Гомельская хроника
1900-1919
Рисунок Игоря Хайкова
23 октября 1900 года Гомель посетил Великий князь Дмитрий Константинович Романов.
Петербургский листок. 26 октября 1900.
23-го октября проследовал через Гомель Его Императорское Высочество Великий Князь Дмитрий Константинович. Во время остановки поезда Его Высочество в сопровождении начальника губернии, прибывшего в Гомель на торжество освящения гимназической церкви, изволил посетить и подробно осматривать гомельскую центральную крестьянскую конюшню.
На фото: Дмитрий Константинович Романов (1860 - 1919).
В 1900 - полковник, командир лейб-гвардии конно-гренадёрского полка.
23-го октября проследовал через Гомель Его Императорское Высочество Великий Князь Дмитрий Константинович. Во время остановки поезда Его Высочество в сопровождении начальника губернии, прибывшего в Гомель на торжество освящения гимназической церкви, изволил посетить и подробно осматривать гомельскую центральную крестьянскую конюшню.
На фото: Дмитрий Константинович Романов (1860 - 1919).
В 1900 - полковник, командир лейб-гвардии конно-гренадёрского полка.
14 февраля 1901 года гомельский революционер-террорист Пётр Карпович убил министра народного просвещения Николая Боголепова.
Именем Карповича в Гомеле названа улица.
Именем Карповича в Гомеле названа улица.
Сибирская жизнь. 28 февраля 1901 (№46)
В столичных газетах находим некоторые подробности о покушении на жизнь министра народного просвещения.
В приемной зале находилось значительное число посетителей. После обычного доклада текущих дел в кабинете П. Боголепов вышел в залу и стал обходить просителей. Во время беседы с одним из просителей к помощнику экзекутора подошел скромно одетый в штатское платье молодой человек, назвался Карповичем и заявил, что он желает подать прошение министру о приеме его в технологический институт и лично объяснить подробности своего дела. Он был пропущен в залу и остановился рядом с черниговским городским головою г. Рудиным, вдали от министра. Н. П. Боголепов приблизился к г. Рудину и долго беседовал с ним. Карпович в это время стоял немного позади головы и, по видимому, относился безучастно к происходившему. Когда министр кончил разговор с г. Рудиным, прощался с ним и готовился подойти к Карповичу, последний выстрелил. Министр, находившийся в расстоянии не более одного шага от преступника, зашатался и упал раненым в правую часть шеи. Произошел переполох. Весть о покушении быстро облетела все министерство. Среди присутствовавших в зале оказались два врача гг. Галевский и Соловьев, которые первые подали министру первую помощь. Министр был бережно приподнять и перенесен в свой кабинет, где его уложили на диван в ожидании хирургов, вызванных по телефону.
Преступник был схвачен помощником экзекутора, которому заявил, что он безоружен, и был уведен из залы Действительно он был безоружен, так как пятизарядный револьвер с четырьмя оставшимися пулями валялся около него на полу вместе с его прошением. Как был произведен им выстрел, никто не заметил. Преступник был заслонен от сопровождавших министра чиновников г. Рудиным.
Русский инвалид. 20 марта 1901 (№63)
C.-петербургская судебная палата, по особому присутствию, с участием сословных представителей, рассмотрев в судебном заседании, 17-го сего марта, в порядке, установленном ст. 201 уст. угол. суд., дело о гомельском мещанине Петре Владимирове Карповиче, обвиняемом в предумышленном убийстве министра народного просвещения, тайного советника Боголепова, определила: подсудимого, гомельского мещанина Петра Владимирова Карповича, 26 л., лишить всех прав состояния и сослать в каторжные работы на двадцать лет.
В столичных газетах находим некоторые подробности о покушении на жизнь министра народного просвещения.
В приемной зале находилось значительное число посетителей. После обычного доклада текущих дел в кабинете П. Боголепов вышел в залу и стал обходить просителей. Во время беседы с одним из просителей к помощнику экзекутора подошел скромно одетый в штатское платье молодой человек, назвался Карповичем и заявил, что он желает подать прошение министру о приеме его в технологический институт и лично объяснить подробности своего дела. Он был пропущен в залу и остановился рядом с черниговским городским головою г. Рудиным, вдали от министра. Н. П. Боголепов приблизился к г. Рудину и долго беседовал с ним. Карпович в это время стоял немного позади головы и, по видимому, относился безучастно к происходившему. Когда министр кончил разговор с г. Рудиным, прощался с ним и готовился подойти к Карповичу, последний выстрелил. Министр, находившийся в расстоянии не более одного шага от преступника, зашатался и упал раненым в правую часть шеи. Произошел переполох. Весть о покушении быстро облетела все министерство. Среди присутствовавших в зале оказались два врача гг. Галевский и Соловьев, которые первые подали министру первую помощь. Министр был бережно приподнять и перенесен в свой кабинет, где его уложили на диван в ожидании хирургов, вызванных по телефону.
