Полесская жизнь. 2 января 1910 (№28)
Назначенная на 31 декабря гастроль Орленева не состоялась за непребытием гастролера. Сбор почти полный пришлось вернуть публике.
Театр и искусство. 17 января 1910 (№3)
М. г. Во имя справедливости, и ограждения театральных предпринимателей от капризов гг. знаменитостей, — прошу дать место в ближайшем № вашего уважаемого журнала моему письму.
П. Н. Орленев обратился ко мне в 20-х числах декабря с. г. через своего уполномоченного за содействием по устройству в Гомеле спектакля и продажи билетов. Вечеровой расход спектакля равнялся приблизительно 80 р., в счет коих я получил от г. Орленева перевод на 40 р. Спектакль был назначен на 31 декабря. Была объявлена пьеса "Призрак" и началась предварительная продажа билетов. Утром в день спектакля ко мне прибыл из Могилева, где накануне играл П. Н. Орленев, его уполномоченный, и занялся приготовлением сцены к спектаклю; сам же Орленев с труппой должен был прибыть в 6 ч. вечера. Билетов предварительно до этого времени было продано на 250 р. Около 5 ч. вечера уполномоченный г. Орленева взял у меня из кассы 5 р., поехал встречать труппу. Но, как оказалось, г. Орленев, миновав Гомель, уехал дальше, т. к. играть он совершенно не был в состоянии.
На следующий день я уплатил все расходы спектакля 96 р. 86 к., считая в том числе на 19 р. 96 к. марок бл. сбора, которые были наклеены на билетах. Об этом я телеграфировал г. Орленеву в Нежин, куда он уехал, но ответа никакого не получил. О таком «пассаже» я сообщил гомельскому уполномоч. Театр. Об-ва, надеясь, что Театр. Бюро заставит г. Орленева возвратить мне следуемые деньги.
Какое же доверие может быть к артистам-гастролерам у агентур, облегчающих их задачу в поездках по провинции!
Пр. и пр. Д. Г. Вихман.
Театр и искусство. 22 августа 1910 (№34)
15-го, 17-го и 18-го июля состоялись гастроли П. Н. Орленева. Поставлены были: "Братья Карамазовы", "Евреи" и "Привидения" при сборах в 350 р. на круг.
Назначенная на 31 декабря гастроль Орленева не состоялась за непребытием гастролера. Сбор почти полный пришлось вернуть публике.
Театр и искусство. 17 января 1910 (№3)
М. г. Во имя справедливости, и ограждения театральных предпринимателей от капризов гг. знаменитостей, — прошу дать место в ближайшем № вашего уважаемого журнала моему письму.
П. Н. Орленев обратился ко мне в 20-х числах декабря с. г. через своего уполномоченного за содействием по устройству в Гомеле спектакля и продажи билетов. Вечеровой расход спектакля равнялся приблизительно 80 р., в счет коих я получил от г. Орленева перевод на 40 р. Спектакль был назначен на 31 декабря. Была объявлена пьеса "Призрак" и началась предварительная продажа билетов. Утром в день спектакля ко мне прибыл из Могилева, где накануне играл П. Н. Орленев, его уполномоченный, и занялся приготовлением сцены к спектаклю; сам же Орленев с труппой должен был прибыть в 6 ч. вечера. Билетов предварительно до этого времени было продано на 250 р. Около 5 ч. вечера уполномоченный г. Орленева взял у меня из кассы 5 р., поехал встречать труппу. Но, как оказалось, г. Орленев, миновав Гомель, уехал дальше, т. к. играть он совершенно не был в состоянии.
На следующий день я уплатил все расходы спектакля 96 р. 86 к., считая в том числе на 19 р. 96 к. марок бл. сбора, которые были наклеены на билетах. Об этом я телеграфировал г. Орленеву в Нежин, куда он уехал, но ответа никакого не получил. О таком «пассаже» я сообщил гомельскому уполномоч. Театр. Об-ва, надеясь, что Театр. Бюро заставит г. Орленева возвратить мне следуемые деньги.
Какое же доверие может быть к артистам-гастролерам у агентур, облегчающих их задачу в поездках по провинции!
Пр. и пр. Д. Г. Вихман.
Театр и искусство. 22 августа 1910 (№34)
15-го, 17-го и 18-го июля состоялись гастроли П. Н. Орленева. Поставлены были: "Братья Карамазовы", "Евреи" и "Привидения" при сборах в 350 р. на круг.
На фото: Павел Орленев в роли Освальда в "Привидениях" Ибсена (с фотографии 1904 года).
На фото: "Привидения" Ибсена. II акт. Слева - Павел Орленев (с фотографии 1903 года).
Фото из книги "Жизнь и творчество русского актера Павла Орленева, описанные им самим" (1931).
Фото из книги "Жизнь и творчество русского актера Павла Орленева, описанные им самим" (1931).
Павел Орленев (из книги "Жизнь и творчество русского актера Павла Орленева, описанные им самим"):
Дней через пять выехал я на гастроли в Гомеле.
Держал летний театр тот же самый антрепренер Писарев, у которого я гастролировал и в Евпатории. Время течет незаметно: репетиции, спектакли; в свободные дни наш богатый антрепренер, помещик, любивший сам покушать и угостить, часто устраивал всей труппе пикники с оркестром музыки, и мы на вольном воздухе весело проводили время, наслаждаясь катанием на лодках и купанием. В своем одиночестве я чувствовал себя превосходно. Жил в номере всегда один, и ко мне никто,—я поставил такое условие, — приходить не мог без моего разрешения.
Настроение мое, как всегда, было очень переменчивым, — то вдруг грызет тоска мученья от невыполненных планов, от несбывшихся мечтаний, то вдруг вспомнив, что „все приходит во время для того, кто умеет ждать“— это моя собственная, вставленная в роль Гамлета фраза,—я успокаивался и шел к друзьям, весь загораясь и заражая их своими неистощимыми разговорами.
Дней через пять выехал я на гастроли в Гомеле.
Держал летний театр тот же самый антрепренер Писарев, у которого я гастролировал и в Евпатории. Время течет незаметно: репетиции, спектакли; в свободные дни наш богатый антрепренер, помещик, любивший сам покушать и угостить, часто устраивал всей труппе пикники с оркестром музыки, и мы на вольном воздухе весело проводили время, наслаждаясь катанием на лодках и купанием. В своем одиночестве я чувствовал себя превосходно. Жил в номере всегда один, и ко мне никто,—я поставил такое условие, — приходить не мог без моего разрешения.
Настроение мое, как всегда, было очень переменчивым, — то вдруг грызет тоска мученья от невыполненных планов, от несбывшихся мечтаний, то вдруг вспомнив, что „все приходит во время для того, кто умеет ждать“— это моя собственная, вставленная в роль Гамлета фраза,—я успокаивался и шел к друзьям, весь загораясь и заражая их своими неистощимыми разговорами.
- 15,17,18 июля 1910 - гастроли Павла Орленева.
Полесская жизнь. 6 января 1910 (№30)
Новый иллюзион.
Около вокзала в помещении железнодорожной школы устроен новый иллюзион.
Цели и задачи нового иллюзиона – дать возможность неимущим ученикам продолжать учение.
Подъезд к иллюзиону очень красивый и эффектный. Картины очень интересны.
Экран очень хороший (6 на 5 аршин). Аппарат новейшей конструкции и совершенно не заметно ни малейшего мигания.
Новый иллюзион.
Около вокзала в помещении железнодорожной школы устроен новый иллюзион.
Цели и задачи нового иллюзиона – дать возможность неимущим ученикам продолжать учение.
Подъезд к иллюзиону очень красивый и эффектный. Картины очень интересны.
Экран очень хороший (6 на 5 аршин). Аппарат новейшей конструкции и совершенно не заметно ни малейшего мигания.
В марте 1910 года в Гомеле можно было наблюдать комету Галлея, которая в том году пролетела рядом с Землей.
Гомельская мысль. 24 марта 1910 (№4)
Вчера над городом между 8 и 8 1/2 час. вечера наблюдалась комета с красным блестящим хвостом.
На фото: афиша спектакля Товарищества русско-малорусских артистов под управлением Ф.М. Светлова и Г.К. Левченко, которые гастролировали в Гомеле в апреле 1910 года.
Вчера над городом между 8 и 8 1/2 час. вечера наблюдалась комета с красным блестящим хвостом.
На фото: афиша спектакля Товарищества русско-малорусских артистов под управлением Ф.М. Светлова и Г.К. Левченко, которые гастролировали в Гомеле в апреле 1910 года.
В июне 1910 года через Гомель прошёл автомобильный пробег Санкт-Петербург — Киев — Москва — Санкт-Петербург.
Единственной женщиной среди участников была Софья Долгорукова, жена князя Петра Долгорукова.
Единственной женщиной среди участников была Софья Долгорукова, жена князя Петра Долгорукова.
Нива. 29 мая 1910 (№22)
Состязающиеся участники этого пробега пересекут целые три части Русского государства - Великую, Малую и Белую Россию — и ознакомят русские захолустья со своими усовершенствованными самодвижущимися экипажами.
Это состязание будет походить на триумфальное шествие, а не на гонку. Оно и должно быть по самой своей идее триумфальным шествием по России идеи автомобилизма.
Сибирская жизнь. 22 июня 1910 года (№136)
Гомель. 18 июня. В четыре часа первые автомобили прибыли в Гомель. На пути застигла гроза с крупным градом. В Гомеле встретили власти. На треке гулянье с ужином в честь прибывших. Состоялся торжественный прием в общественном саду. Предводитель дворянства Сорокин провозгласил тост за Государя и флигель-адъютанта Свечина, за президента автомобильного общества Великого князя Михаила Александровича. Тосты покрыты "ура" и гимном. Город имеет праздничный вид.
Рижский вестник. 21 июня 1910 (№138)
19 июня, в 9 ч. утра, отбыли дальше. Не доезжая 15 верст от Чернигова головной автомобиль постигло несчастье. Следуя по прекрасной дороге автомобиль на всем ходу упал под откос. Машина разбита. Флигель-адъютант Свечин ранен.
Сибирская жизнь. 24 июня 1910 года (№138)
Гомель. 22 июня. К старту прибыл начальник губернии Маклаков. У многих автомобилей по пути из Киева полопались шины. В 6 ч. вечера все вышедшие из Киева автомобили благополучно прибыли. Задержался несколько в пути от порчи шины мотор балтийского завода. Проездом в Чернигов для медицинского осмотра флигель-адъютанта Свечина доктор Всеволожский посетил губернаторский дом. В здоровье Свечина заметно улучшение. Гомельским городским управлением устроен в городском собрании ужин в честь участников пробега.
23 июня в 8 часов утра автомобили отбывают в Рославль.
Фото из журнала "Огонёк" (3 июля 1910, №27), из архива Владимира Ларионова и Вилли Пеге.
Состязающиеся участники этого пробега пересекут целые три части Русского государства - Великую, Малую и Белую Россию — и ознакомят русские захолустья со своими усовершенствованными самодвижущимися экипажами.
Это состязание будет походить на триумфальное шествие, а не на гонку. Оно и должно быть по самой своей идее триумфальным шествием по России идеи автомобилизма.
Сибирская жизнь. 22 июня 1910 года (№136)
Гомель. 18 июня. В четыре часа первые автомобили прибыли в Гомель. На пути застигла гроза с крупным градом. В Гомеле встретили власти. На треке гулянье с ужином в честь прибывших. Состоялся торжественный прием в общественном саду. Предводитель дворянства Сорокин провозгласил тост за Государя и флигель-адъютанта Свечина, за президента автомобильного общества Великого князя Михаила Александровича. Тосты покрыты "ура" и гимном. Город имеет праздничный вид.
Рижский вестник. 21 июня 1910 (№138)
19 июня, в 9 ч. утра, отбыли дальше. Не доезжая 15 верст от Чернигова головной автомобиль постигло несчастье. Следуя по прекрасной дороге автомобиль на всем ходу упал под откос. Машина разбита. Флигель-адъютант Свечин ранен.
Сибирская жизнь. 24 июня 1910 года (№138)
Гомель. 22 июня. К старту прибыл начальник губернии Маклаков. У многих автомобилей по пути из Киева полопались шины. В 6 ч. вечера все вышедшие из Киева автомобили благополучно прибыли. Задержался несколько в пути от порчи шины мотор балтийского завода. Проездом в Чернигов для медицинского осмотра флигель-адъютанта Свечина доктор Всеволожский посетил губернаторский дом. В здоровье Свечина заметно улучшение. Гомельским городским управлением устроен в городском собрании ужин в честь участников пробега.
23 июня в 8 часов утра автомобили отбывают в Рославль.
Фото из журнала "Огонёк" (3 июля 1910, №27), из архива Владимира Ларионова и Вилли Пеге.
Полесская жизнь. 10 сентября 1910 (№66)
«Лес» Островского, поставленный 8 сентября в городском клубе музыкально-драматическим обществом, прошел очень дружно. Любители играли усердно и старательно, причем г. Чероухин, игравший купца Восьмибратова, выделялся бытовой характерностью своей игры.
Этот свой первый в нынешнем сезоне спектакль вообще вправе считать очень удачным опытом, и мы надеемся, что в постановке общество постарается совершенствоваться. Нами были замечены некоторые довольно крупные дефекты: запоздалые выходы, незнание ролей. Огромным плюсом спектакля было то, что любители держались на сцене свободно, что очень много значит.
Отмечаем игру г-жи Дольниконой (Турмыжская), г-жи Лифшиц (Аксюта) и г-жи Шестаковской (Улита); последняя была слишком молода для Улиты. Недурно играл г-н Яблонский— проводил роль Карпа; добросовестен г-н Свиридов в роли Буланова; быль также хорош г. Баталин в роли (Аркашки); тип верен, видно, что г. Баталин знаком со сценой. Г-н Марголин, удачно срежиссировавший спектакль, в некоторых местах был безукоризненно хорош; в общем же дал довольно верного Несчастливцева.
Танцы затянулись до утра.
Омега.
Театр и искусство. 19 сентября 1910 (№38)
Гомель. „Лес" под запретом. Начальница женской правительственной гимназии воспретила воспитанницам посещать пьесу Островского «Лес».
«Лес» Островского, поставленный 8 сентября в городском клубе музыкально-драматическим обществом, прошел очень дружно. Любители играли усердно и старательно, причем г. Чероухин, игравший купца Восьмибратова, выделялся бытовой характерностью своей игры.
Этот свой первый в нынешнем сезоне спектакль вообще вправе считать очень удачным опытом, и мы надеемся, что в постановке общество постарается совершенствоваться. Нами были замечены некоторые довольно крупные дефекты: запоздалые выходы, незнание ролей. Огромным плюсом спектакля было то, что любители держались на сцене свободно, что очень много значит.
Отмечаем игру г-жи Дольниконой (Турмыжская), г-жи Лифшиц (Аксюта) и г-жи Шестаковской (Улита); последняя была слишком молода для Улиты. Недурно играл г-н Яблонский— проводил роль Карпа; добросовестен г-н Свиридов в роли Буланова; быль также хорош г. Баталин в роли (Аркашки); тип верен, видно, что г. Баталин знаком со сценой. Г-н Марголин, удачно срежиссировавший спектакль, в некоторых местах был безукоризненно хорош; в общем же дал довольно верного Несчастливцева.
Танцы затянулись до утра.
Омега.
Театр и искусство. 19 сентября 1910 (№38)
Гомель. „Лес" под запретом. Начальница женской правительственной гимназии воспретила воспитанницам посещать пьесу Островского «Лес».
Полесская жизнь. 13 сентября 1910 (№67)
11 сентября в зале общественного собрания состоялся концерт артиста итальянской оперы г-на Мизгайло, при благосклонном участии пианистки, окончившей Лейпцигскую консерваторию, С. А. Городецкой и виолончелистки А. И. Соколовой.
Талантливый г-н Мизгайло обладает великолепным баритоном. Его голос, несмотря на неблагоприятные акустические условия зала, звучал особенно хорошо.
С глубоким чувством и пониманием исполнил г-н Мизгайло арию Руслана из оперы «Руслан и Людмила», Глинки, «Мухи» Тобольского и мн. др.
Весьма удачно была им спета известная баллада «Ермак» Добровольского. Г-ну Мизгайло можно предсказать блестящую будущность.
Остальные исполнители также имели большой успех.
У г-жи Городецкой техника достаточна развита. В её исполнении чувствовалась хорошая школа. Из всех сыгранных его пьес особенно удался ей «Air Polonais» Листа. Г-жа Соколова, по обыкновению, сыграла хорошо.
Концертантов усилено вызывали на «bis».
