра комедии с участием Зеркаловой и Корнева являются, бесспорно, желательным дополнением к репертуару зимнего сезона, построенному в основном на «тяжёлой артиллерии» и почти совершенно лишённому комедии.
Правда, репертуар Зеркаловой не отличается особой содержательностью, глубиной замысла или тем более «идеологичностью». Это — типично лёгкий, «летний» репертуар. Он состоит из иностранных переводных комедий, сценически сделанных очень умело, зачастую остроумных, вызывающих неудержимый смех, но и только. Они не только легки, но и легковесны, пусты, и в общем производят то впечатление, которое некогда формулировал русский поэт в словах: «Как летом вкусный лимонад».
«Супруги» — произведение английского писателя Могема — по существу ничем не выделяется из обычного репертуара Зеркаловой. Это — довольно остроумная комедия на тему о супружеской ссоре, благополучно заканчивающейся ко всеобщему удовольствию.
Центр тяжести лежит не в репертуаре, а в исполнении и, прежде всего, разумеется, в игре Зеркаловой. Последняя является одной из наилучших комедийных артисток. Подкупающая мягкость, естественность игры, неподдельная живость, непринуждённость, исключительно приятный тембр голоса — таковы характерные черты крупного комедийного дарования артистки. Роль миссис о’Фаррель в «Супругах» принадлежит, несомненно, к числу лучших ролей её репертуара.
Ансамбль, против всякого ожидания, оказался довольно крепким. В особенности следует отметить игру Корнева (м‑р о’Фаррель) и Значковского (папаша).
Кстати, несколько слов о «презренной прозе». Спектакль начался с опозданием против положенного времени на полчаса. За зимний сезон наш зритель успел привыкнуть к аккуратному началу спектаклей и, право, не следовало бы его «совращать с пути истинного».
Также слишком затягиваются антракты.
Еф. Кин.

Полесская правда. 26 июня 1928 (№148)
«Дитя улицы». — «Маленькая шоколадница». — «Женщина и наряды».
Вслед за «Супругами» нам были показаны три спектакля: «Дитя улицы», «Маленькая шоколадница» и «Женщина и наряды».
«Дитя улицы» — пьеса итальянского писателя Никодимо, когда‑то занимавшая большое место в репертуаре наших театров.
Из всего до сих пор виденного нами в репертуаре пьеса эта является едва ли не самой значительной. Было бы смешно, разумеется, искать в ней более или менее глубокого социального содержания. Но нужно сказать, что некоторые монологи и реплики «недомерка» звучат как‑то бунтующе, каким‑то (правда, очень слабым) протестом против лживости и лицемерия так называемого «культурного» общества.
«Маленькая шоколадница» — бойкая французская комедия, в меру остроумная, в меру пустая и бессодержательная и очень живо разыгранная.
«Женщина и наряды» уступает не только первой, но и второй вещи, а в смысле незначительности и бессодержательности сюжета, несомненно, побивает рекорд. В сценическом отношении пьеса сделана слабо: в ней мало жизни, мало забавных, остроумных положений. Спасают дело лишь отдельные удачные реплики.
Исполнение по‑прежнему продолжает держаться на довольно высоком уровне. Хороша Зеркалова, всегда живо и умно, с большим чувством меры и вместе с тем заразительно свежо и молодо проводящая свои роли. «Недомерок» был, безусловно, её лучшей ролью. И даже малоблагодарную роль в пьесе «Женщина и наряды» ей удалось оживить и сделать по‑своему остроумной и интересной.
Из ансамбля заслуживают быть отмеченными Корнев, Значковский, Бронская.
Еф. Кин.