Преступник был схвачен помощником экзекутора, которому заявил, что он безоружен, и был уведен из залы Действительно он был безоружен, так как пятизарядный револьвер с четырьмя оставшимися пулями валялся около него на полу вместе с его прошением. Как был произведен им выстрел, никто не заметил. Преступник был заслонен от сопровождавших министра чиновников г. Рудиным.
Русский инвалид. 20 марта 1901 (№63)
C.-петербургская судебная палата, по особому присутствию, с участием сословных представителей, рассмотрев в судебном заседании, 17-го сего марта, в порядке, установленном ст. 201 уст. угол. суд., дело о гомельском мещанине Петре Владимирове Карповиче, обвиняемом в предумышленном убийстве министра народного просвещения, тайного советника Боголепова, определила: подсудимого, гомельского мещанина Петра Владимирова Карповича, 26 л., лишить всех прав состояния и сослать в каторжные работы на двадцать лет.
C 3 мая по 18 августа 1901 года в летнем театре на сквере выступала русская драматическая труппа под управлением Вениамина Никулина.
Театр и искусство. 6 мая 1901 (№19)
Состав труппы, а также и то, что товарищество везет с собой свою сценическую обстановку, полную бутафорию, имеет в труппе даже своего художника-декоратора, указывает на солидную постановку дела.
Наш город, не смотря на многочисленность поклонников сценического искусства, в финансовом отношении не может считаться особенно выгодным пунктом для большого театрального предприятия. Но, избрав своей летней стоянкой Гомель, товарищество имело в виду не материальные выгоды, а возможность отдохнуть от трудов зимнего сезона.
Грустно только одно, что большой труппе будет очень неудобно в нашем театре: сцена мала, освещение ужасное, уборные-клетки, а помещения для мебели, реквизита и художественной обстановки совсем нет; для этого придется нанимать отдельную квартиру—лишний непроизводительный расход, и неудобно в виду дальности расстояния от сцены.
Уже четвертое лето у нас играют лучшие провинциальные артисты, доставляющие обывателям не только развлечение, а подчас высокое нравственное и эстетическое наслаждение.
Надо надеяться, что недалеко то время, когда у нас будет если не театр, то хотя хороший театральный зал со всеми необходимыми приспособлениями. Опыт последних трех сезонов показал, что наше общество найдет средства поддержать приличную труппу. Общество оказалось очень чутким к выбору пьес: фарсы сборов не делали, напротив драмы, особенно талантливо трактующие современные наболевшие вопросы, —собирали всегда многочисленную публику.
В.Г.
Театр и искусство. 10 июня 1901 (№24)
Труппа г. Никулина начала свою деятельность 3 мая «Лесом». Сбор был неполный.
Спектакли ставятся старательно: видна во всем рука опытного режиссера и в ансамбле, и в обстановке, за что большое спасибо В. И. Никулину. Только в пьесе «За монастырской стеной» внутренность монастыря, да еще женского, представлялась довольно курьезной: рядом с изображением святых, горящими лампадами на стенах были нарисованы шлемы с перьями, латы и целые фаланги воинов, несущихся в атаку!
Театр и искусство. 22 июля 1901 (№30)
На сборы товарищество пожаловаться не может: средним числом на круг приходится 170—200 руб. Затраты, сделанные труппой на декорации, восполнятся по условию местным Общественным собранием, которое является хозяином театра. С особенным успехом прошли «Рабочая слободка» и «Борцы».
«Рабочая слободка» была истинным торжеством художника-декоратора Петермана и режиссера Никулина. Декорации заводской мастерской во время работы с грохотом машин, звоном наковален и льющимся алою рекою расплавленным металлом из тиглей вызвало прямо восторг, выразившийся в громе аплодисментов и бесчисленных вызовах гг. Петермана и Никулина. Слободка в зимнюю ночь и умирающий под беспрерывно сыплющимся снегом Федька-босяк (г. Норин) вызвали вторичную бурю аплодисментов.
Театр и искусство. 9 сентября 1901 (№37)
Всего сыграно было за З 1/2 месяц. 45 спектаклей. Самые большие сборы в Гомеле дали пьесы: «Рабочая слободка», «Золотая Ева», «Преступление и наказание» и «Маргарита Готье». Лучшие бенефисы—г-жи Шеиной и г. Никулина.
Состав труппы, а также и то, что товарищество везет с собой свою сценическую обстановку, полную бутафорию, имеет в труппе даже своего художника-декоратора, указывает на солидную постановку дела.
Наш город, не смотря на многочисленность поклонников сценического искусства, в финансовом отношении не может считаться особенно выгодным пунктом для большого театрального предприятия. Но, избрав своей летней стоянкой Гомель, товарищество имело в виду не материальные выгоды, а возможность отдохнуть от трудов зимнего сезона.