11 сентября в зале общественного собрания состоялся концерт артиста итальянской оперы г-на Мизгайло, при благосклонном участии пианистки, окончившей Лейпцигскую консерваторию, С. А. Городецкой и виолончелистки А. И. Соколовой.
Талантливый г-н Мизгайло обладает великолепным баритоном. Его голос, несмотря на неблагоприятные акустические условия зала, звучал особенно хорошо.
С глубоким чувством и пониманием исполнил г-н Мизгайло арию Руслана из оперы «Руслан и Людмила», Глинки, «Мухи» Тобольского и мн. др.
Весьма удачно была им спета известная баллада «Ермак» Добровольского. Г-ну Мизгайло можно предсказать блестящую будущность.
Остальные исполнители также имели большой успех.
У г-жи Городецкой техника достаточна развита. В её исполнении чувствовалась хорошая школа. Из всех сыгранных его пьес особенно удался ей «Air Polonais» Листа. Г-жа Соколова, по обыкновению, сыграла хорошо.
Концертантов усилено вызывали на «bis».
Русский инвалид. 11 марта 1911 (№57)
Гомель. 10 марта. При очистке сорной ямы во дворе дома Миляева на Замковой улице найдено девять бомб и кинжал.
Коммерсант. 7 апреля 1911 (№492)
М. Х. Мунвез, имеющей аптекарский магазин, открыл аптеку, по Замковой ул. До сих пор в этом районе не было аптеки.
Гомельская копейка. 2 июля 1911 (№11)
Сын слесаря Хорошина, живущего по Замковой ул., д. Школьникова, играя стеклом, отрубил девочке, с которой он играл, два пальца. Приглашенный доктор Сапожников наложил раненой гипсовую повязку.
Гомельская копейка. 5 декабря 1911 (№74)
В дома Дадиомова по Замковой улице 1 декабря загорелась сажа, которую потушили командированные городским брандмейстером люди.
Гомельская копейка. 17 декабря 1911 (№79)
По Замковой улице вчера в 4 ч. вечера в доме Габелева, в столярной загорелись стружки. Пожар был потушен до прибытия пожарной команды публикой.
На фото: Замковая улица (сейчас проспект Ленина).
Открытка начала XX века.
Гомель. 10 марта. При очистке сорной ямы во дворе дома Миляева на Замковой улице найдено девять бомб и кинжал.
Коммерсант. 7 апреля 1911 (№492)
М. Х. Мунвез, имеющей аптекарский магазин, открыл аптеку, по Замковой ул. До сих пор в этом районе не было аптеки.
Гомельская копейка. 2 июля 1911 (№11)
Сын слесаря Хорошина, живущего по Замковой ул., д. Школьникова, играя стеклом, отрубил девочке, с которой он играл, два пальца. Приглашенный доктор Сапожников наложил раненой гипсовую повязку.
Гомельская копейка. 5 декабря 1911 (№74)
В дома Дадиомова по Замковой улице 1 декабря загорелась сажа, которую потушили командированные городским брандмейстером люди.
Гомельская копейка. 17 декабря 1911 (№79)
По Замковой улице вчера в 4 ч. вечера в доме Габелева, в столярной загорелись стружки. Пожар был потушен до прибытия пожарной команды публикой.
На фото: Замковая улица (сейчас проспект Ленина).
Открытка начала XX века.
4 марта 1911 года Гомель посетили солисты Мариинского театра Владимир Касторский и Андрей Лабинский.
Рампа и жизнь. 20 марта 1911 (№12)
Гомель. (От нашего корреспондента.) В великопостный сезон посетили наш город концертанты гг. Касторский и Лабинский. Данный ими концерт прошел с большим художественным успехом, но малоудачным в материальном отношении.
Р. Цимеринова.
Театр и искусство. 17 апреля 1911 (№16)
Великопостный сезон прошёл у нас довольно оживленно.
С большим успехом при сборе около 800 р. прошел 4 марта концерт артистов Императорского театра В. Касторского и А. Лабинского.
И. Я. Марголин.
На фото: Владимир Касторский (1870—1948) — российский и советский оперный артист (бас), камерный певец, вокальный педагог. С 1898 г. — солист Мариинского театра. Участник Русских сезонов Сергея Дягилева.
Андрей Лабинский (1871- 1941) — русский и советский оперный и камерный певец, лирико-драматический тенор. С 1899 — солист Мариинского театра.
Гомель. (От нашего корреспондента.) В великопостный сезон посетили наш город концертанты гг. Касторский и Лабинский. Данный ими концерт прошел с большим художественным успехом, но малоудачным в материальном отношении.
Р. Цимеринова.
Театр и искусство. 17 апреля 1911 (№16)
Великопостный сезон прошёл у нас довольно оживленно.
С большим успехом при сборе около 800 р. прошел 4 марта концерт артистов Императорского театра В. Касторского и А. Лабинского.
И. Я. Марголин.
На фото: Владимир Касторский (1870—1948) — российский и советский оперный артист (бас), камерный певец, вокальный педагог. С 1898 г. — солист Мариинского театра. Участник Русских сезонов Сергея Дягилева.
Андрей Лабинский (1871- 1941) — русский и советский оперный и камерный певец, лирико-драматический тенор. С 1899 — солист Мариинского театра.
С 30 апреля по 15 августа 1911 года в большом театре на треке играла труппа под руководством Марии Велизарий и Андрея Аярова.
Фрагмент книги Марии Велизарий "Путь провинциальной актрисы" (1938):
Гомель - очень милый городок, культурный и театральный. При мне там издавались три газеты. Летом постоянно была хорошая труппа, зимой—похуже: город не выдерживал дорогой труппы, а на лето актеры охотно ехали на половинный оклад.
Для актеров Гомель, с его мягким климатом, с чудесным парком и садами, был только отдыхом после тяжелого зимнего сезона. Но для меня, молодого режиссера, это время было тяжелой страдой...
К счастью, Гомель не был „чужим" мне городом: и я его знала, и он меня знал. Но самое важное для меня было то, что ехала я туда не одна, а с Аяровым, с которым в 1886 году в петербургском театре Неметти мы начинали свою театральную карьеру. Аяров был неплохой актер и режиссер. Человек образованный, корректный, милый и честный. С таким не страшно было организовывать новое товарищество.
В этих „товарищеских" делах я, как говорится набила себе руку. И теперь, приняв на себя руководство, немедленно списалась с гастролерами.
Рампа и жизнь. 31 июля 1911 (№31)
Гомель. 29-го июня состоялся бенефис талантливой артистки М. И. Велизарий. Удачно избрав для своего бенефиса веселую и изящную комедию Шептана "Золотая Ева“, г-жа Велизарий была в ней очень интересна.
С большим успехом прошел также бенефис руководителя нашей труппы А. Г. Аярова. Поставлено было "Горе от ума", прошедшее при полном сборе. Выступивший в роли Фамусова, г.Аяров играл, как и всегда, безукоризненно. Публика горячо встретила бенефицианта, устроив ему после первого акта шумную овацию, в которой принимала участие и труппа. Были прочитаны два адреса от труппы и от "широких слоев демократической публики". В адресах приветствовали г. Аярова, как режиссера и талантливого артиста. Было много ценных подношений.
На фото: Мария Велизарий в роли Луизы из пьесы "Коварство и любовь" Шиллера.
Гомель - очень милый городок, культурный и театральный. При мне там издавались три газеты. Летом постоянно была хорошая труппа, зимой—похуже: город не выдерживал дорогой труппы, а на лето актеры охотно ехали на половинный оклад.
Для актеров Гомель, с его мягким климатом, с чудесным парком и садами, был только отдыхом после тяжелого зимнего сезона. Но для меня, молодого режиссера, это время было тяжелой страдой...
К счастью, Гомель не был „чужим" мне городом: и я его знала, и он меня знал. Но самое важное для меня было то, что ехала я туда не одна, а с Аяровым, с которым в 1886 году в петербургском театре Неметти мы начинали свою театральную карьеру. Аяров был неплохой актер и режиссер. Человек образованный, корректный, милый и честный. С таким не страшно было организовывать новое товарищество.
В этих „товарищеских" делах я, как говорится набила себе руку. И теперь, приняв на себя руководство, немедленно списалась с гастролерами.
Рампа и жизнь. 31 июля 1911 (№31)
Гомель. 29-го июня состоялся бенефис талантливой артистки М. И. Велизарий. Удачно избрав для своего бенефиса веселую и изящную комедию Шептана "Золотая Ева“, г-жа Велизарий была в ней очень интересна.
С большим успехом прошел также бенефис руководителя нашей труппы А. Г. Аярова. Поставлено было "Горе от ума", прошедшее при полном сборе. Выступивший в роли Фамусова, г.Аяров играл, как и всегда, безукоризненно. Публика горячо встретила бенефицианта, устроив ему после первого акта шумную овацию, в которой принимала участие и труппа. Были прочитаны два адреса от труппы и от "широких слоев демократической публики". В адресах приветствовали г. Аярова, как режиссера и талантливого артиста. Было много ценных подношений.
На фото: Мария Велизарий в роли Луизы из пьесы "Коварство и любовь" Шиллера.
21 мая 1911 года в Гомеле три полёта на аэроплане совершил один из первых русских авиаторов Сергей Уточкин.
Полесская жизнь. 19 мая 1911 (№104)
Вчера в Гомель прибыл импресарио авиатора С.И. Уточкина, С. В. Островский и вчера же покончил с вольно-пожарным обществом относительно устройства полетов в Гомеле. Уже преступлено к устройству аэродрома на площади позади трека вольно-пожарного общества. Аэроплан имеет прибыть в Гомель из Воронежа 19 мая. 20 мая будет преступлено к его сборке двумя механиками. Аэродром будет обнесен высоким забором.
Во избежание большого скопления публики у кассы на аэродроме, билеты заблоговременно продаются в магазине Вихмана.
Обозрение театров. 23 мая 1911 (№1407)
В Гомеле 21-го мая Уточкин совершил три удачных полета; последний с начальником губернии. Высота полета—120 метров.
Примечание:
Сергей Уточкин (1876-1915) - спортсмен и один из первых русских авиаторов.
Спустя два месяца после полёта в Гомеле, во время перелета Петербург-Москва, аэроплан Уточкина упал и разбился, сам пилот получил очень тяжелые травмы.
Вчера в Гомель прибыл импресарио авиатора С.И. Уточкина, С. В. Островский и вчера же покончил с вольно-пожарным обществом относительно устройства полетов в Гомеле. Уже преступлено к устройству аэродрома на площади позади трека вольно-пожарного общества. Аэроплан имеет прибыть в Гомель из Воронежа 19 мая. 20 мая будет преступлено к его сборке двумя механиками. Аэродром будет обнесен высоким забором.
Во избежание большого скопления публики у кассы на аэродроме, билеты заблоговременно продаются в магазине Вихмана.
Обозрение театров. 23 мая 1911 (№1407)
В Гомеле 21-го мая Уточкин совершил три удачных полета; последний с начальником губернии. Высота полета—120 метров.
Примечание:
Сергей Уточкин (1876-1915) - спортсмен и один из первых русских авиаторов.
Спустя два месяца после полёта в Гомеле, во время перелета Петербург-Москва, аэроплан Уточкина упал и разбился, сам пилот получил очень тяжелые травмы.
Гомельская копейка. 7 июня 1911 (№1)
Завтра в малом театре на сквере состоится одна гастроль артистов Императорских театров.
Гастроль обещает быть интересной.
Гомельская копейка. 10 июня 1911 (№2)
Провинциальная публика всегда попадается на удочку. Неведомо кто приехали, объявили себя артистами Императорских театров, сорвали сбор и умчались дальше искать наивных обывателей. Виноват, может быть, гастролеры и артисты Императорских театров, но во всяком случае уже выслужившие мундир и пенсию. Им давно пора на покой. Жаль публику, по наивности наполнившей кассу гастролеров, взамен получившей не удовольствие, а одни терзания.
М.
Завтра в малом театре на сквере состоится одна гастроль артистов Императорских театров.
Гастроль обещает быть интересной.
Гомельская копейка. 10 июня 1911 (№2)
Провинциальная публика всегда попадается на удочку. Неведомо кто приехали, объявили себя артистами Императорских театров, сорвали сбор и умчались дальше искать наивных обывателей. Виноват, может быть, гастролеры и артисты Императорских театров, но во всяком случае уже выслужившие мундир и пенсию. Им давно пора на покой. Жаль публику, по наивности наполнившей кассу гастролеров, взамен получившей не удовольствие, а одни терзания.
М.
В июне 1911 года состоялись первые футбольные матчи в Гомеле.
Несмотря на то, что Гомель войдёт в состав БССР только спустя 16 лет, эти матчи официально считаются первыми на территории Беларуси.
Несмотря на то, что Гомель войдёт в состав БССР только спустя 16 лет, эти матчи официально считаются первыми на территории Беларуси.
Гомельская копейка. 13 июня 1911 (№3)
Среди гомельских спортсменов в последнее время стала развиваться игра в "фут-бол". В настоящее время в Гомеле находится футболист, бравший много призов в гор. Киев, А.Либман, под руководством которого ведется игра учащейся молодёжи на треке.
Состязания отложены до того времени, когда стренируется другая партия в "фут-бол".
Гомельская копейка. 18 июня 1911 (№5)
В Чёнках образовались две футбольные команды и почти ежедневно идут "сражения". Такое увлечение нужно только приветствовать.
Гомельская копейка. 23 июня 1911 (№7)
В Чёнках состоялось сражение гомельских и чёнковских футболистов. Победили гомельчане 1 против 0.
Гомельская копейка. 25 июня 1911 (№8)
Чёнские футболисты, потерпевшие поражение, просят реванш, и они его, конечно, получат.
Гомельское слово (№51)
Футбольный матч, организованный в воскресенье 31 июля гомельскими любителями-футболистами, прошёл очень живо и интересно. Играли полными партиями (11 против 11) - чёнковцы против гомельчан.
Все были в коротких штанах и чёрных носках. Кроме того, на чёнковцах были синие полосатые матросские тельняшки с большим вырезом на груди, а гомельчане одели оригинальные двухцветные сорочки из ткани светло-коричневого и светло-голубого цвета, и такие же шапочки.
В первые 45 минут игры гомельчане забили чёнковцам гол, несмотряна отчаянное сопротивление последних. После десяти минут перерыва игра продолжилась с прежним азартом. В тоге гомельчане забили еще один гол и победили.
После окончания матча жюри приступило к присуждению призов лучшим игрокам.
На фото: первая гомельская команда, образованная в 1910 году (журнал "Русский спорт", 26 мая 1913, №21).
Среди гомельских спортсменов в последнее время стала развиваться игра в "фут-бол". В настоящее время в Гомеле находится футболист, бравший много призов в гор. Киев, А.Либман, под руководством которого ведется игра учащейся молодёжи на треке.
Состязания отложены до того времени, когда стренируется другая партия в "фут-бол".
Гомельская копейка. 18 июня 1911 (№5)
В Чёнках образовались две футбольные команды и почти ежедневно идут "сражения". Такое увлечение нужно только приветствовать.
Гомельская копейка. 23 июня 1911 (№7)
В Чёнках состоялось сражение гомельских и чёнковских футболистов. Победили гомельчане 1 против 0.
Гомельская копейка. 25 июня 1911 (№8)
Чёнские футболисты, потерпевшие поражение, просят реванш, и они его, конечно, получат.
Гомельское слово (№51)
Футбольный матч, организованный в воскресенье 31 июля гомельскими любителями-футболистами, прошёл очень живо и интересно. Играли полными партиями (11 против 11) - чёнковцы против гомельчан.
Все были в коротких штанах и чёрных носках. Кроме того, на чёнковцах были синие полосатые матросские тельняшки с большим вырезом на груди, а гомельчане одели оригинальные двухцветные сорочки из ткани светло-коричневого и светло-голубого цвета, и такие же шапочки.
В первые 45 минут игры гомельчане забили чёнковцам гол, несмотряна отчаянное сопротивление последних. После десяти минут перерыва игра продолжилась с прежним азартом. В тоге гомельчане забили еще один гол и победили.
После окончания матча жюри приступило к присуждению призов лучшим игрокам.
На фото: первая гомельская команда, образованная в 1910 году (журнал "Русский спорт", 26 мая 1913, №21).
Гомельская копейка. 23 июня 1911 (№7)
Дикая месть.
Н.Антонов, живущий по Прутковской ул., желая отомстить своим соседям, набросал в колодец, из которого берут воду для питья, человеческие извержения. Антонов привлечен к ответственности. Колодец закрыт.