Полесская правда. 30 июня 1928 (№152)
Две „премьеры“: «Игра в замке», «Город хмельной».
Первая из двух показанных нам «премьер» по существу ничем не выделяется из обычного репертуара Зеркаловой и представляет собой довольно остроумную полукомедию, полуфарс.
Разыграна была комедия, по обыкновению, очень живо. Из исполнителей следует отметить Зеркалову, хорошо проведшую роль «примадонны», Корнева и Значковского (драматурги‑«компаньоны»).
«Город хмельной» является довольно неожиданным исключением из репертуара Зеркаловой. Прежде всего, это не комедия, а драма, да ещё «тяжёлая» драма; кроме того, сюжет её взят из русской действительности, и, вдобавок, действительности советской. Всё это налагает на нас обязанность повнимательней отнестись к этой вещи, являющейся, по‑видимому, данью современному, советскому репертуару.
Исполнение этой в общем бездарной пьесы было не плохим. Правда, Зеркалова в первом акте дала чрезмерно утрированную, «пейзанистую» фигуру наивной крестьянской девушки, но в остальных актах вполне справилась со своей, не совсем обычной ролью. Колоритный, сочный тип вора Сашки дал арт. Маккавейский. Остальные исполнители были бледноваты, хотя, скорее всего, по вине авторского материала.
Что ж, пожалуй, идеология здесь есть, только идеология не наша, а народническая. Пролетарская же идеология тут, как говорится, и не ночевала.
Еф. Кин.

Полесская правда. 22 ноября 1928 (№269)
Должен заранее предупредить читателя: то, что он прочтёт ниже, не есть авторитетное высказывание специалиста по вопросам балета. Откровенно сознаюсь — я полнейший профан во всём, что касается хореографического искусства. И все эти «па», «шпагаты» и «пуанты» говорят очень немного моему сознанию.
Но есть в выступлениях Мунгаловой и Гусева что‑то, заставляющее даже профана трепетно следить за каждым движением танцующей пары. Это «что‑то» — исключительная техника, чувство ритма, необычайная пластичность, я бы сказал, скульптурность, которой насыщено каждое движение, каждая поза этой пары. В их исполнении балет приобретает исключительную убедительность, находит свой, может быть, условный, но тем не менее глубоко понятный даже неискушённому зрителю язык. Наряду с прекрасной мимикой поражает глубокая оправданность каждого движения, своеобразная логика танца.
Балет — самая архаическая, самая косная форма искусства, почти полностью застывшая в рамках придворных традиций. Мунгалова и Гусев рвут с придворным балетом, внося в классический балет элементы акробатизма и физкультуры. Это искание новых путей является одной из самых радующих сторон в молодом, но большом творческом даровании Мунгаловой и Гусева.
Из остальных участников концерта следует отметить Петровского (баритон) и Грольмана (рояль).
Еф. Кин.

Рабочий. 26 октября 1928
Гомель. Состоялось торжественное открытие сезона 2-го Белгостеатра. Зал театра был переполнен. С приветствиями выступали: секретарь окружкома тов. Малакович и представители советских, профсоюзных организаций, а также делегаты от фабрик и заводов.
После торжественного заседания была поставлена пьеса "Разлом".

Савецкая Беларусь. 23 февраля 1929 (№43)
Гомель. 24 февраля закончит свои гастроли в Гомеле БДТ-2. Рабочие Гомельщины организуют торжественные проводы театру.
Театр выезжает на гастроли в Могилёв.