Грустно только одно, что большой труппе будет очень неудобно в нашем театре: сцена мала, освещение ужасное, уборные-клетки, а помещения для мебели, реквизита и художественной обстановки совсем нет; для этого придется нанимать отдельную квартиру—лишний непроизводительный расход, и неудобно в виду дальности расстояния от сцены.
Уже четвертое лето у нас играют лучшие провинциальные артисты, доставляющие обывателям не только развлечение, а подчас высокое нравственное и эстетическое наслаждение.
Надо надеяться, что недалеко то время, когда у нас будет если не театр, то хотя хороший театральный зал со всеми необходимыми приспособлениями. Опыт последних трех сезонов показал, что наше общество найдет средства поддержать приличную труппу. Общество оказалось очень чутким к выбору пьес: фарсы сборов не делали, напротив драмы, особенно талантливо трактующие современные наболевшие вопросы, —собирали всегда многочисленную публику.
В.Г.
Театр и искусство. 10 июня 1901 (№24)
Труппа г. Никулина начала свою деятельность 3 мая «Лесом». Сбор был неполный.
Спектакли ставятся старательно: видна во всем рука опытного режиссера и в ансамбле, и в обстановке, за что большое спасибо В. И. Никулину. Только в пьесе «За монастырской стеной» внутренность монастыря, да еще женского, представлялась довольно курьезной: рядом с изображением святых, горящими лампадами на стенах были нарисованы шлемы с перьями, латы и целые фаланги воинов, несущихся в атаку!
Театр и искусство. 22 июля 1901 (№30)
На сборы товарищество пожаловаться не может: средним числом на круг приходится 170—200 руб. Затраты, сделанные труппой на декорации, восполнятся по условию местным Общественным собранием, которое является хозяином театра. С особенным успехом прошли «Рабочая слободка» и «Борцы».
«Рабочая слободка» была истинным торжеством художника-декоратора Петермана и режиссера Никулина. Декорации заводской мастерской во время работы с грохотом машин, звоном наковален и льющимся алою рекою расплавленным металлом из тиглей вызвало прямо восторг, выразившийся в громе аплодисментов и бесчисленных вызовах гг. Петермана и Никулина. Слободка в зимнюю ночь и умирающий под беспрерывно сыплющимся снегом Федька-босяк (г. Норин) вызвали вторичную бурю аплодисментов.
Театр и искусство. 9 сентября 1901 (№37)
Всего сыграно было за З 1/2 месяц. 45 спектаклей. Самые большие сборы в Гомеле дали пьесы: «Рабочая слободка», «Золотая Ева», «Преступление и наказание» и «Маргарита Готье». Лучшие бенефисы—г-жи Шеиной и г. Никулина.
Могилёвские губернские ведомости. 8 августа 1901 (№63)
Экскурсия учеников могилёвской гимназии.
[...] В Гомель экскурсанты прибыли в 2 1/2 часа ночи. На пристани их встретили служители гимназии, которые приняли вещи и доставили в гимназию, куда не замедлили прибыть и все экскурсанты. Здесь весьма любезно они были встречены директором гомельской гимназии, В. В. Роменским, который оказал им в высшей степени радушный прием.
На следующий день после чаю юные путники направились в сад князя Паскевича с целью подробно с ним ознакомиться. Здесь разбиты правильные аллеи, клумбочки причудливого устройства, с редкими иногда растениями - одним словом, здесь все направлено к тому, чтобы доставить удовольствие, всё здесь приятно ласкает ваше зрение.
Особенно приятное впечатление производит зимний сад, весь установленный различного рода редкими растениями; среди него величаво красуются, представляющие замечательную редкость, две чудные араукарии. Подле этого сада возвышается башня с винтовой внутри лестницей в несколько десятков саженей высоты; экскурсанты взбирались на самый верх этой башни, откуда любовались открывающимися на далёкое пространство чудными живописными видами, которые дает противоположный низкий берег реки Сож. Замечательно чарующее впечатление производят также великолепные цветники вокруг дворца князя Паскевича. Здесь же экскурсанты любовались конной статуей Понятовского, работы знаменитого художника Торвальдсена.
Фото Флора Колесницкого (около 1896 год).
Экскурсия учеников могилёвской гимназии.
[...] В Гомель экскурсанты прибыли в 2 1/2 часа ночи. На пристани их встретили служители гимназии, которые приняли вещи и доставили в гимназию, куда не замедлили прибыть и все экскурсанты. Здесь весьма любезно они были встречены директором гомельской гимназии, В. В. Роменским, который оказал им в высшей степени радушный прием.
На следующий день после чаю юные путники направились в сад князя Паскевича с целью подробно с ним ознакомиться. Здесь разбиты правильные аллеи, клумбочки причудливого устройства, с редкими иногда растениями - одним словом, здесь все направлено к тому, чтобы доставить удовольствие, всё здесь приятно ласкает ваше зрение.