На фото: неизвестный житель Гомеля. Фотокарточка начала XX века.
Фотография Софьи Деренговской.
Дикая месть.
Н.Антонов, живущий по Прутковской ул., желая отомстить своим соседям, набросал в колодец, из которого берут воду для питья, человеческие извержения. Антонов привлечен к ответственности. Колодец закрыт.
На фото: неизвестный житель Гомеля. Фотокарточка начала XX века.
Фотография Софьи Деренговской.
Рампа и жизнь. 10 июля 1911 (№28)
Малый театр на сквере. В среду 29 июня предполагается открытие опереточной труппы под управл. О. Л. Литвинова. Для открытия сезона идет оперетта - мозаика „Ночь любви".
Состав труппы, согласно афише, следующий: Г-жи М. Манина, М. Бельская, Н. Горская, Н. Марусина, С. Софи-Геро; гг. К. Александровский, Г. Кручинин, В. Шульгин, Коринский, Россов, Полянов, Стопель, Розанов, Тевелев.
Режиссеры: А. Н. Александровский и А. И. Розанов.
Гл. капельм. О. М. Сухадрев.
С. 3—н.
Рампа и жизнь. 31 июля 1911 (№31)
Малый театр на сквере. Начались спектакли опереточной труппы под управлением О. М. Литвинова. Сыграно было всего лишь семь опереток и... по независящим обстоятельствам труппа на некоторое время прекратила свою деятельность. В репертуар вошли следующие оперетты: „Корневильские колокола", „Ночь любви" (2 раза), „Птички певчия", „Новые цыганские романсы в лицах", „Бедные овечки", „Прекрасная Елена", „Боккачио".
С. 3—н.
Рампа и жизнь, 28 августа 1911 (№35)
Малый театр на сквере. После непродолжительного перерыва оперетта под управ. О.М.Литвинова возобновила спектакли. В репертуар вошли оперетты: „Маскотта", „В волнах страстей", „Тайны гарема" (2 раза). „Веселая вдова", „Орфей в аду", „Прекрасная Елена", „Лиса Патрикеевна", „Рудокопы", „Куколка". Труппа по своему составу довольно прилична, для провинции.
Из состава труппы следует прежде всего выделить г. Горянского. Артист обладает красивым и сильным тенором лирического характера, довольно широкого диапазона и достаточной силы на верхних регистрах. Г. Горянский уже пользовался в Гомеле успехом зимою прошлого года в опере г. Фёдорова.
Симпатиями публики пользовались, кроме г. Горянского гг. Александровский и Россов. Следует также отметить умелую и веселую игру двух прекрасных комиков гг. Стоппель и Дагмарова.
Из женского персонала вполне заслуженный успех выпал на долю г-жи Омбра (сопрано), г-жи Бобятинской (каскадные роли) и г. Базилевич (комическая старуха). Остальные поддерживали ансамбль.
Хор и оркестр оставляют желать лучшего.
В среднем—оперетта делала около 190 руб. на круг.
С. 3—н.
Малый театр на сквере. В среду 29 июня предполагается открытие опереточной труппы под управл. О. Л. Литвинова. Для открытия сезона идет оперетта - мозаика „Ночь любви".
Состав труппы, согласно афише, следующий: Г-жи М. Манина, М. Бельская, Н. Горская, Н. Марусина, С. Софи-Геро; гг. К. Александровский, Г. Кручинин, В. Шульгин, Коринский, Россов, Полянов, Стопель, Розанов, Тевелев.
Режиссеры: А. Н. Александровский и А. И. Розанов.
Гл. капельм. О. М. Сухадрев.
С. 3—н.
Рампа и жизнь. 31 июля 1911 (№31)
Малый театр на сквере. Начались спектакли опереточной труппы под управлением О. М. Литвинова. Сыграно было всего лишь семь опереток и... по независящим обстоятельствам труппа на некоторое время прекратила свою деятельность. В репертуар вошли следующие оперетты: „Корневильские колокола", „Ночь любви" (2 раза), „Птички певчия", „Новые цыганские романсы в лицах", „Бедные овечки", „Прекрасная Елена", „Боккачио".
С. 3—н.
Рампа и жизнь, 28 августа 1911 (№35)
Малый театр на сквере. После непродолжительного перерыва оперетта под управ. О.М.Литвинова возобновила спектакли. В репертуар вошли оперетты: „Маскотта", „В волнах страстей", „Тайны гарема" (2 раза). „Веселая вдова", „Орфей в аду", „Прекрасная Елена", „Лиса Патрикеевна", „Рудокопы", „Куколка". Труппа по своему составу довольно прилична, для провинции.
Из состава труппы следует прежде всего выделить г. Горянского. Артист обладает красивым и сильным тенором лирического характера, довольно широкого диапазона и достаточной силы на верхних регистрах. Г. Горянский уже пользовался в Гомеле успехом зимою прошлого года в опере г. Фёдорова.
Симпатиями публики пользовались, кроме г. Горянского гг. Александровский и Россов. Следует также отметить умелую и веселую игру двух прекрасных комиков гг. Стоппель и Дагмарова.
Из женского персонала вполне заслуженный успех выпал на долю г-жи Омбра (сопрано), г-жи Бобятинской (каскадные роли) и г. Базилевич (комическая старуха). Остальные поддерживали ансамбль.
Хор и оркестр оставляют желать лучшего.
В среднем—оперетта делала около 190 руб. на круг.
С. 3—н.
С 1 по 17 июля 1911 года в труппе Марии Велизарий играл приглашённый артист Дмитрий Карамазов.
Фрагмент книги Марии Велизарий "Путь провинциальной актрисы" (1938):
Обычно за „варягами" посылали только в тяжкую минуту, когда над театром мрачной тучей нависал крах. Но на этот раз я, не дожидаясь этого, пригласила Д. М. Карамазова.
И Карамазова я выпустила не в „Гамлете", а в "Людовике XI". Он имел громадный успех. Товарищество ликовало. Пресса давала восторженные отзывы о Карамазове.
Ну, а за всем этим, как непременное следствие— финансовое укрепление товарищества.
Гомельская копейка. 4 июля 1911 (№12)
Давно я уже не выходил из театра в таком приподнятом настроении. Давно уже я весь в продолжении целого вечера не находился во власти искусства. Давно я уже не переживал таких дивных минут. Давно уже каждый звук, каждое движение артиста не ловил я с такой жадностью, давно уже они не находили в моей душе отзыва. Давно так не трепетало и не билось так сердце моё, как во время пьесы "Людовик XI".
Хочу "своими словами" описать Людовика таким, каким его изобразил Д.Карамазов и, чувствую, что мой язык бледен, что он не найдет нужных слов и красок для этого. Начиная с первого появления и кончая смертью, удивительно реальной, естественной и в то же время удивительно красивой, Д.М.Карамазов вёл роль так, что самый придирчивый, требовательный зритель не мог бы указать не только акта, но даже отдельного места в роли, которое было бы слабее предыдущего. Все было одинаково хорошо, одинаково прекрасно.
Долго ещё после спектакля публика не хотела уходить из театра. Долго еще имя Д.Карамазова было у всех на устах.
М.Б-н.
На фото: Дмитрий Карамазов в роли "Гамлета".
Обычно за „варягами" посылали только в тяжкую минуту, когда над театром мрачной тучей нависал крах. Но на этот раз я, не дожидаясь этого, пригласила Д. М. Карамазова.
И Карамазова я выпустила не в „Гамлете", а в "Людовике XI". Он имел громадный успех. Товарищество ликовало. Пресса давала восторженные отзывы о Карамазове.
Ну, а за всем этим, как непременное следствие— финансовое укрепление товарищества.
Гомельская копейка. 4 июля 1911 (№12)
Давно я уже не выходил из театра в таком приподнятом настроении. Давно уже я весь в продолжении целого вечера не находился во власти искусства. Давно я уже не переживал таких дивных минут. Давно уже каждый звук, каждое движение артиста не ловил я с такой жадностью, давно уже они не находили в моей душе отзыва. Давно так не трепетало и не билось так сердце моё, как во время пьесы "Людовик XI".
Хочу "своими словами" описать Людовика таким, каким его изобразил Д.Карамазов и, чувствую, что мой язык бледен, что он не найдет нужных слов и красок для этого. Начиная с первого появления и кончая смертью, удивительно реальной, естественной и в то же время удивительно красивой, Д.М.Карамазов вёл роль так, что самый придирчивый, требовательный зритель не мог бы указать не только акта, но даже отдельного места в роли, которое было бы слабее предыдущего. Все было одинаково хорошо, одинаково прекрасно.
Долго ещё после спектакля публика не хотела уходить из театра. Долго еще имя Д.Карамазова было у всех на устах.
М.Б-н.
На фото: Дмитрий Карамазов в роли "Гамлета".
С 21 июля 1911 года в труппе Марии Велизарий играл приглашённый артист Яков Орлов-Чужбинин.
Фрагмент книги Марии Велизарий "Путь провинциальной актрисы" (1938):
Но если мне так блестяще удался „карамазовский дебют" в „Людовике XI", то по отношению к другому гастролеру я допустила серьезную ошибку, за что, конечно, и поплатились и он, и я, и все товарищество.
Это был Я. В. Орлов-Чужбинов, приехавший на гастроли тотчас же после Карамазова.
Первое, что поражало в нем, — прекрасная внешность. Темносиние глаза, черные волосы с седой прядью и чудесная фигура.
Но его дарование сильно отличалось от карамазовского. У того—тонкие нюансы, мелкие детали, переживание. А у Орлова-Чужбинова—темперамент, пластика, хороший голос, прекрасный контур сценического рисунка.
Таким он был в „Коварстве и любви". Пресса после Карамазова отнеслась к нему сурово и, с моей точки зрения, несправедливо. В следующей же пьесе — „Идиот" — он так играл князя Мышкина, в нем было столько простоты, наивности и мягкости, он был так „непохож на самого себя", — что и я, и все актеры были поражены.
А после спектакля я призналась в своей ошибке: — Ну, если бы знала, что вы так играете "Идиота", я не пустила бы первым спектаклем „Коварства". Советую вам начинать все ваши гастроли с Мышкина.
Он послушался моего совета. И, уехав от нас после своих гастролей в Екатеринослав, прислал оттуда блестящие рецензии об "Орлове-Чужбинове — изумительном князе Мышкине".
Ну, что же, в следующий раз буду умнее...
Но если мне так блестяще удался „карамазовский дебют" в „Людовике XI", то по отношению к другому гастролеру я допустила серьезную ошибку, за что, конечно, и поплатились и он, и я, и все товарищество.
Это был Я. В. Орлов-Чужбинов, приехавший на гастроли тотчас же после Карамазова.
Первое, что поражало в нем, — прекрасная внешность. Темносиние глаза, черные волосы с седой прядью и чудесная фигура.
Но его дарование сильно отличалось от карамазовского. У того—тонкие нюансы, мелкие детали, переживание. А у Орлова-Чужбинова—темперамент, пластика, хороший голос, прекрасный контур сценического рисунка.
Таким он был в „Коварстве и любви". Пресса после Карамазова отнеслась к нему сурово и, с моей точки зрения, несправедливо. В следующей же пьесе — „Идиот" — он так играл князя Мышкина, в нем было столько простоты, наивности и мягкости, он был так „непохож на самого себя", — что и я, и все актеры были поражены.
А после спектакля я призналась в своей ошибке: — Ну, если бы знала, что вы так играете "Идиота", я не пустила бы первым спектаклем „Коварства". Советую вам начинать все ваши гастроли с Мышкина.
Он послушался моего совета. И, уехав от нас после своих гастролей в Екатеринослав, прислал оттуда блестящие рецензии об "Орлове-Чужбинове — изумительном князе Мышкине".
Ну, что же, в следующий раз буду умнее...
Гомельская копейка. 28 июля 1911 (№22)
Возвращавшаяся из театра девица Г. попала благодаря темноте в яму, приготовленную для фонарного столба. Она получила перелом ноги.
Надо было огородить ямы и поставить предупредительные знаки (фонари) и тогда не будет несчастных случаев.
Гомельская копейка. 15 августа 1911 (№30)
12 августа в 10 часов вечера по Прудковскому переулку на проходившую молодую женщину Г. напали трое неизвестных и один из них изнасиловал ее. Все трое успели скрыться.
На фото: неизвестная жительница Гомеля. Фотокарточка начала XX века.
Фотография Софьи Деренговской.
Возвращавшаяся из театра девица Г. попала благодаря темноте в яму, приготовленную для фонарного столба. Она получила перелом ноги.
Надо было огородить ямы и поставить предупредительные знаки (фонари) и тогда не будет несчастных случаев.
Гомельская копейка. 15 августа 1911 (№30)
12 августа в 10 часов вечера по Прудковскому переулку на проходившую молодую женщину Г. напали трое неизвестных и один из них изнасиловал ее. Все трое успели скрыться.
На фото: неизвестная жительница Гомеля. Фотокарточка начала XX века.
Фотография Софьи Деренговской.
Вестник Виленского православного Свято-Духовского братства. 15 августа 1911 (№17)
Вопль из Гомеля. Печальные, скорбные думы и мысли наводит на православную душу современное положение Православия в г. Гомеле.
Сектантские листки и литература распространяются день и ночь, а Православные не имеют ни одной лавчонки, или книгоноши с религиозно нравственной литературой в противовес штундистам и иоаннитам! Главная улица, витрины, окна магазинов - все пестрит порнографией и безбожной литературой, а Православные даже за "Новым Заветом" должны обратиться в С.Петербург, или к врагам Православия-сектантам.
Вот, что такое Гомель! Но это еще тысячная часть того, что развито в ущерб Православию.
Основатель "Союза Христианской Молодежи" Евфимий Костко.
На фото: Троицкая церковь. Спроектирована в 1825 году Джоном Кларком, построена в 1833 на углу Румянцевской (сейчас - Советская) и Троицкой (сейчас - Крестьянская) улиц. Разрушена во время Великой Отечественной Войны.
На месте церкви построена гостиница "Сож".
Вопль из Гомеля. Печальные, скорбные думы и мысли наводит на православную душу современное положение Православия в г. Гомеле.
Сектантские листки и литература распространяются день и ночь, а Православные не имеют ни одной лавчонки, или книгоноши с религиозно нравственной литературой в противовес штундистам и иоаннитам! Главная улица, витрины, окна магазинов - все пестрит порнографией и безбожной литературой, а Православные даже за "Новым Заветом" должны обратиться в С.Петербург, или к врагам Православия-сектантам.
Вот, что такое Гомель! Но это еще тысячная часть того, что развито в ущерб Православию.
Основатель "Союза Христианской Молодежи" Евфимий Костко.
На фото: Троицкая церковь. Спроектирована в 1825 году Джоном Кларком, построена в 1833 на углу Румянцевской (сейчас - Советская) и Троицкой (сейчас - Крестьянская) улиц. Разрушена во время Великой Отечественной Войны.
На месте церкви построена гостиница "Сож".
Рампа и жизнь, 28 августа 1911 (№35)
Цирк-театр Слободова. 6-го августа начались спектакли Товарищества Еврейских опереточных артистов под управл. Д. М. Шаравнера. Для открытия поставлена была оперетта „Дас идише герц“.
С. 3—н.
Рампа и жизнь. 20 ноября 1911 (№47)
В цирк-театре Слободова давно играет еврейская труппа под управл. Д.М.Шаравнера. Труппа весьма слабая и все-таки несмотря на это, и на продолжительное пребывание в городе — она делает довольно большие сборы. Особенный успех имеет оперетта „Дас пинтеле ид“, прошедшая 20 раз при почти полных сборах.
С. 3—н.
Цирк-театр Слободова. 6-го августа начались спектакли Товарищества Еврейских опереточных артистов под управл. Д. М. Шаравнера. Для открытия поставлена была оперетта „Дас идише герц“.
С. 3—н.
Рампа и жизнь. 20 ноября 1911 (№47)
В цирк-театре Слободова давно играет еврейская труппа под управл. Д.М.Шаравнера. Труппа весьма слабая и все-таки несмотря на это, и на продолжительное пребывание в городе — она делает довольно большие сборы. Особенный успех имеет оперетта „Дас пинтеле ид“, прошедшая 20 раз при почти полных сборах.
С. 3—н.
30 августа 1911 года был торжественно открыт Гоголевский сквер (сейчас на этом месте находится сквер им. Дзержинского).
Полесская жизнь. 22 августа 1911 (№107)
Городская управа вырабатывает план чествования при открытии Гоголевского сквера. На открытие предполагается пригласить представителей всех учебных заведений. Ученикам предполагается раздача брошюр о Н.В. Гоголе.