Савецкая Беларусь. 10 марта 1929 (№56)
Закрытие сезона прошло в присутствии 700 рабочих добрушской бумажной фабрики, которые специально для просмотра последней постановки БДТ-2 "Рэйкі гулуць" приехали в Гомель. Этот факт уже сам по себе свидетельствует, что популярность театра была очень большой. На прощании с театром, многие рабочие жалели, что театр покидает Гомель.
А четыре месяца тому назад иные настроения царили вокруг театра. Первое, в Гомеле было большое недоверие к белорусскому театру в общем и к БДТ-2—в частности. "Рабочий не пойдет в беларуский театр, он не понимает белорусского языка и в этом случае надо быть максималистом" а кому "даешь русскую драму" с 60 премьерами в год. Однако рабочий пришел. Из 50 тысяч зрителей, которые были на показах БДТ-2, 35 тыс. были членами союзов, 10 тыс. ученики и комсомольцы, 3 тыс. красноармейцы. Театр, таким образом, на 90 процентов обслуживал рабочего зрителя. На 80 проц. в среднем заполнялся зал на каждом показе, не смотря на то, что обыватель бойкотировал театр, бойкотировали и некоторые круги интеллигенции (доктора, техническая интел.). Не смотря на то, что некоторые из "профвождей" Гомеля очень упорно упорно отказывались от помощи театру в деле профсоюзного зрителя. "Снимите меня с работы, но я билеты не возьму" —кричал глава Гомельского учпрофсоюза на предложение взять билеты для железнодорожников. Рабочий понял театр, принял его как свой близкий. Это было отмечено почти на всех выступлениях рабочих на I и II конференции рабочих зрителей.
Театр на протяжении своей работы отучил рабочего зрителя от разной халтуры, которой его раньше кормили различные русские драмы и оперетты. На той-же конференции зрителей было отмечено, что театр вместе с помощью своими последними постановками делу строительства социализма, вместе с помощью в белорусизации, значительно повысил культурный уровень рабочих, приучил их к высоко-художественной продукции.
За время своей работы театр дал 75 показов, из них несколько бесплатных и в рабочих клубах.
А.Некрашевич.

Спектакль "На прадвесьні" (Савецкая Беларусь, 10 марта 1929).

Спектакль "Разлом".
Фото из книги "Гісторыя беларусскага тэатра" (1985).

Полесская правда. 18 мая 1928 (№115)
Строители дома им. Горсовета принимают все меры к удешевлению постройки. Что в этой области сделано и делается?
В тех случаях, когда материал 1 и 2 сорта не так уж необходим, употребляется материал 4 и 5 сорта.
Стены обшиваются досками в три четверти дюйма, вместо дюймовых; чёрные потолки и полы — полуторадюймовыми, вместо дюймовых (а сверху кладутся абаполы). В общем здесь экономия составляет 50 процентов.
В прошлом году было использовано 125 000 штук кирпича‑половинок, но так, что на качестве постройки это не отразилось. Экономия выразилась в сумме 4–5 тысяч рублей.
Благодаря бережливому отношению к материалу при его переноске, сэкономлено 8 кубов песку.
Но наряду с этим есть и упущения в отношении экономии. Плохо дело со своевременной доставкой к месту постройки материалов. В жилсоюз приходится по несколько раз посылать требования. Даже сам прораб вынужден отрываться от работы и заботиться о доставке материала.
Например, 11 апреля было послано требование на кровельное железо, но его ещё не прислали. Несвоевременная доставка материала задерживает работы, а, следовательно, и удорожает строительство.
Биржа труда иногда присылает рабочих не той квалификации, которая требуется. Это тоже бьёт по экономии. В прошлом году биржа труда не прислала козляров. Из‑за этого долгое время не работали каменщики.
Недавно был такой случай. Прораб затребовал известную ему артель рабочих для установки центрального отопления. Биржа труда часть указанных рабочих заменила другими, не знакомыми с этим делом. В результате работы по установке центрального отопления не производятся. А это может повлечь задержку штукатурных работ.
Впрочем, был случай, когда прораб не допустил к работе опытного штукатура только потому, что он был прислан биржей вместо сына групповода штукатуров.
В последнее время на постройке, благодаря повышению трудовой дисциплины, увеличилась производительность.
Э-в.