Особенно приятное впечатление производит зимний сад, весь установленный различного рода редкими растениями; среди него величаво красуются, представляющие замечательную редкость, две чудные араукарии. Подле этого сада возвышается башня с винтовой внутри лестницей в несколько десятков саженей высоты; экскурсанты взбирались на самый верх этой башни, откуда любовались открывающимися на далёкое пространство чудными живописными видами, которые дает противоположный низкий берег реки Сож. Замечательно чарующее впечатление производят также великолепные цветники вокруг дворца князя Паскевича. Здесь же экскурсанты любовались конной статуей Понятовского, работы знаменитого художника Торвальдсена.
Фото Флора Колесницкого (около 1896 год).
C 28 апреля по 15 августа 1902 года в летнем театре в городском сквере выступало товарищество русских драматических артистов под управлением А.А. Ивасенко.
Театр и искусство. 28 апреля 1902 (№18)
С 1 мая труппа драматических артистов, с ответственным распорядителем А. А. Ивасенко во главе, начнет свою деятельность на сцене нашего летнего театра. Распорядители обещают нам новые декорации, усовершенствованное освещение и всю бутафорию, и обстановку из Москвы. Все вышеназванные сценические блага ожидаются публикой с большой радостью и благодарностью, так как и декорации, и освещение, и обстановка нашего убогого храма Мельпомены заставляют желать очень и очень многого. Репертуар предполагается из новейших произведений.
В. Г.
Театр и искусство. 9 июня 1902 (№24)
Первое представление труппы г. Ивасенко состоялось даже ранее, чем было обещано, а именно 28 апреля. Шла комедия «Золото». Затем были сыграны следующие пьесы: «Девятый вял», «Без вины виноватые», «В неравной борьбе», «Татьяна Репина», «Таланты и поклонники», «Хлеба и зрелищ» и «Джентльмен».
Сборы пока не велики—от 8о до 200 руб. Влияет суровая весна. Вечерами бывает холодно, как глубокой осенью.
Женский персонал труппы пользуется большими симпатиями, нежели мужской.
Из женского персонала на первом плане надо поставить г-жу Шаровьеву—драм. и комическ. старуху. Разнообразие тонов, богатейшая мимика, уменье гримироваться, жесты, полные выразительности, и необыкновенная жизненность исполнения—делают эту артистку крупной величиной. Драматическия положения, наравне с комическими, воспроизводятся ею с одинаковым, искусством.
Выбор пьес заслуживает всякой похвалы, постановка тоже, но усовершенствованного освещения мы не заметили, хотя оно и было обещано распорядителями.
В. Г.
С 1 мая труппа драматических артистов, с ответственным распорядителем А. А. Ивасенко во главе, начнет свою деятельность на сцене нашего летнего театра. Распорядители обещают нам новые декорации, усовершенствованное освещение и всю бутафорию, и обстановку из Москвы. Все вышеназванные сценические блага ожидаются публикой с большой радостью и благодарностью, так как и декорации, и освещение, и обстановка нашего убогого храма Мельпомены заставляют желать очень и очень многого. Репертуар предполагается из новейших произведений.
В. Г.
Театр и искусство. 9 июня 1902 (№24)
Первое представление труппы г. Ивасенко состоялось даже ранее, чем было обещано, а именно 28 апреля. Шла комедия «Золото». Затем были сыграны следующие пьесы: «Девятый вял», «Без вины виноватые», «В неравной борьбе», «Татьяна Репина», «Таланты и поклонники», «Хлеба и зрелищ» и «Джентльмен».
Сборы пока не велики—от 8о до 200 руб. Влияет суровая весна. Вечерами бывает холодно, как глубокой осенью.
Женский персонал труппы пользуется большими симпатиями, нежели мужской.
Из женского персонала на первом плане надо поставить г-жу Шаровьеву—драм. и комическ. старуху. Разнообразие тонов, богатейшая мимика, уменье гримироваться, жесты, полные выразительности, и необыкновенная жизненность исполнения—делают эту артистку крупной величиной. Драматическия положения, наравне с комическими, воспроизводятся ею с одинаковым, искусством.
Выбор пьес заслуживает всякой похвалы, постановка тоже, но усовершенствованного освещения мы не заметили, хотя оно и было обещано распорядителями.
В. Г.
15 мая 1902 года был отрыт сад Гомельского вольно-пожарного общества, также известный как Максимовский парк и Трек.
Сейчас на месте этого сада расположен стадион "Центральный".
Сейчас на месте этого сада расположен стадион "Центральный".
Фрагмент книги С.А. Жудро "Город Гомель" (1911):
Общество владеет прекрасным садом— треком. Здесь летний театр, помещение пожарной, каланча, колодец и еще несколько зданий. Зимой и летом на треке устраиваются гулянья, спектакли, каток, велосипедный гонки и т. п. развлечения. Ценность имущества общества свыше 50 т. р.