Полесская жизнь. 24 августа 1911 (№108)
На 30 сего месяца назначено торжественное открытие сквера имени Н.В. Гоголя.
Полесская жизнь. 29 августа 1911 (№110)
Завтра в 12 часов состоится освящение памятника Н.В. Гоголя. На открытие приглашаются почётные гости и представители учебных заведений.
Сибирская жизнь. 25 апреля 1912 (№93)
Гомель. Торжественно открыт памятник Гоголю.
Городская управа вырабатывает план чествования при открытии Гоголевского сквера. На открытие предполагается пригласить представителей всех учебных заведений. Ученикам предполагается раздача брошюр о Н.В. Гоголе.
Полесская жизнь. 24 августа 1911 (№108)
На 30 сего месяца назначено торжественное открытие сквера имени Н.В. Гоголя.
Полесская жизнь. 29 августа 1911 (№110)
Завтра в 12 часов состоится освящение памятника Н.В. Гоголя. На открытие приглашаются почётные гости и представители учебных заведений.
Сибирская жизнь. 25 апреля 1912 (№93)
Гомель. Торжественно открыт памятник Гоголю.
18 октября 1911 года в зале общественного собрания с большим успехом прошёл концерт популярной певицы Марии Каринской.
Рампа и жизнь. 20 ноября 1911 (№47)
18 октября состоялся концерт исполнительницы русских и цыганских романсов М.А. Каринской, прошедший с большим материальным и художественным успехом.
Кроме 10 номеров, вошедших в программу артистке пришлось еще столько же, если не больше петь на бис. После концерта певице была устроена овация.
Гомельская копейка. 20 октября 1911 (№54)
Во вторник, в Зале нашего городского клуба, я услыхал пение М.А. Каринской. Впечатление от этого пения настолько сильно, что я до сих пор не могу опомниться, не могу сказать, что у неё лучше выходит: русские ли песни или цыганские романсы.
Как те, так и другие были настолько оригинальны, настолько новы для меня, что я совершенно растерялся и, как загипнотизированный, не отрывал глаз от певицы.
Старые, избитые, пошлые цыганские романсы совершенно преобразились в исполнении М. А. Каринской, стали новыми, молодыми и казалось, никогда неслыханными. Не было ни обычной цыганской «гнусавости», ни обычных выкриков и взвизгиваний. Это было художественное исполнение крупной драматической артистки, обладающей необыкновенно сильным, красивым, чарующим слух mezzo soprano.
Грозная в "Шарманке", тоскующая и страждущая в "Чайке", она становилась веселой и игривой в "Ветерочке", отбросив куда то в сторону всю пошлость этого романса. Ежеминутно менялось выражение лица артистки, ежеминутно менялась интонация ее голоса. Такое выразительное пение трудно услышать в другой раз.
Эта выразительность в пении М.А. Каринской особенно ярко сказывается в ее исполнении русских народных песен. "Ванька ключник" оживал в песне Каринской. И грозный, обманутый муж, и загубленная "княгиня молодая", и сам Ванька, умеющий грешить и ответ держать становились основными яркими образами. Это было совершенно новая песня, созданная, как и все, что она пела в этот вечер, самой М.А. Каринской.
18 октября состоялся концерт исполнительницы русских и цыганских романсов М.А. Каринской, прошедший с большим материальным и художественным успехом.
Кроме 10 номеров, вошедших в программу артистке пришлось еще столько же, если не больше петь на бис. После концерта певице была устроена овация.
Гомельская копейка. 20 октября 1911 (№54)
Во вторник, в Зале нашего городского клуба, я услыхал пение М.А. Каринской. Впечатление от этого пения настолько сильно, что я до сих пор не могу опомниться, не могу сказать, что у неё лучше выходит: русские ли песни или цыганские романсы.
Как те, так и другие были настолько оригинальны, настолько новы для меня, что я совершенно растерялся и, как загипнотизированный, не отрывал глаз от певицы.
Старые, избитые, пошлые цыганские романсы совершенно преобразились в исполнении М. А. Каринской, стали новыми, молодыми и казалось, никогда неслыханными. Не было ни обычной цыганской «гнусавости», ни обычных выкриков и взвизгиваний. Это было художественное исполнение крупной драматической артистки, обладающей необыкновенно сильным, красивым, чарующим слух mezzo soprano.
Грозная в "Шарманке", тоскующая и страждущая в "Чайке", она становилась веселой и игривой в "Ветерочке", отбросив куда то в сторону всю пошлость этого романса. Ежеминутно менялось выражение лица артистки, ежеминутно менялась интонация ее голоса. Такое выразительное пение трудно услышать в другой раз.
Эта выразительность в пении М.А. Каринской особенно ярко сказывается в ее исполнении русских народных песен. "Ванька ключник" оживал в песне Каринской. И грозный, обманутый муж, и загубленная "княгиня молодая", и сам Ванька, умеющий грешить и ответ держать становились основными яркими образами. Это было совершенно новая песня, созданная, как и все, что она пела в этот вечер, самой М.А. Каринской.
24 ноября 1911 в городском клубе состоялся концерт Марии Эмской, популярной исполнительницы цыганских романсов.
Гомельская копейка. 26 ноября 1911 (№70)
Не смотря на усиленные рекламы, послушать М.А. Эмскую собралось не особенно много публики. На этот раз оставшиеся дома выиграли.
Одно для меня ясно, что М. А. Эмская была лет 10—15 тому назад звездой, если не первой, то второй или третьей величины. Теперь же это певица с надтреснувшим, и довольно сильно, голосом. Ее пение—далеко не ушло от шаблона. Слушал ее и невольно вспоминал М. Каринскую (М.А. Эмская пела на bis номера из репертуара М. Каринской) и сравнивая, видел, что М. Каринская «Божьей милостью певица», а М. Эмская неудачная копия на М. Каринскую.
Если г. Эмская доставили мне одни только огорчения, то буквально очаровал меня Д. М. Кондоров. Он обладает красивым, чарующим тенором, которым он свободно владеет. И если, за что можно упрекнуть певца, так за малый темперамент. Холодом веяло от его пения. Публика же наша, привыкшая верить большому шрифту, рекламе, не заметила, прошла мимо, холодно принимала этого интересного певца. Жаль, очень жаль.
Г-н Миронов прекрасный аккомпаниатор.
-инъ.
Не смотря на усиленные рекламы, послушать М.А. Эмскую собралось не особенно много публики. На этот раз оставшиеся дома выиграли.
Одно для меня ясно, что М. А. Эмская была лет 10—15 тому назад звездой, если не первой, то второй или третьей величины. Теперь же это певица с надтреснувшим, и довольно сильно, голосом. Ее пение—далеко не ушло от шаблона. Слушал ее и невольно вспоминал М. Каринскую (М.А. Эмская пела на bis номера из репертуара М. Каринской) и сравнивая, видел, что М. Каринская «Божьей милостью певица», а М. Эмская неудачная копия на М. Каринскую.
Если г. Эмская доставили мне одни только огорчения, то буквально очаровал меня Д. М. Кондоров. Он обладает красивым, чарующим тенором, которым он свободно владеет. И если, за что можно упрекнуть певца, так за малый темперамент. Холодом веяло от его пения. Публика же наша, привыкшая верить большому шрифту, рекламе, не заметила, прошла мимо, холодно принимала этого интересного певца. Жаль, очень жаль.
Г-н Миронов прекрасный аккомпаниатор.
-инъ.
10 декабря 1911 в городском клубе выступил польский скрипач Бронислав Губерман.
Полесская жизнь. 13 декабря 1911 (№131)
Возвращаясь с концерта Бр. Губермана мы испытывали какое-то особенное, непонятное нам чувство. Перед нами всё время стоял образ маленького, изящного человека, с нервным, красивым по своему, одухотворенным лицом и необыкновенно красивыми руками, который в течении этого вечера чаровал нас своей игрой, заставлял нас переживать такие эмоции, которые пробуждаются только в исключительные моменты, когда мы чувствуем вблизи себя что-то особенно торжественное, я сказал бы, нечто святое.
Говорить о впечатлении игры Бр. Губермана – очень трудно. Его нужно только слушать. Его игра обладает одним чудесным свойством: в каком бы настроении вы не находились, вы, слушая его, сразу уноситесь в настроение исполняемой им вещи, как-бы сливаетесь с нею, и долго, долго вы не можете очнуться от этих радостных или печальных грёз. А создавать подобное могут только такие истинные и великие таланты, как Брон. Губерман.
Те, кто находились вблизи Губермана, не могли не заметить его удивительно красивых рук. Какая нежность и красота! Сколько экспрессии и пластичности! Только такой художник, как природа, мог создать эти гибкие пластичные кисти, эти тонкие, длинные, лихорадочные пальцы. Они как бы созданы природой для того, чтобы извлекать из старого деревянного инструмента волшебные, божественные звуки. И приходится сожалеть, что современный великий скульптор Огюст Роден, не запечатлел их на камне, ибо руки скрипача Бр. Губермана, независимо от тела, полны жизни и выражений: каждая из этих рук сама по себе движется, живёт и выражает определённое настроение!
Аккомпанировал Бр. Губерману прекрасный пианист г. Шпильман.
Этот вечер наслаждения, которое доставил нам Губерман своей игрой, надолго останется в памяти нашей публики, переполнившей зал и устроившей шумную овацию г.Губерману.
P.S. Кстати, администрации клуба следовало бы раз навсегда позаботиться о том, чтобы во время исполнения концерта или лекции, никого абсолютно не впускали в зал и тем не производили шума. Артист всё время из-за этого нервничал, и его состояние мы прекрасно понимаем.
С.Златин
Возвращаясь с концерта Бр. Губермана мы испытывали какое-то особенное, непонятное нам чувство. Перед нами всё время стоял образ маленького, изящного человека, с нервным, красивым по своему, одухотворенным лицом и необыкновенно красивыми руками, который в течении этого вечера чаровал нас своей игрой, заставлял нас переживать такие эмоции, которые пробуждаются только в исключительные моменты, когда мы чувствуем вблизи себя что-то особенно торжественное, я сказал бы, нечто святое.
Говорить о впечатлении игры Бр. Губермана – очень трудно. Его нужно только слушать. Его игра обладает одним чудесным свойством: в каком бы настроении вы не находились, вы, слушая его, сразу уноситесь в настроение исполняемой им вещи, как-бы сливаетесь с нею, и долго, долго вы не можете очнуться от этих радостных или печальных грёз. А создавать подобное могут только такие истинные и великие таланты, как Брон. Губерман.
Те, кто находились вблизи Губермана, не могли не заметить его удивительно красивых рук. Какая нежность и красота! Сколько экспрессии и пластичности! Только такой художник, как природа, мог создать эти гибкие пластичные кисти, эти тонкие, длинные, лихорадочные пальцы. Они как бы созданы природой для того, чтобы извлекать из старого деревянного инструмента волшебные, божественные звуки. И приходится сожалеть, что современный великий скульптор Огюст Роден, не запечатлел их на камне, ибо руки скрипача Бр. Губермана, независимо от тела, полны жизни и выражений: каждая из этих рук сама по себе движется, живёт и выражает определённое настроение!
Аккомпанировал Бр. Губерману прекрасный пианист г. Шпильман.
Этот вечер наслаждения, которое доставил нам Губерман своей игрой, надолго останется в памяти нашей публики, переполнившей зал и устроившей шумную овацию г.Губерману.
P.S. Кстати, администрации клуба следовало бы раз навсегда позаботиться о том, чтобы во время исполнения концерта или лекции, никого абсолютно не впускали в зал и тем не производили шума. Артист всё время из-за этого нервничал, и его состояние мы прекрасно понимаем.
С.Златин
С 19 по 23 декабря 1911 года в Гомеле прошли гастроли выпускника Венской консерватории, драматического актёра Роберта Адельгейма.
Рампа и жизнь. 15 января 1912 (№3)
Нам сообщают из Гомеля о следующем инциденте, происшедшем во время гастролей трагика Адельгейма: шел "Уриель Акоста". В начале акта в напряженную тишину из карточной комнаты клуба ворвался неприятный шум. Г. Адельгейм должен был уйти со сцены. Спустили занавес и обратились к старшинам с просьбой прекратить шум. Начали акт, но лишь только г. Адельгейм произнес первые фразы монолога, как из карточной снова раздался шум и хохот. Артист не стерпел и в нервном возбуждении оставил сцену. Артисты в гриме бросились наверх к старшинам клуба, указывая им, что, сдавая помещение, члены клуба должны соблюдать тишину иначе теряется всякая художественность и ценность исполнения. Но они натолкнулись на очень некультурный и некорректный ответь «можете не играть». Публика выразила г. Адельгейму свои симпатии шумными овациями.
Рампа и жизнь. 22 февраля 1912 (№4)
С 19 по 23 декабря в зале Общественного собрания состоялось 5 гастролей русской труппы 3.И. Черновской с участием Роберта Адельгейма. Репертуар следующий: „Казнь", „Уриэль Акоста", „Отелло", „Кин", „Гамлет".
Об игре г. Адельгейма говорить не приходится, так как репутация его, как талантливого артиста, прочно установилась. Спектакли прошли с большим успехом.
С. Захарин.
Нам сообщают из Гомеля о следующем инциденте, происшедшем во время гастролей трагика Адельгейма: шел "Уриель Акоста". В начале акта в напряженную тишину из карточной комнаты клуба ворвался неприятный шум. Г. Адельгейм должен был уйти со сцены. Спустили занавес и обратились к старшинам с просьбой прекратить шум. Начали акт, но лишь только г. Адельгейм произнес первые фразы монолога, как из карточной снова раздался шум и хохот. Артист не стерпел и в нервном возбуждении оставил сцену. Артисты в гриме бросились наверх к старшинам клуба, указывая им, что, сдавая помещение, члены клуба должны соблюдать тишину иначе теряется всякая художественность и ценность исполнения. Но они натолкнулись на очень некультурный и некорректный ответь «можете не играть». Публика выразила г. Адельгейму свои симпатии шумными овациями.
Рампа и жизнь. 22 февраля 1912 (№4)
С 19 по 23 декабря в зале Общественного собрания состоялось 5 гастролей русской труппы 3.И. Черновской с участием Роберта Адельгейма. Репертуар следующий: „Казнь", „Уриэль Акоста", „Отелло", „Кин", „Гамлет".
Об игре г. Адельгейма говорить не приходится, так как репутация его, как талантливого артиста, прочно установилась. Спектакли прошли с большим успехом.
С. Захарин.
1 января 1912 открылась гостиница "Савой".
Гомельская мысль. 17 марта 1910 (№1)
В городскую управу на утверждение поступил план д. Бр.Шанович, по Румянцевской ул., по плану в этом доме будет гостиница в 56 №№ со всеми удобствами, театральный зал, вмещающий до 3-х тысяч людей.
Фрагмент книги В.Геймана "10 000 верст на автомобиле" (1914):
В Гомеле прямо-таки поразила меня гостиница "Савой". Электрическое освещение, вышколенная прислуга, комфорт до мелочей, вся мебель от Кона — и это в грязном еврейском городе, прямо чудеса! Внизу превосходный ресторан с играющим на эстраде очень недурным дамским оркестром.
В городскую управу на утверждение поступил план д. Бр.Шанович, по Румянцевской ул., по плану в этом доме будет гостиница в 56 №№ со всеми удобствами, театральный зал, вмещающий до 3-х тысяч людей.
Фрагмент книги В.Геймана "10 000 верст на автомобиле" (1914):
В Гомеле прямо-таки поразила меня гостиница "Савой". Электрическое освещение, вышколенная прислуга, комфорт до мелочей, вся мебель от Кона — и это в грязном еврейском городе, прямо чудеса! Внизу превосходный ресторан с играющим на эстраде очень недурным дамским оркестром.
17 января 1912 при гостинице "Савой" открылся синематограф (кинотеатр) "Театр Художеств".
Театр и искусство. 8 января 1912 (№2)
В Гомеле на днях открывается новый кинематограф. Чтобы уложить конкурентов, антрепренеры нового «театра» решили пригласить па открытие... Шаляпина. На посланную телеграмму Шаляпин прислал открытку с своей подписью и с громадным отлично нарисованным кукишем.
Театр и искусство. 29 апреля 1912 (№18)
Один из новых иллюзионов, открывшийся в январе с. г. под пышным названием "Театр Художеств", вмещающий свыше 700 зрителей, сдающийся также и под концерты, как и остальные 2 иллюзиона, прекрасно работает.
И.Я. Марголин.