Полесская правда. 27 ноября 1928 (№273)
Наконец‑то мозолившая глаза неуклюжая каменная ограда с огромной вывеской «Здесь строится дом Горсовета на 65 квартир» была снесена, груды брёвен, нагромождённые перед мостовой, убраны. Выросли асфальтовые тротуары, стройная железная решётчатая ограда, посажены ёлочки перед фасадом внушительных размеров — и вот этот дом с особенно изящной, доселе гомельчанам незнакомой штукатуркой стал заселяться новыми жильцами.
Уже за несколько дней до Октябрьской годовщины к подъездам подъезжали подводы, гружённые сундуками, матрацами и более простенькой домашней обстановкой, что носят в просторечии названием «барахла».
По вечерам бесчисленные окна зажигаются яркими огнями, и гомельчане, что живут в жалких, обшарпанных квартирах, с завистью взирают на красивый дом, думая: «Счастливцы, каково‑то им живётся. Не жизнь, а социализм».
Заглянем в этот дом. Серый тихий ноябрьский день. 3 главных подъезда почему‑то закрыты. Вход с боковых подъездов. Сразу вас охватывает приятный аромат свежей масляной краски. Щеголеватые двери, блестящие дверные ручки, площадки из разноцветных плиток — всё как‑то сразу поднимает настроение, всё кажется кругом приветливее и веселее; даже лица жильцов, которые встречаются по лестницам, кажутся довольнее; очевидно, впечатления от недавнего вселения в такую благодатную обитель ещё не успели сгладиться с их физиономий.
У коменданта. От него я получаю ряд сведений. Начнём по порядку. Все квартиры уже заселены: 13 — служащими, остальные — рабочими. По принадлежности к профсоюзам жильцы разделяются так: железнодорожников — 10, металлистов — 5, пищевиков — 6, швейников — 4, рабпрос — 2, транспортников — 6, домработников — 8, сопработников — 2, строителей — 2, медсантруд — 2, печатников — 2, кожевников — 7, рабземлес — 1, водников — 1.
Переселились они из самых худших квартир, подвалов, тёмных сырых комнат.
— Вырвались прямо как из тюрьмы.
Вот эта семья из 3‑х человек жила в тёмной сырой комнатушке в сажень; однажды потолок там обвалился, ребёнка чуть не убило, а по ночам царил страшнейший холод. Теперешняя квартира — прямо благодать.
Все вселившиеся — члены РЖСКТ (рабочих жилищно‑строительных товариществ). Для вступления внесли 60 руб., а теперь будут за квартиру платить согласно зарплате.
Осматриваю комнаты. Полы пока не покрашены, выкрасят их в будущем году; доски пола из сыроватого материала. В комнатах тепло, отопление водяное, сырости в квартирах не чувствуется, за исключением единичных комнат, а в одном крыле дома отопление шалит.
Большинство квартир — двухкомнатные, трёхкомнатные и только некоторые — 4‑комнатные, парные и однокомнатные. Обычно в боковых домах на площадке 4 двери. Одна ведёт в совершенно изолированную квартиру с кухней, другая — в коридор с двумя квартирами и одной кухней. В центральной части дома двери ведут в две квартиры с одной кухней. Вообще квартиры устроены таким образом, что, когда жилищный кризис будет изжит, дверь с площадки будет вести в отдельную квартиру с кухней.
А вот и кухня. Пол из блестящих разноцветных плиток. Для парки — русская печь и керосинка. Воздана дань и американизму: угол комнаты отведён под большой шкаф и кажется, что будто вделан в стену. Шкаф этот имеет ещё то удобство, что кухонная теплота его не достигает, таким образом мясо и прочие скоропортящиеся продукты чувствуют себя в некоторой безопасности.
— Это маленький погребок, — говорит хозяйка.
В кухне просторно, излишняя мебель её не загромождает, она не нужна.