Общество владеет прекрасным садом— треком. Здесь летний театр, помещение пожарной, каланча, колодец и еще несколько зданий. Зимой и летом на треке устраиваются гулянья, спектакли, каток, велосипедный гонки и т. п. развлечения. Ценность имущества общества свыше 50 т. р.
Могилёвские губернские ведомости. 27 ноября 1902 (№94)
На днях у нас было открытие катка вольно-пожарного общества. Публики было много. Уже говорилось не раз, что следует перевести отсюда куда-либо в другое место дома терпимости, которых целых три находится против трека. Трек посещает много интеллигентной публики и учащаяся молодежь, и такое соседство крайне неприятно и неуместно.
Полесская жизнь. 23 августа 1910 (№58)
В воскресенье, 29 августа будет торжественно прибита к зданию театра мраморная доска с выгравированной надписью следующего содержания: "Сад этот и все в нем сооружения устроены по мысли и трудами Председателя Гомельского Пожарного общества Ивана Петровича Максимова. Начало положено 15 мая 1902 года г. Гомель".
Предполагается, после укрепления доски в здании театра устроить чествование И.П. Максимова. Городское самоуправление принимает самое горячие участие в этом чествовании.
И.П. Максимов видный общественный деятель, старый гласный думы и заслуженный педагог.
Думаем, что общество, оценя заслуги И.П. Максимова, постарается приложить все усилия к тому, чтобы этот знаменательный день прошёл особенно торжественно.
На днях у нас было открытие катка вольно-пожарного общества. Публики было много. Уже говорилось не раз, что следует перевести отсюда куда-либо в другое место дома терпимости, которых целых три находится против трека. Трек посещает много интеллигентной публики и учащаяся молодежь, и такое соседство крайне неприятно и неуместно.
Полесская жизнь. 23 августа 1910 (№58)
В воскресенье, 29 августа будет торжественно прибита к зданию театра мраморная доска с выгравированной надписью следующего содержания: "Сад этот и все в нем сооружения устроены по мысли и трудами Председателя Гомельского Пожарного общества Ивана Петровича Максимова. Начало положено 15 мая 1902 года г. Гомель".
Предполагается, после укрепления доски в здании театра устроить чествование И.П. Максимова. Городское самоуправление принимает самое горячие участие в этом чествовании.
И.П. Максимов видный общественный деятель, старый гласный думы и заслуженный педагог.
Думаем, что общество, оценя заслуги И.П. Максимова, постарается приложить все усилия к тому, чтобы этот знаменательный день прошёл особенно торжественно.
30 ноября 1902 года появилось электроснабжение железнодорожного вокзала.
Могилёвские губернские ведомости. 4 декабря 1902
С 30 ноября с.г. ст. Гомель Либ.-Ром. ж.д. освещается электричеством. Это уже вторая станция после Либавы, на которой введено электрическое освещение. На станции Гомель пассаж. все здания, все сигнальные знаки на пути, а также в мастерской все машины и все станки будут приводиться в движение также посредством электричества.
Гомельская правда. 25 февраля 1966
В 1903 году построили свою электростанцию мастерские Либаво-Роменской железной дороги. Она освещала цеха и пассажирский вокзал, всего горело 1076 лампочек.
С 30 ноября с.г. ст. Гомель Либ.-Ром. ж.д. освещается электричеством. Это уже вторая станция после Либавы, на которой введено электрическое освещение. На станции Гомель пассаж. все здания, все сигнальные знаки на пути, а также в мастерской все машины и все станки будут приводиться в движение также посредством электричества.
Гомельская правда. 25 февраля 1966
В 1903 году построили свою электростанцию мастерские Либаво-Роменской железной дороги. Она освещала цеха и пассажирский вокзал, всего горело 1076 лампочек.
В 1902 году в Гомеле был открыт первый кинотеатр.
Гомельская правда. 25 февраля 1966
О самом первом кинотеатре, открытом в 1902 году, известно следующее. Предприимчивый хозяин одного из магазинов Жуно в начале улицы Румянцевской сделал небольшую пристройку со двора и открыл в ней «синематограф». Вмещал он несколько десятков зрителей, освещался газовыми фонарями.
На фото: афиша кинотеатра Рихарда Штремера (Гомельский вестник, 28 декабря 1908)
О самом первом кинотеатре, открытом в 1902 году, известно следующее. Предприимчивый хозяин одного из магазинов Жуно в начале улицы Румянцевской сделал небольшую пристройку со двора и открыл в ней «синематограф». Вмещал он несколько десятков зрителей, освещался газовыми фонарями.