Артист и сцена. Август 1912 (№8)
Особым успехом пользуется "Театр художеств". Благодаря огромному роскошному помещению с просторным зрительным залом и двумя ярусами лож, владельцы имеют возможность предоставлять места, начиная с 10 коп., что, конечно, привлекает массу посетителей. Такой величины театра-иллюзиона нет даже в столице. По временам помещение сдается для концертов. Здесь выступали скрипач Губерман и Вяльцева.
И.Д. Русин.
На фото: гостиница "Савой" (Звязда, 30 марта 1935).
В Гомеле на днях открывается новый кинематограф. Чтобы уложить конкурентов, антрепренеры нового «театра» решили пригласить па открытие... Шаляпина. На посланную телеграмму Шаляпин прислал открытку с своей подписью и с громадным отлично нарисованным кукишем.
Театр и искусство. 29 апреля 1912 (№18)
Один из новых иллюзионов, открывшийся в январе с. г. под пышным названием "Театр Художеств", вмещающий свыше 700 зрителей, сдающийся также и под концерты, как и остальные 2 иллюзиона, прекрасно работает.
И.Я. Марголин.
Артист и сцена. Август 1912 (№8)
Особым успехом пользуется "Театр художеств". Благодаря огромному роскошному помещению с просторным зрительным залом и двумя ярусами лож, владельцы имеют возможность предоставлять места, начиная с 10 коп., что, конечно, привлекает массу посетителей. Такой величины театра-иллюзиона нет даже в столице. По временам помещение сдается для концертов. Здесь выступали скрипач Губерман и Вяльцева.
И.Д. Русин.
На фото: гостиница "Савой" (Звязда, 30 марта 1935).
Рампа и жизнь. 15 апреля 1912 (№16)
16 февраля состоялся один спектакль Рафаила Адельгейма с его собственной труппой. Поставлены были „Разбойники". Роль Франца Моора играл г. Адельгейм, имевший у нашей публики большой успех. Труппа г. Адельгейма весьма слабая.
Театр и искусство. 29 апреля 1912 (№18)
Одна гастроль Рафаила Адельгейма—«Разбойники» дала сбора 400 р.
16 февраля состоялся один спектакль Рафаила Адельгейма с его собственной труппой. Поставлены были „Разбойники". Роль Франца Моора играл г. Адельгейм, имевший у нашей публики большой успех. Труппа г. Адельгейма весьма слабая.
Театр и искусство. 29 апреля 1912 (№18)
Одна гастроль Рафаила Адельгейма—«Разбойники» дала сбора 400 р.
Рафаил Адельгейм в роли Франца Моора.
Фото из книги "К X-летию сценической деятельности бр. Роберта и Рафаила Адельгеймов" (1905).
Фото из книги "К X-летию сценической деятельности бр. Роберта и Рафаила Адельгеймов" (1905).
- 16 февраля 1912 - гастроли Рафаила Адельгейма.
Полесье. 5 апреля 1912 (№356)
Вчера на улицах Гомеля наблюдалась необычная картина: и стар и мал высыпали на улицы, дворы, балконы и напряжённо глядели на солнце сквозь закопчённые стёклышки. Была ясная, тихая погода. На небе — ни облачка.
В 1 час 37 минут началось частичное затмение солнца. На нижнюю часть правой стороны солнца надвинулся огромный конус полутени от Луны. Пятно затмения медленно поднималось всё выше и выше. Наибольшее затмение наступило около 2,5 часов дня. На улицах и в домах стало заметно темнее. Какой‑то зеленоватый, жутковатый свет разлился в пространстве…
Постепенно пятно затмения стало сходить с солнца. В 4 часа ущерб солнечного диска исчез совершенно.
Долго ещё стояли группами на улицах и делились впечатлениями. Удивлялись точности науки, вычисляющей такие явления затмения более чем за 200 лет вперёд. Всеобщее наблюдение подтвердило астрономические предсказания учёных. Человеческий гений проник в тайны Вселенной.
Вчера на улицах Гомеля наблюдалась необычная картина: и стар и мал высыпали на улицы, дворы, балконы и напряжённо глядели на солнце сквозь закопчённые стёклышки. Была ясная, тихая погода. На небе — ни облачка.
В 1 час 37 минут началось частичное затмение солнца. На нижнюю часть правой стороны солнца надвинулся огромный конус полутени от Луны. Пятно затмения медленно поднималось всё выше и выше. Наибольшее затмение наступило около 2,5 часов дня. На улицах и в домах стало заметно темнее. Какой‑то зеленоватый, жутковатый свет разлился в пространстве…
Постепенно пятно затмения стало сходить с солнца. В 4 часа ущерб солнечного диска исчез совершенно.
Долго ещё стояли группами на улицах и делились впечатлениями. Удивлялись точности науки, вычисляющей такие явления затмения более чем за 200 лет вперёд. Всеобщее наблюдение подтвердило астрономические предсказания учёных. Человеческий гений проник в тайны Вселенной.
На фото: наблюдение солнечного затмения 4 апреля 1912 в Санкт-Петербурге.
Фото Карла Булла.
Фото Карла Булла.
- 4 апреля 1912 - солнечное затмение.
Полесье. 15 апреля 1912 (№360)
В понедельник, 23 апреля, в зале Городского Клуба состоится лекция К. Чуковского на тему: «Религия красоты и страдания» (Оскар Уайльд).
Программа лекции:
Письмо Корнея Чуковского своей жене Марии, 24 апреля 1912:
В Минске я читал с колоссальным успехом: сбор полный, аплодировали даже когда я проходил по улице. В Гомеле меня чуть не растерзали от восторгов. Но — импресарио вычитает у меня прежний аванс и платит по 50 р. за лекцию. Я опять попал в полосу бессонницы. Со слезами (!) меня умоляла публика читать еще и еще — но я так измучился, что после Витебска сейчас же махну в Питер. Теперь еду из Гомеля в Витебск и пишу тебе в вагоне. Кажется, в Вильне повторяется моя лекция, чего я искренне не хочу. Здоровы ли дети? Поправляешься ли ты? Как хорошо в Могилевской губернии.
В понедельник, 23 апреля, в зале Городского Клуба состоится лекция К. Чуковского на тему: «Религия красоты и страдания» (Оскар Уайльд).
Программа лекции:
- Салонные сентенции — великосветские афоризмы о совести, о пороке и грехе. Особенности салонного мышления. Истины, как акробаты и клоуны. «Преступление лорда Артура Сэвила» и «Кентервильский дух». Изменённый метод Оскара Уайльда в области эффектного мышления.
- Искусство как мерило красоты. Бездушное, бездумное художественное творчество: вышивка, драпировки, ковры, гобелены как манифестация самоценности искусства.
- Оскар Уайльд — глава «эстетической школы». Бунт против жизни во имя искусства. Отказ от природы, от морали, от истины — во имя красоты.
- Жизнь как создание искусства, как творимая легенда. «Портрет Дориана Грея», «Сфинкс без загадки» и т. д.
- Поэзия конкретного и осязаемого. Неприязнь к отвлечённому миру. Отречение от абсолютного и вечного.
- Оскар Уайльд против Оскара Уайльда. Вечная полемика Оскара Уайльда с самим собой: «Молодой король», «Звёздный мальчик» и другие сказки. О праве человечества на красоту («Душа человека»). Страдание — источник красоты, страдание — красота. Обожествление страдания. «Баллада Редингской тюрьмы» и «De profundis».
Письмо Корнея Чуковского своей жене Марии, 24 апреля 1912:
В Минске я читал с колоссальным успехом: сбор полный, аплодировали даже когда я проходил по улице. В Гомеле меня чуть не растерзали от восторгов. Но — импресарио вычитает у меня прежний аванс и платит по 50 р. за лекцию. Я опять попал в полосу бессонницы. Со слезами (!) меня умоляла публика читать еще и еще — но я так измучился, что после Витебска сейчас же махну в Питер. Теперь еду из Гомеля в Витебск и пишу тебе в вагоне. Кажется, в Вильне повторяется моя лекция, чего я искренне не хочу. Здоровы ли дети? Поправляешься ли ты? Как хорошо в Могилевской губернии.
- 23 апреля 1912 - лекция Корнея Чуковского об Оскаре Уайльде.
4 февраля 1913 года прошел концерт скрипача Леопольда Ауэра.
Гомельская мысль. 7 февраля 1913 (№27)
Все сыгранное Ауэром отличается художественной законченностью, — его обычными достоинствами. Отмечать любую отдельную вещь нет нужды. Все исполнено было прекрасно и дало слушателям редкое истинное наслаждение. Вполне достойной партнершей знаменитого скрипача была пианистка Богуцкая-Штейн, тонко исполнившая с ним совместно серьезную сонату G dur opus 30 nr3 №3 Бетховена для фортепиано и скрипки. Свои сольные номера г-жа Богуцкая сыграла вдумчиво и талантливо. С радостью отмечаем, что маститый скрипач Ауэр все по-прежнему играет с не изменяющим ему юношеским темпераментом, с неугасаемым блеском таланта.
Концерт состоялся 4 февраля в зале театра художеств при относительно малом стечении публики. Приходится констатировать упадок интереса к серьезному искусству у нашей публики, жадно набрасывающейся на заезжих американских фокусников.
И.Я.
Рампа и жизнь. 24 февраля 1913 (№8)
Концерт прошел с небывалым художественным успехом. Профессор Ауэр, несмотря на свой почтенный возраст, сохранил во всем блеске дарование и по-прежнему играет с юношеским темпераментом.
По настоянию публики профессору Ауэру пришлось много раз играть на bis.
Достойной партнершей - аккомпаниаторшей профессора Ауэра была В.А.Богуцкая-Штейн. Свои №№ пианистка сыграла с мастерской уверенностью и художественной отделкой. После концерта солистам была устроена шумная овация.
С. 3—н.
На фото: Леопольд Ауэр (1845-1930) - русский скрипач, профессор Санкт-Петербургской консерватории, основатель русской скрипичной школы.
Все сыгранное Ауэром отличается художественной законченностью, — его обычными достоинствами. Отмечать любую отдельную вещь нет нужды. Все исполнено было прекрасно и дало слушателям редкое истинное наслаждение. Вполне достойной партнершей знаменитого скрипача была пианистка Богуцкая-Штейн, тонко исполнившая с ним совместно серьезную сонату G dur opus 30 nr3 №3 Бетховена для фортепиано и скрипки. Свои сольные номера г-жа Богуцкая сыграла вдумчиво и талантливо. С радостью отмечаем, что маститый скрипач Ауэр все по-прежнему играет с не изменяющим ему юношеским темпераментом, с неугасаемым блеском таланта.
Концерт состоялся 4 февраля в зале театра художеств при относительно малом стечении публики. Приходится констатировать упадок интереса к серьезному искусству у нашей публики, жадно набрасывающейся на заезжих американских фокусников.
И.Я.
Рампа и жизнь. 24 февраля 1913 (№8)
Концерт прошел с небывалым художественным успехом. Профессор Ауэр, несмотря на свой почтенный возраст, сохранил во всем блеске дарование и по-прежнему играет с юношеским темпераментом.
По настоянию публики профессору Ауэру пришлось много раз играть на bis.
Достойной партнершей - аккомпаниаторшей профессора Ауэра была В.А.Богуцкая-Штейн. Свои №№ пианистка сыграла с мастерской уверенностью и художественной отделкой. После концерта солистам была устроена шумная овация.
С. 3—н.
На фото: Леопольд Ауэр (1845-1930) - русский скрипач, профессор Санкт-Петербургской консерватории, основатель русской скрипичной школы.
6 апреля 1913 года в театре «Мулен-Руж» состоялась лекция семейной пары путешественников Андре и Ирмы Мартен.
В апреле 1907 года 22 члена парижского географического института отправились пешком в кругосветное путешествие. Первый, кто вернется в Париж к 1922 году, должен был получить денежный приз в 150 тысяч франков. В качестве подтверждения путешественникам нужно было заполнять специальный журнал и собирать статьи о себе во всех городах и странах. Еще одним условием было то, что зарабатывать в путешествии можно было только за счет продажи фотокарточек со своим изображением и лекций. В пути их ожидало множество приключений, некоторых путешественников убили, некоторые пропали. К 1913 году из 22 человек продолжили путешествие всего 8.
Такова официальная легенда от француза Андре Мартена и его супруги Ирмы. Но есть основания полагать, что это были обычные мошенники, а их истории – не более, чем фантазии в стиле Жюля Верна.
Во-первых, удивляет, что никакой достоверной информации о посещённых городах и странах за пределами Российской Империи нет. Как и нет информации, чем закончилось данное мероприятие, и кто выиграл главный приз.
Во-вторых, удивителен сам маршрут. 20 октября 1911 года газета «Русское Слово» первой поместила заметку, что в Царицын (сейчас – Волгоград) прибыли путешественники Андре Мартен и Габриэль Шефле. Дальнейший маршрут, по их словам, должен был быть через Поволжье в Сибирь, Китай, Японию, Америку, Австралию. Но вместо Сибири и Китая французы отправились путешествовать по бескрайней Российской Империи. В феврале 1912 они прибыли в Москву, в мае 1912 – в Киев. По всей видимости, в это время у них появляются жёны и дальше они гастролируют раздельно, семейными парами.
Мартены в мае 1912 были в Одессе, в июне 1912 – в Севастополе, в октябре 1912 – в Таллине, в апреле 1913 года оказались в Гомеле, в июле 1913 года семейная пара побывала в Крыму, а в сентябре 1913 года – в Белостоке и Гродно. Всё это больше напоминает маршрут гастролёров-авантюристов, чем спланированное пешеходное кругосветное путешествие. Во всех городах они выступали с лекциями на русском языке по географии и этнографии, показывали документальные кинофильмы, продавали свои фотокарточки.
Последнее упоминание о них датируется февралём 1915 года, когда они выступали с лекцией в Томске. Дальнейшая их судьба неизвестна.
Такова официальная легенда от француза Андре Мартена и его супруги Ирмы. Но есть основания полагать, что это были обычные мошенники, а их истории – не более, чем фантазии в стиле Жюля Верна.
Во-первых, удивляет, что никакой достоверной информации о посещённых городах и странах за пределами Российской Империи нет. Как и нет информации, чем закончилось данное мероприятие, и кто выиграл главный приз.
Во-вторых, удивителен сам маршрут. 20 октября 1911 года газета «Русское Слово» первой поместила заметку, что в Царицын (сейчас – Волгоград) прибыли путешественники Андре Мартен и Габриэль Шефле. Дальнейший маршрут, по их словам, должен был быть через Поволжье в Сибирь, Китай, Японию, Америку, Австралию. Но вместо Сибири и Китая французы отправились путешествовать по бескрайней Российской Империи. В феврале 1912 они прибыли в Москву, в мае 1912 – в Киев. По всей видимости, в это время у них появляются жёны и дальше они гастролируют раздельно, семейными парами.
Мартены в мае 1912 были в Одессе, в июне 1912 – в Севастополе, в октябре 1912 – в Таллине, в апреле 1913 года оказались в Гомеле, в июле 1913 года семейная пара побывала в Крыму, а в сентябре 1913 года – в Белостоке и Гродно. Всё это больше напоминает маршрут гастролёров-авантюристов, чем спланированное пешеходное кругосветное путешествие. Во всех городах они выступали с лекциями на русском языке по географии и этнографии, показывали документальные кинофильмы, продавали свои фотокарточки.
Последнее упоминание о них датируется февралём 1915 года, когда они выступали с лекцией в Томске. Дальнейшая их судьба неизвестна.
Гомельская мысль. 18 апреля 1913
Оборудование во вновь строящейся больнице на средства кн. Паскевич водяного топления поручено крупной варшавской фирме "Джевецкий и Езерайский", устроившей ей, между прочим, городской водопровод в Гомеле.
Гомельская мысль. 19 мая 1913
Открытие город. больницы.
Вчера в 12 час. дня после молебствия и освящения состоялось открытие городской больницы. Присутствовали представители ведомств, учреждений, гласные, врачи, служащее управы—в общем весьма пестрая публика. Были осмотрены палаты, устроенные на 50 кроватей. Оборудовано и обставлено хорошо, — большего нельзя требовать.
От. А. Зыков после молебствия сказал, что сегодня день отрадный для него, как для местного обывателя и общественного деятеля. До сих пор христиане мало заботились о больных. Сегодняшний день знаменует новую эпоху: христиане вновь займутся своим долгом опекать больных. Правда, медицина была известна раньше всего в иудействе, но Иисус был первым исцелителем народов. Далее, пожелав процветания первой и второй, а также третьей больнице, открытие которой близко, о. А. Зыков приветствовал тех, которые создали это дело и которые будут и дальше вести его.