В коридоре опять шкафы, буфеты в стене. Вы видите перед собой обыкновенную дверь, вы думаете, что она ведёт в комнату. Но нет, вы ошиблись. Дверь ведёт в буфет, шкаф. Таким образом жильцы получают двоякое удобство: с одной стороны — бесплатная мебель, с другой — она совершенно не занимает жилища. На площадке опять удобные шкафы.
Рядом 2 комнаты, в них будут ванны: одна ванна на 6 квартир. Каждый жилец будет раз в неделю пользоваться ванной.
С комендантом осматриваем квартиры.
— Ну, как довольны квартирой?
— Нет слов для выражений. Очень довольны. Раньше плохо было, повернуться негде было.
Многие комнаты обставлены очень и очень недурно, нередко жильцы покупают мебель в рассрочку (на 9 месяцев).
— Вот только мыть белья негде, — говорит хозяйка.
Прачечная ещё не готова. Не привезли ещё котлов и другого оборудования.
Ещё квартира. 3 комнаты, просторные, светлые. Глава семейства работает на обувной фабрике «Трудовик». Раньше жили по Ветренной в такой конуре, что теперь, когда выбрались, в старую квартиру никто перебираться не хочет.
— Ну, как вам тут?
Вместо ответа лица хозяев расцвели улыбкой.
— Всем довольны. Довольно мы потерпели горя.
А вот квартира из одной комнаты с широкими стеклянными дверьми, выходящими на балкон. Живут здесь молодожёны с ребёнком.
В другой мансардной квартире (№ 62) мы слышим жалобы, что в одну квартиру вселили 2 семьи. По объяснению коменданта, сам совхоз в этом виноват: вселил 2 семьи, а теперь вот претензии.
Вообще, заглядывая во все эти квартиры, приходишь к выводу, что наш рабочий живёт совсем не плохо. Всюду никелированные двуспальные кровати, пружинные матрацы, зеркала. Одним словом, речи о культурной революции и улучшении положения рабочего класса — не пустые слова.
Между прочим, во все квартиры проведено радио. Стоит только купить телефонную трубку (которая продаётся в рассрочку), вставить шнур в штепсель и наслаждаться всеми музыкальными благами, а то и громкоговоритель можно поставить. Не надо никаких хлопот с антеннами, батареями — в дом проведён прямой провод от радиостанции.
На дворе виднеется широкая большая яма. Здесь предполагали устроить биологическую станцию, но отложили до будущего года, когда укрепят центральную биологическую станцию для ряда домов, как, например, больница, соседняя школа и др. Пока что канализационные расходы влетают новому дому в тысячу с лишним рублей ежемесячно. Это составляет немалую часть квартирной платы со всех жильцов.
Кстати, надо отметить, что до сих пор электрическая проводка в доме полностью не упорядочена по той причине, что нет выключателей. Новые жильцы от этого терпят неудобства.
Поднимаемся на мансарду. Всего имеется 6 мансардных квартир. Вид их менее эффектен. Кухня с низеньким потолком. Каждая квартира из двух больших комнат, причём одна освещается двумя маленькими окнами сверху, пропускающими недостаточно света. В одной комнате в углу большие трещины с пятнами сырости.
Спускаемся в подвальный этаж. Осматриваем обширное помещение для прачечной и сушилки.
— Я раньше жила в такой квартире, — рассказывает хозяйка, — что когда кошка прыгнула на чердак, она поломала несколько досок потолка. Вы понимаете, кошка прыгнула… На нас тогда полпуда штукатурки посыпалось.
Рядом котлы центрального отопления. С улицы спускаемся в заканчивающийся отделкой магазин ГИРК. Производит он очень выгодное впечатление. Потолок в масляных красках. Одна стена покрыта изразцовыми плитами — будет мясное отделение, столяры строгают, пилят. К магазину примыкает склад.
А. Бежецкий.