На фото: афиша кинотеатра Рихарда Штремера (Гомельский вестник, 28 декабря 1908)
Могилёвские губернские ведомости. 12 марта 1903 (№20)
Из Гомеля сообщают, что 6 марта там состоялся концерт артистов Императорских театров: певицы М.Д. Турчаниновой и виртуоза-виолончелиста Штадлера. Концертанты произвели глубокое впечатление на слушателей. Больше всего понравился публике спетый Турчаниновой романс Дель-Акруа "Ласточка", в котором певица обнаружила свою богатую колоратуру, чувство, дикцию и необыкновенное искусство. К величайшему сожалению, публики было мало. Гомельцы лишили себя крупного эстетического наслаждения.
Из Гомеля сообщают, что 6 марта там состоялся концерт артистов Императорских театров: певицы М.Д. Турчаниновой и виртуоза-виолончелиста Штадлера. Концертанты произвели глубокое впечатление на слушателей. Больше всего понравился публике спетый Турчаниновой романс Дель-Акруа "Ласточка", в котором певица обнаружила свою богатую колоратуру, чувство, дикцию и необыкновенное искусство. К величайшему сожалению, публики было мало. Гомельцы лишили себя крупного эстетического наслаждения.
16 июня 1903 года скончался граф Фёдор Иванович Паскевич-Эриванский.
Могилёвские губернские ведомости. 18 июня 1903 (№48)
Из Гомеля нам телеграфируют, что 16 июня в 6 ч. вечера там скончался светлейший князь Фёдор Иванович Паскевич.
Могилёвские губернские ведомости. 25 июня 1903 (№50)
20 июня с раннего утра вся площадь перед замком стала наполняться народом. В 12 час. дня послышался перезвон колоколов в домовой церкви, который оповещал народ о выносе тела покойного светлейшего князя Паскевича.
Гроб с останками несли на руках до самой усыпальницы. В фамильном склепе внизу под часовней - памятником было приготовлено место для гроба светлейшего, куда, при троекратных залпах 160 абхазского полка, гроб был плавно опущен.
Княгиню Паскевич сопровождал ее брат граф Воронцов-Дашков, за которым следовали родственники. На погребении было много высокопоставленных лиц, прибывших на похороны из Петербурга, был г. начальник губернии действ. ст. сов. Н.М. Клингенберг, губернский предводитель дворянства Ф.Я. Хоментовский и многие другие почётные лица из города и его окрестностей.
Тело покойного князя было набальзамировано.
При кончине князь был в полном сознании и изъявил желание, чтобы его хоронили совершенно скромно.
Погребение совершал настоятель собора о. Зыков с городским духовенством.
Могилёвские губернские ведомости. 28 июня 1903 (№51)
Князь был редким филантропом, и его благодеяниями пользовались весьма многие. Между прочим, нам известны факты, что благодаря его поддержке многие молодые люди, учившиеся в гомельской гимназии, могли окончить курс и выйти в люди.
Получив блестящее образование, покойный князь всегда живо интересовался наукой, литературой и искусством; известный писатель Д.В. Григорович был одним из ближайших его друзей и постоянным гостем в Гомеле. Князь Паскевич особенно заботился о пополнении редкими изданиями своей огромной библиотеки в гомельском замке, основание которой положил еще его отец. Князь также был известен как археолог. Чрезвычайно ценное собрание палеонтологическое хранится в гомельском замке, представляющим вообще великолепный памятник с массой редких ценностей.
Из Гомеля нам телеграфируют, что 16 июня в 6 ч. вечера там скончался светлейший князь Фёдор Иванович Паскевич.
Могилёвские губернские ведомости. 25 июня 1903 (№50)
20 июня с раннего утра вся площадь перед замком стала наполняться народом. В 12 час. дня послышался перезвон колоколов в домовой церкви, который оповещал народ о выносе тела покойного светлейшего князя Паскевича.
Гроб с останками несли на руках до самой усыпальницы. В фамильном склепе внизу под часовней - памятником было приготовлено место для гроба светлейшего, куда, при троекратных залпах 160 абхазского полка, гроб был плавно опущен.
Княгиню Паскевич сопровождал ее брат граф Воронцов-Дашков, за которым следовали родственники. На погребении было много высокопоставленных лиц, прибывших на похороны из Петербурга, был г. начальник губернии действ. ст. сов. Н.М. Клингенберг, губернский предводитель дворянства Ф.Я. Хоментовский и многие другие почётные лица из города и его окрестностей.
Тело покойного князя было набальзамировано.
При кончине князь был в полном сознании и изъявил желание, чтобы его хоронили совершенно скромно.
Погребение совершал настоятель собора о. Зыков с городским духовенством.
Могилёвские губернские ведомости. 28 июня 1903 (№51)
Князь был редким филантропом, и его благодеяниями пользовались весьма многие. Между прочим, нам известны факты, что благодаря его поддержке многие молодые люди, учившиеся в гомельской гимназии, могли окончить курс и выйти в люди.