Гор. голова И. В. Домбровский приветствует г.г. гласных и граждан, собравшихся на открытие больницы. Он говорит, что больница была закрыта в течение 2 лет 4 месяцев и 11 дней. Но ведь её у города не существовало 36 лет! Раньше больница принадлежала приказу общ. призрения, потом земству, только теперь городу. При таком скудном бюджете, каким владеет город с дефицитом в 800 тыс. руб. не было возможности истратить на больницу сотни, тем более десятки тысяч рублей на превращение оставленных нам в наследство руин в больницу, на оборудование её, на обзаведение штатом и пр.
Весь церемониал освящения и открытия больницы продолжался около часа.
Гомельская мысль. 21 мая 1913
19 мая поступил первый больной в гор. больницу; вчера принято еще 4 чел. больных.
Врач больницы Н.В. Шеболдаев вчера принимал также и амбулаторных больных.
Оборудование во вновь строящейся больнице на средства кн. Паскевич водяного топления поручено крупной варшавской фирме "Джевецкий и Езерайский", устроившей ей, между прочим, городской водопровод в Гомеле.
Гомельская мысль. 19 мая 1913
Открытие город. больницы.
Вчера в 12 час. дня после молебствия и освящения состоялось открытие городской больницы. Присутствовали представители ведомств, учреждений, гласные, врачи, служащее управы—в общем весьма пестрая публика. Были осмотрены палаты, устроенные на 50 кроватей. Оборудовано и обставлено хорошо, — большего нельзя требовать.
От. А. Зыков после молебствия сказал, что сегодня день отрадный для него, как для местного обывателя и общественного деятеля. До сих пор христиане мало заботились о больных. Сегодняшний день знаменует новую эпоху: христиане вновь займутся своим долгом опекать больных. Правда, медицина была известна раньше всего в иудействе, но Иисус был первым исцелителем народов. Далее, пожелав процветания первой и второй, а также третьей больнице, открытие которой близко, о. А. Зыков приветствовал тех, которые создали это дело и которые будут и дальше вести его.
Гор. голова И. В. Домбровский приветствует г.г. гласных и граждан, собравшихся на открытие больницы. Он говорит, что больница была закрыта в течение 2 лет 4 месяцев и 11 дней. Но ведь её у города не существовало 36 лет! Раньше больница принадлежала приказу общ. призрения, потом земству, только теперь городу. При таком скудном бюджете, каким владеет город с дефицитом в 800 тыс. руб. не было возможности истратить на больницу сотни, тем более десятки тысяч рублей на превращение оставленных нам в наследство руин в больницу, на оборудование её, на обзаведение штатом и пр.
Весь церемониал освящения и открытия больницы продолжался около часа.
Гомельская мысль. 21 мая 1913
19 мая поступил первый больной в гор. больницу; вчера принято еще 4 чел. больных.
Врач больницы Н.В. Шеболдаев вчера принимал также и амбулаторных больных.
Фото С. Плыткевича (planetabelarus.by, 3 апреля 2019).
Фото неизвестного немецкого солдата (1917-1918 г.).
Фото Алексея Герасименко (gp.by, 30 ноября 2011).
- 18 мая 1913 - открытие городской больницы (архитектор - С. Шабуневский).
Сейчас это - корпус №3 Гомельской городской клинической больницы скорой медицинской помощи (ул. Комиссарова, 25/1).
Гомельская мысль. 4 июня 1913.
8-ое и 9-ое июня будут в спортивном отношении для Гомеля "большими днями"— приедет, как сообщалось ранее, одна из лучших футбольных команд Киева.
В настоящее время наши противники, по имеющимся у нас сведениям, деятельно готовятся к матчу Киев—Гомель. Что касается гомельского "Спорта", то надо отдать ему должное, он также не дремлет и, регулярно тренируясь, подвигает свою технику вперёд.
Предсказать заранее исход матча, конечно, невозможно. Необходимо только помнить, что победа гомельского "Спорта"—это победа всего гомельского спортивного мира, дающая возможность нашему городу войти равноправным членом в семью русских спортивных городов.
Века.
8-ое и 9-ое июня будут в спортивном отношении для Гомеля "большими днями"— приедет, как сообщалось ранее, одна из лучших футбольных команд Киева.
В настоящее время наши противники, по имеющимся у нас сведениям, деятельно готовятся к матчу Киев—Гомель. Что касается гомельского "Спорта", то надо отдать ему должное, он также не дремлет и, регулярно тренируясь, подвигает свою технику вперёд.
Предсказать заранее исход матча, конечно, невозможно. Необходимо только помнить, что победа гомельского "Спорта"—это победа всего гомельского спортивного мира, дающая возможность нашему городу войти равноправным членом в семью русских спортивных городов.
Века.
Гомельская мысль. 16 июня 1913
Киев – Гомель.
10-го уехали домой киевляне-футболисты, сыграв с нашим "Спортом" два очень интересных матча.
Результат первого из них 1:1; второго—3:0, в пользу киевлян.
Таким образом киевляне побили гомельчан, но, признаться, можно было бы ожидать и гораздо худшего. В этом матче вылились в окончательные формы силы наших футболистов, и именно благодаря этому матчу гомельский "Спорт" стал полноправным гражданином спортивной России.
Силы киевских футболистов, конечно, имеют очень большой перевес над гомельскими, но все же не настолько, насколько думали до этого киевляне и мы.
У гомельчан очень и очень слабо нападение; защита хороши, особенно в лице Э. Вагнера.
У киевлян все хороши, но особенной игрой никто не выдается.
Первый матч судил А. Линецкий—хороший, знающей судья, судившей матч правильно и беспристрастно. На втором матче в качестве рефери был назначен киевлянин Зборомирский—хороший бак, и вместе с тем прескверный судья. Он не замечал массы рук и ему же гомельчане обязаны двумя последними годами, забитыми неправильно, с off side.
В общем матч прошёл с большим успехом. Материальное положение кружка после него значительно улучшилось.
Судя по распроданным билетам, матч посетило более тысячи человек.
Вл. Гал
Русский спорт. 30 июня 1913 (№26)
8 и 9 июня в Гомель приезжала на два матча против местного "Спорта" киевская команда "Спорт".
Ждали феноменального результата в пользу Киева, так как гомельчане выступали в первый раз против такого серьезного противника.
К всеобщему удивлению, в первый день была ничья (1:1), во второй—3:0 в пользу Киева.
Нападение гомельчан очень слабо, защита, наоборот, великолепно, особенно в лице голкипера Э. Вагнера, по стилю игры напоминающего Борейшу.
Хавбеки не держатся линии форвардов. Общая сыгранность очень слабая. Киевляне играли не в обычном своем составе. Вместо не приехавшего голкипера Юдовича, стал в гол хавбек Латти, замененный запасным игроком.
Особой игры из киевлян никто не показал, но все играли хорошо. Хорошо развита техника головных ударов. Судил первый матч А. Линецкий, судья умный и беспристрастный. На второй матч в качестве рефери был приглашен Зборомирский.
Оказалось, что, чтобы быть приличным судьей, не достаточно считаться хорошим футболистом. Ему же гомельчане обязаны двумя последними голами, забитыми с очень ясного off side.
Киев – Гомель.
10-го уехали домой киевляне-футболисты, сыграв с нашим "Спортом" два очень интересных матча.
Результат первого из них 1:1; второго—3:0, в пользу киевлян.
Таким образом киевляне побили гомельчан, но, признаться, можно было бы ожидать и гораздо худшего. В этом матче вылились в окончательные формы силы наших футболистов, и именно благодаря этому матчу гомельский "Спорт" стал полноправным гражданином спортивной России.
Силы киевских футболистов, конечно, имеют очень большой перевес над гомельскими, но все же не настолько, насколько думали до этого киевляне и мы.
У гомельчан очень и очень слабо нападение; защита хороши, особенно в лице Э. Вагнера.
У киевлян все хороши, но особенной игрой никто не выдается.
Первый матч судил А. Линецкий—хороший, знающей судья, судившей матч правильно и беспристрастно. На втором матче в качестве рефери был назначен киевлянин Зборомирский—хороший бак, и вместе с тем прескверный судья. Он не замечал массы рук и ему же гомельчане обязаны двумя последними годами, забитыми неправильно, с off side.
В общем матч прошёл с большим успехом. Материальное положение кружка после него значительно улучшилось.
Судя по распроданным билетам, матч посетило более тысячи человек.
Вл. Гал
Русский спорт. 30 июня 1913 (№26)
8 и 9 июня в Гомель приезжала на два матча против местного "Спорта" киевская команда "Спорт".
Ждали феноменального результата в пользу Киева, так как гомельчане выступали в первый раз против такого серьезного противника.
К всеобщему удивлению, в первый день была ничья (1:1), во второй—3:0 в пользу Киева.
Нападение гомельчан очень слабо, защита, наоборот, великолепно, особенно в лице голкипера Э. Вагнера, по стилю игры напоминающего Борейшу.
Хавбеки не держатся линии форвардов. Общая сыгранность очень слабая. Киевляне играли не в обычном своем составе. Вместо не приехавшего голкипера Юдовича, стал в гол хавбек Латти, замененный запасным игроком.
Особой игры из киевлян никто не показал, но все играли хорошо. Хорошо развита техника головных ударов. Судил первый матч А. Линецкий, судья умный и беспристрастный. На второй матч в качестве рефери был приглашен Зборомирский.
Оказалось, что, чтобы быть приличным судьей, не достаточно считаться хорошим футболистом. Ему же гомельчане обязаны двумя последними голами, забитыми с очень ясного off side.
На фото: 31 августа 1914 года. Гомельская команда "Спорт". Стоят (слева-направо): Френкель, Слюсарский, Шанович, Валлийский, Кублицкий, Каминский, Штурин, Дубинин. Сидят: И. Медведев, Зубченко, Ю. Медведев.
Фото из книги Сергея Вершинина "Мяч над Сожем".
Фото из книги Сергея Вершинина "Мяч над Сожем".
- 8 и 9 июня 1913 - футбольные матчи "Спорт" (Гомель) - "Спорт" (Киев).
Столица и усадьба. 15 декабря 1913 (№1)
В Гомеле, Могилёвской губ., находится одна наиболее интересных усадеб России. Когда-то вотчина гр. Румянцевых, переданная позже (частью в виде продажи) Императором Николаем I князю Ивану Фёдоровичу Паскевичу, учредившему из этого имения майорат, усадьба эта представляет собою выдающийся исторический и художественный интерес: исторический по своему местонахождению и проистекавшим здесь событиям, художественный, благодаря чрезвычайно ценным собраниям, хранящимся во дворце. Здания усадьбы — пример великолепной архитектуры эпохи самого начала стиля «Empire», т. е. так называемой классицистической архитектуры, берущей своё исходное начало ещё в конце XVI столетия, в постройках Андреа Палладио.
С импозантного подъезда, приподнятого на высокий пандус, вы входите в вестибюль, рядом с которым — великолепный зал с центральным куполом, украшенным кессонами. Огромные бронзовые люстры и вазы в нишах составляют все убранство этого, несколько холодного по обработке, зала. Налево — столовая, стены которой украшены саксонским фарфором и серебром. Мебель обита кожею, тиснения XVIII века (chinoiserie), изображающей попугаев и хризантемы. Здесь же два огромных канделябра с подставками в виде урн и много фарфора — все подарки Императора Николая I.
Два огромных портрета (работы Шильдера) в рост изображают фельдмаршала и его жену, Boiserie и стукк над дверями изображают орлов и монограммы кн. Паскевичей.
Любопытны и ванные и запасные комнаты близ лестницы и вестибюля, отделанные кафелями, изображающими вазы и разные фигуры. Прелестны люстры в передней и в гардеробе (бронзовые и хрустальные).
В кабинете интересные портреты работы одного из лучших живописцев Николаевского времени — Крюгера.
В спальне выдающиеся по богатству комоды и мебель, богато инкрустированная (приданое графини И. И. Воронцовой-Дашковой) в стиле «рококо» эпохи Александра II, — предметы менее интересные, но, во всяком случае, чрезвычайно богатые и тонкой работы (1850 г.). Обработка этой комнаты очень интересна и по плану. В белой гостиной интересны четыре красных канделябра и два белых — подарок Николая Павловича; здесь же вазы — подарок прусского короля Фридриха I.
В малом кабинете бюст фельдмаршала (работа Рауха 1862 г.), в биллиардной — два, три портрета, в кабинете — хорошие картины венецианского живописца Каналетто (1766 г.), изображающие въезд в Варшаву, турецкого посольства; в красной гостиной выдающийся интерес представляют портреты Императрицы Екатерины II и Елизаветы I, Павла, и Марии Фёдоровны (копия с Рослэна?). Здесь же огромные портреты (копии?) Анны I, Петра III, Александра I в чудесных рамах стиля Людовика XVI.
Много портретов находится и в верхних комнатах («в антресолях»). Едва-ли, по живописным достоинствам, не выше предыдущих находящиеся здесь портреты князя Зубова (удивительной кисти и свежести красок) и другие. В церкви, кроме прелестного памятника Канова, надо ещё упомянуть о великолепном, в стиле Людовика XVI, иконостасе и о двух киотах.
Георгий Лукомский.
В Гомеле, Могилёвской губ., находится одна наиболее интересных усадеб России. Когда-то вотчина гр. Румянцевых, переданная позже (частью в виде продажи) Императором Николаем I князю Ивану Фёдоровичу Паскевичу, учредившему из этого имения майорат, усадьба эта представляет собою выдающийся исторический и художественный интерес: исторический по своему местонахождению и проистекавшим здесь событиям, художественный, благодаря чрезвычайно ценным собраниям, хранящимся во дворце. Здания усадьбы — пример великолепной архитектуры эпохи самого начала стиля «Empire», т. е. так называемой классицистической архитектуры, берущей своё исходное начало ещё в конце XVI столетия, в постройках Андреа Палладио.
С импозантного подъезда, приподнятого на высокий пандус, вы входите в вестибюль, рядом с которым — великолепный зал с центральным куполом, украшенным кессонами. Огромные бронзовые люстры и вазы в нишах составляют все убранство этого, несколько холодного по обработке, зала. Налево — столовая, стены которой украшены саксонским фарфором и серебром. Мебель обита кожею, тиснения XVIII века (chinoiserie), изображающей попугаев и хризантемы. Здесь же два огромных канделябра с подставками в виде урн и много фарфора — все подарки Императора Николая I.
Два огромных портрета (работы Шильдера) в рост изображают фельдмаршала и его жену, Boiserie и стукк над дверями изображают орлов и монограммы кн. Паскевичей.
Любопытны и ванные и запасные комнаты близ лестницы и вестибюля, отделанные кафелями, изображающими вазы и разные фигуры. Прелестны люстры в передней и в гардеробе (бронзовые и хрустальные).
В кабинете интересные портреты работы одного из лучших живописцев Николаевского времени — Крюгера.
В спальне выдающиеся по богатству комоды и мебель, богато инкрустированная (приданое графини И. И. Воронцовой-Дашковой) в стиле «рококо» эпохи Александра II, — предметы менее интересные, но, во всяком случае, чрезвычайно богатые и тонкой работы (1850 г.). Обработка этой комнаты очень интересна и по плану. В белой гостиной интересны четыре красных канделябра и два белых — подарок Николая Павловича; здесь же вазы — подарок прусского короля Фридриха I.
В малом кабинете бюст фельдмаршала (работа Рауха 1862 г.), в биллиардной — два, три портрета, в кабинете — хорошие картины венецианского живописца Каналетто (1766 г.), изображающие въезд в Варшаву, турецкого посольства; в красной гостиной выдающийся интерес представляют портреты Императрицы Екатерины II и Елизаветы I, Павла, и Марии Фёдоровны (копия с Рослэна?). Здесь же огромные портреты (копии?) Анны I, Петра III, Александра I в чудесных рамах стиля Людовика XVI.
Много портретов находится и в верхних комнатах («в антресолях»). Едва-ли, по живописным достоинствам, не выше предыдущих находящиеся здесь портреты князя Зубова (удивительной кисти и свежести красок) и другие. В церкви, кроме прелестного памятника Канова, надо ещё упомянуть о великолепном, в стиле Людовика XVI, иконостасе и о двух киотах.
Георгий Лукомский.
В апреле 1915 года произошёл один из самых сильных разливов Сожа в XX веке.
Сибирская жизнь (Томск). 2 апреля 1915 (№69)
ГОМЕЛЬ (31 марта). Ночью неожиданным разливом Сожа в низменных частях и предместье Монастырке затоплены улицы, дворы и усадьбы. Быстрым течением унесены из дворов домашний скарб, птица и животные. Убытки очень значительны.