Рисунок из газеты "Полесская правда" (27 ноября 1928 года).

Полесская правда. 22 ноября 1928 (№269)
19 ноября в театре Калинина была прочитана лекция Корсини «Весь мир». Лекция представляла собою краткое пояснение к довольно большому количеству световых картин. А так как последних было несколько сот штук, лекция заняла около 3‑х часов.
Не вдаваясь подробно в оценку самих пояснений лектора, представляющих беглую обрисовку быта, экономики и географии различных стран (сведения, известные всем мало‑мальски знающим географию), нужно сказать, что представленные на экране картины — это действительно шедевр. Такие прекрасные, в высокой степени художественные картины — редкость видеть. Индия, Египет, Китай, Америка, Европа проходили перед зрителем.
Китайский порт ночью: огни пароходов, лодок, дальних домов были переданы с изумительным мастерством. Аравийские солнечные пустыни, волны моря, рельефно выпуклые, — всё это давало большое художественное удовлетворение.
Зал был набит зрителями. Жаль, что эта лекция — единственная и массовый рабочий зритель не мог насладиться красивым зрелищем.
Дефектом некоторых картин можно счесть то, что они устарели. Например, картины улиц Нью‑Йорка и других городов относятся, безусловно, за десяток, а то и за два до нынешнего года.
А.

Полесская правда. 12 декабря 1928 (№286)
В понедельник, 10‑го декабря, состоялся концерт известного баса Платона Цесевича при участии тенора Москаленко и пианиста Пульвера. Концерт прошёл с большим художественным успехом, вполне заслуженным. Публика горячо принимала концертанта, который прекрасно владеет голосовыми средствами, несмотря на немолодой уже возраст.
В среду, 12‑го декабря, П. И. Цесевич даёт в цирке‑театре прощальный концерт, в котором будут исполнены сцены из оперы «Фауст» (первый акт) и сцена из «Русалки» (3‑й акт) — сцена сумасшествия.
П. Цесевич исполнит партии Мефистофеля и мельника. Фауста и князя исполнит В. Москаленко.
Н.

Полесская правда. 18 декабря 1928 (№291)
До настоящего времени еще, к сожалению, не изжит «особый подход» к составлению концертной программы для провинциальных городов. Цесевичу, как обладающему прекрасным вокальным материалом, этого не следовало бы делать. Пора покончить с включением в программу целых оперных отрывков («Фауст» первая картина) и кусков («Русалка»). Это может себе позволить «певец», разъезжающий по глухим городкам, где оперы не слыхали; этот метод может иметь место только в халтурно сколоченных концертных группах, а не в группе, где фигурирует имя известного певца.
Что дал зрителю этот концерт? Цесевич до настоящего времени сохранил свой голосовой материал и в этом отношении он представляет весьма крупную единицу; с другой стороны, в его дикции чувствуется большой недостаток. В толковании всего исполненного Цесевичем в последнем его концерте очень ярко выпячивается выхолащивание сущности того или иного композитора; для него свое «я» выше существа исполняемого произведения.
Что касается Москаленко, то у него вокальная часть оставляет желать много лучшего. При этом репертуар его большей частью подобран под вкусы мещанско‑обывательской публики («Сердце красавицы» и т. п.).
Пульвер (пианист) обладает отличной техникой, и исполнение достаточно выдержанное.
Несколько слов о составе зрительного зала. Если на спектаклях БДТ‑2 зал наполнен в подавляющем большинстве пролетарским элементом, то на концерте Цесевича в среду большинство составляли, по выражению Горького, «механические граждане». При организации таких концертов следует озаботиться привлечением рабочего зрителя. Соответственно этому можно будет тогда требовать от концертантов, особенно от высококвалифицированных, более выдержанной программы, свободной от белиберды.
И. Г.

На фото: Платон Цесевич.

Полесская правда. 27 декабря 1928 (№299)
25 декабря 1928 г. в театре им. Калинина состоялся концерт квартета им. Глазунова в составе артистов Лукашевского, Печникова, Рывкина и Могилевского, который показал себя на концерте как ансамбль исключительной художественной ценности.
Необходимо отметить, что квартет достиг прекрасной сыгранности. Исполнение с ансамблевой и художественной стороны достигает виртуозности. Прекрасно исполнено: 2‑я часть из квартета Чайковского, 2‑я часть из квартета Бородина, виртуозно исполнена «Пассакалия» Генделя, исполненная Лукашевским и Рывкиным и т. д.
Артисты квартета имели вполне заслуженный успех.
И. Гитгарц.