Получив блестящее образование, покойный князь всегда живо интересовался наукой, литературой и искусством; известный писатель Д.В. Григорович был одним из ближайших его друзей и постоянным гостем в Гомеле. Князь Паскевич особенно заботился о пополнении редкими изданиями своей огромной библиотеки в гомельском замке, основание которой положил еще его отец. Князь также был известен как археолог. Чрезвычайно ценное собрание палеонтологическое хранится в гомельском замке, представляющим вообще великолепный памятник с массой редких ценностей.
С 23 апреля 1907 года в Гомеле играла театральная труппа режиссёра А.Н.Сеницкого. Но спустя несколько месяцев он сбежал, не заплатив актёрам.
Театр и искусство. 5 августа 1907 (№31)
Гомель. Бежал антрепренер А. Н. Сеницкий, не заплатив труппе за полмесяца и льготные дни. Пригласив труппу в последний день, г. Сеницкий, жалуясь на плохие дела, предложил труппе для поправления дел перекочевать в Бобруйск. Труппа потребовала тут-же передать ей театр, и, выбрав заведывающих хозяйственной и художественной частью, перешла на товарищество. На следующий день скрылся г. Сеницкий. Во главе товарищества стали: Л. К. Людвигов, И. Ф. Скуратов, М. И. Велизарий и В. Н. Малышевский. Сборы пока хорошие, как было и раньше. Остается только удивляться бегству г. Сеницкого.
Фрагмент книги Марии Велизарий "Путь провинциальной актрисы" (1938):
Антрепренер Сеницкий оказался одним из тех многих хозяйчиков, которые берутся за дело, не имея ни достаточной любви к нему, ни достаточных средств. Такие антрепренеры были неспособны длительно выдерживать борьбу за существование своего театра, быстро, при первой же неудаче теряли голову, сдавали позиции и... позорно бежали, оставив на произвол судьбы свою труппу. Так было и с Сеницким. Он исчез, задолжав нам крупную сумму.
Как всегда в таких случаях, составили товарищество во главе с Людвиговым. И тут впервые я стала режиссировать по-настоящему.
Приступив к этой ответственейшей работе, я ознакомила сначала всю труппу с тем, как я понимаю свою обязанность режиссера. Актеры согласились с моими установками, и я начала ставить пьесу.
Перед тем как впервые выйти на репетицию, я усиленно изучала текст пьес. Вчитывалась, ломала голову над мизансценами, вспоминала работу виденных мною артистов и только тогда принималась за карандаш. Боясь запутаться во время репетиции, я вела записи на полях пьесы и в особой тетради.
При этом на первой же репетиции я требовала, чтобы актеры обязательно отмечали в своих тетрадках ролей все мои режиссерские указания. Это я делала с умыслом: я ведь знала нашего брата актера,—при своей неудаче он готов отказаться от того, что он получил соответствующие указания от режиссера и свалить всю вину на другого. Такие среди нас, к сожалению, тоже бывают. А запишет—не откажется...
Гомель. Бежал антрепренер А. Н. Сеницкий, не заплатив труппе за полмесяца и льготные дни. Пригласив труппу в последний день, г. Сеницкий, жалуясь на плохие дела, предложил труппе для поправления дел перекочевать в Бобруйск. Труппа потребовала тут-же передать ей театр, и, выбрав заведывающих хозяйственной и художественной частью, перешла на товарищество. На следующий день скрылся г. Сеницкий. Во главе товарищества стали: Л. К. Людвигов, И. Ф. Скуратов, М. И. Велизарий и В. Н. Малышевский. Сборы пока хорошие, как было и раньше. Остается только удивляться бегству г. Сеницкого.
Фрагмент книги Марии Велизарий "Путь провинциальной актрисы" (1938):
Антрепренер Сеницкий оказался одним из тех многих хозяйчиков, которые берутся за дело, не имея ни достаточной любви к нему, ни достаточных средств. Такие антрепренеры были неспособны длительно выдерживать борьбу за существование своего театра, быстро, при первой же неудаче теряли голову, сдавали позиции и... позорно бежали, оставив на произвол судьбы свою труппу. Так было и с Сеницким. Он исчез, задолжав нам крупную сумму.
Как всегда в таких случаях, составили товарищество во главе с Людвиговым. И тут впервые я стала режиссировать по-настоящему.
Приступив к этой ответственейшей работе, я ознакомила сначала всю труппу с тем, как я понимаю свою обязанность режиссера. Актеры согласились с моими установками, и я начала ставить пьесу.
Перед тем как впервые выйти на репетицию, я усиленно изучала текст пьес. Вчитывалась, ломала голову над мизансценами, вспоминала работу виденных мною артистов и только тогда принималась за карандаш. Боясь запутаться во время репетиции, я вела записи на полях пьесы и в особой тетради.
При этом на первой же репетиции я требовала, чтобы актеры обязательно отмечали в своих тетрадках ролей все мои режиссерские указания. Это я делала с умыслом: я ведь знала нашего брата актера,—при своей неудаче он готов отказаться от того, что он получил соответствующие указания от режиссера и свалить всю вину на другого. Такие среди нас, к сожалению, тоже бывают. А запишет—не откажется...