Сибирская жизнь (Томск). 3 апреля 1915 (№70)
ГОМЕЛЬ. (1 апреля). Из уезда сообжают о небывало больших бедствиях, причиненных сильнейшим разливом Сожа. Затоплен ряд деревень, снесены мосты, размыты дороги, унесено много скота и птицы. Вода прибывает.
Сибирская жизнь (Томск). 6 апреля 1915 (№72)
ГОМЕЛЬ (3 апреля). Вода в Соже продолжает прибывать. Везде прибрежные деревни в низменных местностях залиты. Разрушено много домов.
Сибирская жизнь (Томск). 7 апреля 1915 (№73)
ГОМЕЛЬ (4 апреля). Наводнение продолжается, затоплены бойни и предместье города Белица. Вследствие наводнения прекратили работы лесопильные заводы.
Сибирская жизнь (Томск). 8 апреля 1915 (№74)
ГОМЕЛЬ (5 апреля). Вода в Соже спадает.
Сибирская жизнь (Томск). 9 апреля 1915 (№75)
ГОМЕЛЬ. (7 апреля). Вода в Соже быстро пошла на убыль. В предместье города Монастырке принимаются меры к исправлению поврежденных разливом жилищ.
На фото: Вода в реке Сож от весеннего разлива настолько сильно поднялась, что затопила низменную часть предместья города - Монастырьки. Жители были захвачены почти врасплох, и им ночью спешно пришлось выбираться из своих жилищ (Огонёк, 3 мая 1915, №18).
ГОМЕЛЬ (31 марта). Ночью неожиданным разливом Сожа в низменных частях и предместье Монастырке затоплены улицы, дворы и усадьбы. Быстрым течением унесены из дворов домашний скарб, птица и животные. Убытки очень значительны.
Сибирская жизнь (Томск). 3 апреля 1915 (№70)
ГОМЕЛЬ. (1 апреля). Из уезда сообжают о небывало больших бедствиях, причиненных сильнейшим разливом Сожа. Затоплен ряд деревень, снесены мосты, размыты дороги, унесено много скота и птицы. Вода прибывает.
Сибирская жизнь (Томск). 6 апреля 1915 (№72)
ГОМЕЛЬ (3 апреля). Вода в Соже продолжает прибывать. Везде прибрежные деревни в низменных местностях залиты. Разрушено много домов.
Сибирская жизнь (Томск). 7 апреля 1915 (№73)
ГОМЕЛЬ (4 апреля). Наводнение продолжается, затоплены бойни и предместье города Белица. Вследствие наводнения прекратили работы лесопильные заводы.
Сибирская жизнь (Томск). 8 апреля 1915 (№74)
ГОМЕЛЬ (5 апреля). Вода в Соже спадает.
Сибирская жизнь (Томск). 9 апреля 1915 (№75)
ГОМЕЛЬ. (7 апреля). Вода в Соже быстро пошла на убыль. В предместье города Монастырке принимаются меры к исправлению поврежденных разливом жилищ.
На фото: Вода в реке Сож от весеннего разлива настолько сильно поднялась, что затопила низменную часть предместья города - Монастырьки. Жители были захвачены почти врасплох, и им ночью спешно пришлось выбираться из своих жилищ (Огонёк, 3 мая 1915, №18).
Полесский курьер. 15 апреля 1915 (№93)
„Дикарка" Островскаго.
Оригинальное и своеобразное художественное чутье обнаружила артистка Н. М. Гондатти. У артистки безусловно есть опытность, уверенная манера держаться на сцене, есть темперамент и прекрасная мимика.
Наивный, образ, созданный Гондатти очаровательной дикарки, лучшего желать нельзя. Н. М. Гондатти дала немало интересных моментов и ей много аплодировали.
Сегодня вторая гастроль представлено будет „Нора" Г. Ибсена.
Полесский курьер. 16 апреля 1915 (№94)
Гастроли Н. Гондатти.
Сегодня состоится последняя прощальная гастроль Н. Гондатти, которая простится с публикой в пьесе Арцыбашева "Ревность". Судя по тому громадному успеху, какой Н. Гондатти имела в предыдущих спектаклях, можем предсказать что и в вышеупомянутой пьесе, она подтвердит свое яркое дарование.
-Ъ
„Дикарка" Островскаго.
Оригинальное и своеобразное художественное чутье обнаружила артистка Н. М. Гондатти. У артистки безусловно есть опытность, уверенная манера держаться на сцене, есть темперамент и прекрасная мимика.
Наивный, образ, созданный Гондатти очаровательной дикарки, лучшего желать нельзя. Н. М. Гондатти дала немало интересных моментов и ей много аплодировали.
Сегодня вторая гастроль представлено будет „Нора" Г. Ибсена.
Полесский курьер. 16 апреля 1915 (№94)
Гастроли Н. Гондатти.
Сегодня состоится последняя прощальная гастроль Н. Гондатти, которая простится с публикой в пьесе Арцыбашева "Ревность". Судя по тому громадному успеху, какой Н. Гондатти имела в предыдущих спектаклях, можем предсказать что и в вышеупомянутой пьесе, она подтвердит свое яркое дарование.
-Ъ
Надежда Михайловна Гондатти.
- Апрель 1915 - гастроли Надежды Гондатти.
Сине-фоно. 18 июля 1915 (№18)
В начале весны Максимовский парк, принадлежащий пожарному обществу, обзавелся своей электрической станцией с двумя нефтяными моторами в 18 сил каждый и осветил все аллеи, летний театр, буфет и открытую сцену электрическими лампочками. Пожарное общество предполагало сдать открытую сцену под кинематограф, но предпринимателя не нашлось. Был проект оборудовать летний кинематограф, который пожарное общество эксплуатировало бы хозяйственным способом, но и это не удалось, и в настоящее время в Гомеле функционируют прочно обосновавшиеся три постоянных кинематографа: "Театр Художеств", "Мулен-Руж" в центре города и "Новый Иллюзион" у вокзала.
Несмотря на то, что в летнем театре Максимовского парка ежедневно с первого мая играет хороший ансамбль русской драмы, а в летнем театре на сквере идут представления еврейской труппы и погода установилась жаркая—все три кинематографа работают без перерыва; ни один не "ремонтируется"... Музыка не сокращена, и картины идут свежие, по возможности. В городе много приезжих и публика, не в пример прошлым годам, переполняет летние театры и охотно посещает душные залы иллюзионов. Мертвого сезона почти не чувствуется. Наибольшими симпатиями публики пользуется по прежнему лучший кинематограф Гомеля — "Театр Художеств", получающий картины от киевской конторы "Тиман Рейнгард, Осипов" и случайные боевики от других фирм. За последнее время из картин, очень понравившихся публике, прошли: "Истукан", "Летучий дирижабль", "Жизнь евреев в Америке", "На арене ужасов". В настоящее время демонстрируется "Война и мир". Единственный недостаток этого вполне образцового кино-театра — это отсутствие курительной комнаты и уборных. Этот недостаток при зале в 750 мест в особенности ощутителен при больших сборах, которые случаются довольно часто. Впрочем, надо полагать, что к осени это неудобство будет устранено, так как дирекция ведет переговоры с домовладельцем по этому поводу.
Театр "Мулен-Руж“ тоже ставит интересные программы, преимущественно пинкертоповского жанра, уснащая по временам дранковскими сенсациями. Зимний сезон закончен прекрасно в материальном отношении и, несмотря на низкую залу, охотно посещается и теперь.
"Железнодорожный" работает ровно, по раз намеченному пути с однажды установившимся фасоном афиш, без кричащих боевиков, но с интересно подобранными программами картин. Пользуется симпатиями привокзальной части населения и охотно посещается публикой из центра.
К чести гомельских содержателей кинематографов надо отметить полное отсутствие некрасивых конкурентских приемов, срывов картин, подставления ножки конкуренту и разных "трюков" с злобными выпадами на афише.
Шейн Баум.
В начале весны Максимовский парк, принадлежащий пожарному обществу, обзавелся своей электрической станцией с двумя нефтяными моторами в 18 сил каждый и осветил все аллеи, летний театр, буфет и открытую сцену электрическими лампочками. Пожарное общество предполагало сдать открытую сцену под кинематограф, но предпринимателя не нашлось. Был проект оборудовать летний кинематограф, который пожарное общество эксплуатировало бы хозяйственным способом, но и это не удалось, и в настоящее время в Гомеле функционируют прочно обосновавшиеся три постоянных кинематографа: "Театр Художеств", "Мулен-Руж" в центре города и "Новый Иллюзион" у вокзала.
Несмотря на то, что в летнем театре Максимовского парка ежедневно с первого мая играет хороший ансамбль русской драмы, а в летнем театре на сквере идут представления еврейской труппы и погода установилась жаркая—все три кинематографа работают без перерыва; ни один не "ремонтируется"... Музыка не сокращена, и картины идут свежие, по возможности. В городе много приезжих и публика, не в пример прошлым годам, переполняет летние театры и охотно посещает душные залы иллюзионов. Мертвого сезона почти не чувствуется. Наибольшими симпатиями публики пользуется по прежнему лучший кинематограф Гомеля — "Театр Художеств", получающий картины от киевской конторы "Тиман Рейнгард, Осипов" и случайные боевики от других фирм. За последнее время из картин, очень понравившихся публике, прошли: "Истукан", "Летучий дирижабль", "Жизнь евреев в Америке", "На арене ужасов". В настоящее время демонстрируется "Война и мир". Единственный недостаток этого вполне образцового кино-театра — это отсутствие курительной комнаты и уборных. Этот недостаток при зале в 750 мест в особенности ощутителен при больших сборах, которые случаются довольно часто. Впрочем, надо полагать, что к осени это неудобство будет устранено, так как дирекция ведет переговоры с домовладельцем по этому поводу.
Театр "Мулен-Руж“ тоже ставит интересные программы, преимущественно пинкертоповского жанра, уснащая по временам дранковскими сенсациями. Зимний сезон закончен прекрасно в материальном отношении и, несмотря на низкую залу, охотно посещается и теперь.
"Железнодорожный" работает ровно, по раз намеченному пути с однажды установившимся фасоном афиш, без кричащих боевиков, но с интересно подобранными программами картин. Пользуется симпатиями привокзальной части населения и охотно посещается публикой из центра.
К чести гомельских содержателей кинематографов надо отметить полное отсутствие некрасивых конкурентских приемов, срывов картин, подставления ножки конкуренту и разных "трюков" с злобными выпадами на афише.
Шейн Баум.
Афиши кинотеатра "Мулен-руж" из газеты Полесский курьер, январь-март 1915.
2 марта 1917 года в Пскове император Николай II подписал Манифест об отречении от престола.
Сегодня (Рига). 29 сентября 1929 (№270)
Евгений Чириков, писатель:
«Великая бескровная» застала меня на пути из Киева в Гомель: заарендованный предпринимателем, я свершал бесконечное турне с лекцией.
На маленьких станциях — все по-старому: скучно, нудно, одинокий жандарм, скучающий начальник станции, ожидающая кого-то пара с колокольчиками. Словом, удивительно и возмутительно: словно никакой революции не совершается. Но вот в Гомеле картина резко меняется: на улицах — демонстрация с красными флагами, полиция, по старой памяти, разгоняет публику, воинский начальник зачем-то приказал пехоте ходить в строевом порядке и полном вооружении по улицам. А улицы — ни пройти, ни проехать!
Первый неприятный удар от революции получил мой арендатор: моя лекция собрала горстку слушателей, старичков и старушек. Один убыток.
— Черт-бы ее побрал!
— Кого это вы?
— Да революцию! Чтобы ей маленько подождать?!..
В Гомеле провалились. Меня это нимало не огорчило, ибо душа моя была переполнена радостью, горела гражданским пожаром и хотелось сказать:
— Да черт с ней, с лекцией!
В Гомеле я, подобный граммофону, в десятый раз повторил свою лекционную пластинку, а впереди оставалось еще пять выступлений!
Вечером экстренный выпуск местной газетки и всеобщее ликование в городке: царь отказался от престола! Опять шествие с красными флагами, пение и драки.
— Прекрасно сделал...
— Кто? — спрашиваю арендатора.
— Да он, Николай II... Трудно править такими дураками... Приехал писатель Чириков и только 32 слушателя! Мне обидно за вас. Я на вашем месте поступил-бы так-же— отказался.
— От престола?
— Не от престола, а от дальнейшего чтения лекций...
— Да я-то готов-бы, да боюсь контракта...
Поговорили по душам и решили так: едем в Полтаву, если и там провалимся, то полюбовно расходимся [...]
На фото: Евгений Чириков (1864-1932) - русский писатель и драматург.
Евгений Чириков, писатель:
«Великая бескровная» застала меня на пути из Киева в Гомель: заарендованный предпринимателем, я свершал бесконечное турне с лекцией.
На маленьких станциях — все по-старому: скучно, нудно, одинокий жандарм, скучающий начальник станции, ожидающая кого-то пара с колокольчиками. Словом, удивительно и возмутительно: словно никакой революции не совершается. Но вот в Гомеле картина резко меняется: на улицах — демонстрация с красными флагами, полиция, по старой памяти, разгоняет публику, воинский начальник зачем-то приказал пехоте ходить в строевом порядке и полном вооружении по улицам. А улицы — ни пройти, ни проехать!
Первый неприятный удар от революции получил мой арендатор: моя лекция собрала горстку слушателей, старичков и старушек. Один убыток.
— Черт-бы ее побрал!
— Кого это вы?
— Да революцию! Чтобы ей маленько подождать?!..
В Гомеле провалились. Меня это нимало не огорчило, ибо душа моя была переполнена радостью, горела гражданским пожаром и хотелось сказать:
— Да черт с ней, с лекцией!
В Гомеле я, подобный граммофону, в десятый раз повторил свою лекционную пластинку, а впереди оставалось еще пять выступлений!
Вечером экстренный выпуск местной газетки и всеобщее ликование в городке: царь отказался от престола! Опять шествие с красными флагами, пение и драки.
— Прекрасно сделал...
— Кто? — спрашиваю арендатора.
— Да он, Николай II... Трудно править такими дураками... Приехал писатель Чириков и только 32 слушателя! Мне обидно за вас. Я на вашем месте поступил-бы так-же— отказался.
— От престола?
— Не от престола, а от дальнейшего чтения лекций...
— Да я-то готов-бы, да боюсь контракта...
Поговорили по душам и решили так: едем в Полтаву, если и там провалимся, то полюбовно расходимся [...]
На фото: Евгений Чириков (1864-1932) - русский писатель и драматург.
- 22 марта 1917 - вышел первый номер газеты «Известия Гомельского совета рабочих и солдатских депутатов». С мая 1920 газета называлась «Полесская правда», с 1938 - «Гомельская праўда».
Гомельская праўда. 22 апреля 2011
В июле 1919 года заведующий парком Иван Петрович Купец написал заявление в Гомельское губернское управление советскими хозяйствами (губсовхоз). В заявлении говорилось: «Стоящие перед зданием на краю газона в деревянных кадках лимоны, апельсины, гранаты, мирты и другие растения представляют в культурном отношении большую ценность… Публика, несмотря на предостережения, топчет траву, рвет цветы, ломает деревья, срывает незрелые плоды. Ввиду чего необходимо поставить в парке 4 вооруженных сторожа, которые бы посменно дежурили в парке и не допускали бы публику безобразничать…».
Зимой 1920 года заведующий парком в докладной записке в губисполком сообщал: «…вследствие недостаточного отопления сырыми дровами ананасы в теплице № 11 погибли от холода в количестве 110 шт. и в теплице № 5 погибли кактусы 120 шт.». Наряду с этим губсовхоз начал массовый отпуск тропических растений в горшках различным организациям (Дому трудового школьника, детским садам, отделам губисполкома и горсовета, партийным организациям).
Весной 1921 года заведующим парком им. Луначарского был назначен садовник Иосиф Николаевич Мочульский. В акте передачи отмечалось, что парк по-прежнему приходит в запустение, в нём «… можно видеть пасущихся лошадей и коров, разъезжающих по аллеям кавалеристов, привыкших игнорировать всякие постановления…».
Пришли в негодность и были разрушены 8 теплиц, большая оранжерея представляла собой «кладбище пальм», «скамьи по аллеям сорваны», «беседки испорчены или уничтожены», «башня парка и водокачка нуждаются в ремонте», «ввиду засорённости водопроводов, разрушения водостоков и дренажа бездействуют фонтаны и мраморные бассейны», «исчезают газоны», «штат служащих недостаточен…».
Мария Алейникова, сотрудник госархива Гомельской области.
В июле 1919 года заведующий парком Иван Петрович Купец написал заявление в Гомельское губернское управление советскими хозяйствами (губсовхоз). В заявлении говорилось: «Стоящие перед зданием на краю газона в деревянных кадках лимоны, апельсины, гранаты, мирты и другие растения представляют в культурном отношении большую ценность… Публика, несмотря на предостережения, топчет траву, рвет цветы, ломает деревья, срывает незрелые плоды. Ввиду чего необходимо поставить в парке 4 вооруженных сторожа, которые бы посменно дежурили в парке и не допускали бы публику безобразничать…».
Зимой 1920 года заведующий парком в докладной записке в губисполком сообщал: «…вследствие недостаточного отопления сырыми дровами ананасы в теплице № 11 погибли от холода в количестве 110 шт. и в теплице № 5 погибли кактусы 120 шт.». Наряду с этим губсовхоз начал массовый отпуск тропических растений в горшках различным организациям (Дому трудового школьника, детским садам, отделам губисполкома и горсовета, партийным организациям).
Весной 1921 года заведующим парком им. Луначарского был назначен садовник Иосиф Николаевич Мочульский. В акте передачи отмечалось, что парк по-прежнему приходит в запустение, в нём «… можно видеть пасущихся лошадей и коров, разъезжающих по аллеям кавалеристов, привыкших игнорировать всякие постановления…».
Пришли в негодность и были разрушены 8 теплиц, большая оранжерея представляла собой «кладбище пальм», «скамьи по аллеям сорваны», «беседки испорчены или уничтожены», «башня парка и водокачка нуждаются в ремонте», «ввиду засорённости водопроводов, разрушения водостоков и дренажа бездействуют фонтаны и мраморные бассейны», «исчезают газоны», «штат служащих недостаточен…».
Мария Алейникова, сотрудник госархива Гомельской области.
- 10 июня 1917 - открыт бесплатный вход в парк Паскевичей.
Гомельское эхо. 16 июня 1917 (№13)
Самосуд.
За последнее время на вокзале участились случаи краж. Железнодорожной милиции удалось задержать несколько воров, которые временно, до допроса были помещены в арестантском вагоне. 14 июня в 7 ч.вечера при опросе этих воров, толпа солдат ворвалась в комиссариат, выхватила из рук миллиционеров 2-х воров и учинила над ними самосуд. С трудом удалось вырвать их из рук озверевшей толпы. Они со слабыми признаками жизни отправлены в больницу.
На фото: неизвестные солдаты 170 Молодеченского полка и 43 Охотского полка в Гомеле. Фотокарточка начала XX века.
Фото братьев Иуды и Шевеля Немченко.
Самосуд.
За последнее время на вокзале участились случаи краж. Железнодорожной милиции удалось задержать несколько воров, которые временно, до допроса были помещены в арестантском вагоне. 14 июня в 7 ч.вечера при опросе этих воров, толпа солдат ворвалась в комиссариат, выхватила из рук миллиционеров 2-х воров и учинила над ними самосуд. С трудом удалось вырвать их из рук озверевшей толпы. Они со слабыми признаками жизни отправлены в больницу.
На фото: неизвестные солдаты 170 Молодеченского полка и 43 Охотского полка в Гомеле. Фотокарточка начала XX века.
Фото братьев Иуды и Шевеля Немченко.
В 1917 году в Гомеле проводился конкурс юмористов. Победил молодой артист из Одессы Леонид Утёсов.
Фрагмент книги Леонида Утёсова "С песней по жизни" (1961):
Из впечатлений от гастролей по провинции за этот период запомнился эпизод, связанный с моим участием в так называемом «конкурсе юмористов». Конкурсы юмористов тогда проводились постоянно и служили целям увеличения сборов.
В городе Гомеле были расклеены афиши, объявляющие, что в конкурсе юмористов участвуют И. Самарин, Г. Раздольский, Л. Рабчинский и Л. Утесов и что на главной улице в витрине лучшего магазина желающие могут видеть приз победителя — золотой портсигар. Однако здесь уже был обман — приз был лишь приманкой для публики. Актеры прекрасно знали, что золотой портсигар взят антрепренером напрокат у местного ювелира, потому что каждый из них подписал обязательство вернуть его владельцу немедленно после окончания конкурса. Поэтому, получая в торжественной обстановке на сцене перед публикой ценный подарок, артист мог испытывать только вполне бескорыстное моральное удовлетворение, тем более что судьей в таких конкурсах действительно являлась публика.
У дверей зрительного зала соответственно количеству соревнующихся юмористов стояли урны, и на каждой была надписана фамилия одного из артистов. Выходя из театра, люди опускали свои билеты в ту урну, на которой была фамилия понравившегося им артиста. Победителем конкурса, естественно, считался тот, в чьей урне оказывалось больше билетов.
На другой день в газетной заметке о конкурсе было сказано: «Исключительный успех выпал на долю г. Утесова, артиста яркого и разностороннего дарования», и заканчивалась она такой фразой: «Публика не скупилась на знаки внимания и к остальным участникам конкурса».
Утром, как только я успел прочитать рецензию, ко мне в номер гостиницы вошли те, которых газета объединила под обезличивающими словами «остальные участники конкурса».
Три изрядно потрепанных жизнью пожилых человека и посредственных куплетиста имели обиженный и возмущенный вид.
— Это что же такое? — перебивая друг друга, заговорили они. — Выходит, ты талантливый? Один ты? А мы что, ничего? Нет, это никуда не годится. Это несправедливо. Мы на это не согласны,— повторяли они упрямо.
Я растерялся и молчал, не зная, что сказать. Чувствовал, я себя неловко, хорошее настроение улетучилось. К тому же я еще не понимал, чего они от меня хотят.
Наконец мы договорились, что все вместе пойдем в редакцию и потребуем изменения неприятного им текста.
На другой день после нашего коллективного посещения появилось следующее специальное добавление: «Напечатанная во вчерашнем номере, нашей газеты заметка о конкурсе юмористов вызвала реакцию зрителей, на следующих спектаклях, поспешивших доказать, что артисты Самарин, Раздольский и Рабчинский пользуются не меньшими симпатиями, чем г. Утесов». Так была восстановлена справедливость.
На фото: Леонид Утёсов с женой Еленой и дочерью Эдит (1917 год).
Из впечатлений от гастролей по провинции за этот период запомнился эпизод, связанный с моим участием в так называемом «конкурсе юмористов». Конкурсы юмористов тогда проводились постоянно и служили целям увеличения сборов.
В городе Гомеле были расклеены афиши, объявляющие, что в конкурсе юмористов участвуют И. Самарин, Г. Раздольский, Л. Рабчинский и Л. Утесов и что на главной улице в витрине лучшего магазина желающие могут видеть приз победителя — золотой портсигар. Однако здесь уже был обман — приз был лишь приманкой для публики. Актеры прекрасно знали, что золотой портсигар взят антрепренером напрокат у местного ювелира, потому что каждый из них подписал обязательство вернуть его владельцу немедленно после окончания конкурса. Поэтому, получая в торжественной обстановке на сцене перед публикой ценный подарок, артист мог испытывать только вполне бескорыстное моральное удовлетворение, тем более что судьей в таких конкурсах действительно являлась публика.
У дверей зрительного зала соответственно количеству соревнующихся юмористов стояли урны, и на каждой была надписана фамилия одного из артистов. Выходя из театра, люди опускали свои билеты в ту урну, на которой была фамилия понравившегося им артиста. Победителем конкурса, естественно, считался тот, в чьей урне оказывалось больше билетов.
На другой день в газетной заметке о конкурсе было сказано: «Исключительный успех выпал на долю г. Утесова, артиста яркого и разностороннего дарования», и заканчивалась она такой фразой: «Публика не скупилась на знаки внимания и к остальным участникам конкурса».
Утром, как только я успел прочитать рецензию, ко мне в номер гостиницы вошли те, которых газета объединила под обезличивающими словами «остальные участники конкурса».
Три изрядно потрепанных жизнью пожилых человека и посредственных куплетиста имели обиженный и возмущенный вид.
— Это что же такое? — перебивая друг друга, заговорили они. — Выходит, ты талантливый? Один ты? А мы что, ничего? Нет, это никуда не годится. Это несправедливо. Мы на это не согласны,— повторяли они упрямо.
Я растерялся и молчал, не зная, что сказать. Чувствовал, я себя неловко, хорошее настроение улетучилось. К тому же я еще не понимал, чего они от меня хотят.
Наконец мы договорились, что все вместе пойдем в редакцию и потребуем изменения неприятного им текста.
На другой день после нашего коллективного посещения появилось следующее специальное добавление: «Напечатанная во вчерашнем номере, нашей газеты заметка о конкурсе юмористов вызвала реакцию зрителей, на следующих спектаклях, поспешивших доказать, что артисты Самарин, Раздольский и Рабчинский пользуются не меньшими симпатиями, чем г. Утесов». Так была восстановлена справедливость.
На фото: Леонид Утёсов с женой Еленой и дочерью Эдит (1917 год).
Фрагмент сборника рассказов Юрия Галича "Легкая кавалерия" (1928):
В августе восемнадцатого года, упорхнув из Советской России, я направлялся в Гетманский Киев.
В Гомеле, в ожидании парохода "Петр Великий" остановился на один день и, блуждая по городу, случайно набрел по усадьбу Паскевичей.
На крутом берегу Сожа раскинулся величественный дворец. Старый парк окружал его с трех сторон. Перед Дворцом стояли боевые трофеи - две турецкие пушки, пирамида круглых чугунных ядер и великолепная конная группа работы знаменитого Торвальдсена, изображавшая польского короля, Станислава Понятовского.
Старых владельцев уже не было.
Сын фельдмаршала, генерал-лейтенант граф Паскевич, умер несколько лет назад. Где находилась вдова - неизвестно. В старинном дворце размещался военный госпиталь.
Толпы чумазых, расхристанных, оголтелых солдат болтались по загаженному парку...
На дорожках, в кустах и на зеленых газонах валялись клочки газетной бумаги...
Вековые каштаны шуршали пожелтевшими листьями...
Выло грустно, тоскливо...
В августе восемнадцатого года, упорхнув из Советской России, я направлялся в Гетманский Киев.
В Гомеле, в ожидании парохода "Петр Великий" остановился на один день и, блуждая по городу, случайно набрел по усадьбу Паскевичей.
На крутом берегу Сожа раскинулся величественный дворец. Старый парк окружал его с трех сторон. Перед Дворцом стояли боевые трофеи - две турецкие пушки, пирамида круглых чугунных ядер и великолепная конная группа работы знаменитого Торвальдсена, изображавшая польского короля, Станислава Понятовского.
Старых владельцев уже не было.
Сын фельдмаршала, генерал-лейтенант граф Паскевич, умер несколько лет назад. Где находилась вдова - неизвестно. В старинном дворце размещался военный госпиталь.
Толпы чумазых, расхристанных, оголтелых солдат болтались по загаженному парку...
На дорожках, в кустах и на зеленых газонах валялись клочки газетной бумаги...
Вековые каштаны шуршали пожелтевшими листьями...
Выло грустно, тоскливо...
На фото: пруд в замке (между 1904 и 1917).
В сентябре 1918 года на гастроли в Гомель приехал знаменитый русский тенор Леонид Собинов.
Из письма Леонида Собинова
личному секретарю
Елене Константиновне Ефстафьевой
30 сентября 1918 года
В ресторане, где мы живём, вечером цены грабительские: всё не дешевле пятнадцати рублей. Конечно, рядом с петроградскими ценами это всё даром. Обед сегодня обошёлся так: суп с человека по 3 р., а жаркое по 5. Совершенно нет салфеток и вообще столового белья. Посуда очень грязна, а ложки и всё прочее просто жестяные. Очень слабо с освещением. Электричество едва мерцает, так что жжём всё время свечи. Хлеба здесь вдоволь, но, в общем, цены очень высокие, а вместо вина предлагают за 75–100 р. такую дрянь, что Гришино красное со странническим вкусом прямо рядом божественный нектар… Пиво очень малоградусное и отвратительного вкуса, сахар 6 р. фунт, свечи пальмовые 3 р. 50 к. штука. Белого хлеба, булочек сколько угодно. Булка очень большая, кажется, 1 р. 50 к.
Весной 1919 года была образована Гомельская губерния. Она просуществовала до декабря 1926 года.
Известия. 14 февраля 1919 (№34)
Новая губерния. Полесский комитет Р. К. П. вырабатывает проект организации Гомельской губернии. В состав проектируемой губернии войдут части Могилевской, Минской и Черниговской губерний.
Московская правда. 19 марта 1919 (№196)
Гомельская губерния. Народный Комиссариат Внутренних Дел уведомил харьковский украинский Совет народного хозяйства и черниговский губернский Военно-революционный комитет о том, что северные уезды Черниговской губернии отходят к Гомельской губ. и остаются в советской России.
Московская правда. 1 апреля 1919 (№207)
Образование Гомельской губернии. В последнем заседании коллегии Народного Комиссариата Внутренних Дел было постановлено: Могилевский Губисполком перевести в город Гомель, оставив часть членов Могилевского Губисполкома в г. Могилеве для руководства городским и уездным органами советской власти, а вторая часть в составе 10-13 членов Губисполкома, дополненная членами Гомельского Исполкома, составляет Могилевский Исполком.
Правда. 27 апреля 1919 (№89)
Из частей Могилевской, Минской и Черниговской губ. образована Гомельская губерния.
Московская правда. 28 апреля 1919 (№227)
В Гомель начинают прибывать Губернские Учреждения из Могилева. В связи с этим в городе небывалый квартирный и продовольственный кризис.
Известия. 20 мая 1919 (№107)
Постановлением Губисполкома Могилевская губерния переименована в Гомельскую, с губернским городом Гомелем. Могилев преобразуется в уездный город.
Новая губерния. Полесский комитет Р. К. П. вырабатывает проект организации Гомельской губернии. В состав проектируемой губернии войдут части Могилевской, Минской и Черниговской губерний.
Московская правда. 19 марта 1919 (№196)
Гомельская губерния. Народный Комиссариат Внутренних Дел уведомил харьковский украинский Совет народного хозяйства и черниговский губернский Военно-революционный комитет о том, что северные уезды Черниговской губернии отходят к Гомельской губ. и остаются в советской России.
Московская правда. 1 апреля 1919 (№207)
Образование Гомельской губернии. В последнем заседании коллегии Народного Комиссариата Внутренних Дел было постановлено: Могилевский Губисполком перевести в город Гомель, оставив часть членов Могилевского Губисполкома в г. Могилеве для руководства городским и уездным органами советской власти, а вторая часть в составе 10-13 членов Губисполкома, дополненная членами Гомельского Исполкома, составляет Могилевский Исполком.
Правда. 27 апреля 1919 (№89)
Из частей Могилевской, Минской и Черниговской губ. образована Гомельская губерния.
Московская правда. 28 апреля 1919 (№227)
В Гомель начинают прибывать Губернские Учреждения из Могилева. В связи с этим в городе небывалый квартирный и продовольственный кризис.
Известия. 20 мая 1919 (№107)
Постановлением Губисполкома Могилевская губерния переименована в Гомельскую, с губернским городом Гомелем. Могилев преобразуется в уездный город.
Карта Гомельской губернии (с книги Ирины Такоевой "Гомельская губерния. Как всё начиналось").
17 июня 1919 года в Гомель прибыл председатель Всероссийского центрального исполнительного комитета Михаил Калинин.
Известия. 19 июня 1919 (№131)
Поезд «Октябрьской Революции» 17 июня прибыл в Гомель. Председатель В.Ц.И.К. тов. Калинин и в весь состав поезда были встречены торжественным парадом воинских частей гомельского гарнизона и церемониальным маршем. Тут же на дебаркадере состоялся огромный митинг, на котором многотысячная толпа приветствовала председателя В.Ц.И.К.
На фото: кадр из кинохроники кинооператора П.Новицкого. Бойцы интернационального батальона войск ВЧК на станции Гомель передали М.Калинину белогвардейское знамя, захваченное ими в бою.
Поезд «Октябрьской Революции» 17 июня прибыл в Гомель. Председатель В.Ц.И.К. тов. Калинин и в весь состав поезда были встречены торжественным парадом воинских частей гомельского гарнизона и церемониальным маршем. Тут же на дебаркадере состоялся огромный митинг, на котором многотысячная толпа приветствовала председателя В.Ц.И.К.
На фото: кадр из кинохроники кинооператора П.Новицкого. Бойцы интернационального батальона войск ВЧК на станции Гомель передали М.Калинину белогвардейское знамя, захваченное ими в бою.