С 13 января по 5 февраля 1908 года в Гомеле гастролировало товарищество санкт-петербургских оперных артистов под управлением Марии Шигаевой.
Театр и искусство. 20 апреля 1908 (№16)
ГОМЕЛЬ. Товарищество оперных артистов под управлением г-жи Шигаевой дало у нас восемь спектаклей: „Евгений Онегин", „Демон", „Ромео и Джульетта", „Пиковая Дама", „Русалка", „Травиата", „Кармен" и „Фауст".
На долю товарищества выпал крупный успех, который объясняется очень приличным составом исполнителей.
Хор и оркестр не большой, но хорошо сыгравшийся. За 8 спектаклей взято было около 3500 руб.
М.Цукер
ГОМЕЛЬ. Товарищество оперных артистов под управлением г-жи Шигаевой дало у нас восемь спектаклей: „Евгений Онегин", „Демон", „Ромео и Джульетта", „Пиковая Дама", „Русалка", „Травиата", „Кармен" и „Фауст".
На долю товарищества выпал крупный успех, который объясняется очень приличным составом исполнителей.
Хор и оркестр не большой, но хорошо сыгравшийся. За 8 спектаклей взято было около 3500 руб.
М.Цукер
28 декабря 1908 года - вышел первый номер газеты "Гомельский вестник", первой ежедневной газеты Гомеля.
Последний номер газеты (№92) вышел 23 апреля 1909 года.
Последний номер газеты (№92) вышел 23 апреля 1909 года.
В 1909 году вышла первая часть романа "Яма" Александра Куприна, посвященному русской проституции. Одна из главных героинь - еврейка Соня из Гомеля.
Фрагмент романа Александра Куприна "Яма":
Пришел постоянный гость, любовник Соньки Руль, который приходил почти ежедневно и целыми часами сидел около своей возлюбленной, глядел на нее томными восточными глазами, вздыхал, млел и делал ей сцены за то, что она живет в публичном доме, что грешит против субботы, что ест трефное мясо и что отбилась от семьи и великой еврейской церкви. Оба они, еврей и еврейка, были родом из Гомеля и, должно быть, были созданы самим богом для нежной, страстной, взаимной любви, но многие обстоятельства, как, например, погром, происшедший в их городе, обеднение, полная растерянность, испуг, на время разлучили их. Однако любовь была настолько велика, что аптекарский ученик Нейман с большим трудом, усилиями я унижениями сумел найти себе место ученика в одной из местных аптек и разыскал любимую девушку. Он был настоящим правоверным, почти фанатическим евреем. Он знал, что Сонька была продана одному из скупщиков живого товара ее же матерью, знал много унизительных, безобразных подробностей о том, как ее перепродавали из рук в руки, и его набожная, брезгливая, истинно еврейская душа корчилась и содрогалась при этих мыслях, но тем не менее любовь была выше всего.
Пришел постоянный гость, любовник Соньки Руль, который приходил почти ежедневно и целыми часами сидел около своей возлюбленной, глядел на нее томными восточными глазами, вздыхал, млел и делал ей сцены за то, что она живет в публичном доме, что грешит против субботы, что ест трефное мясо и что отбилась от семьи и великой еврейской церкви. Оба они, еврей и еврейка, были родом из Гомеля и, должно быть, были созданы самим богом для нежной, страстной, взаимной любви, но многие обстоятельства, как, например, погром, происшедший в их городе, обеднение, полная растерянность, испуг, на время разлучили их. Однако любовь была настолько велика, что аптекарский ученик Нейман с большим трудом, усилиями я унижениями сумел найти себе место ученика в одной из местных аптек и разыскал любимую девушку. Он был настоящим правоверным, почти фанатическим евреем. Он знал, что Сонька была продана одному из скупщиков живого товара ее же матерью, знал много унизительных, безобразных подробностей о том, как ее перепродавали из рук в руки, и его набожная, брезгливая, истинно еврейская душа корчилась и содрогалась при этих мыслях, но тем не менее любовь была выше всего.
Гомельский вестник. 6 января 1909 (№7)
К гимназистке правительственной гимназии Д., возвращавшейся с катка домой, по Ирининской улице пристал какой-то господин и начал делать ей нескромные предложения. Со слезами на глазах оскорбленная девица умоляла его «отстать», но Дю-Лю не унимался и ей пришлось искать спасение бегством в первый попавшийся подъезд. Личность гомельского Дю-Лю обнаружить не удалось.
Примечание: Дю-Лю (Дю-Лу) - растлитель несовершеннолетних девушек, над которым в 1908 году состоялся широко освещавшийся в печати суд. После этого, несколько лет Дю-Лю было нарицательным именем для всех мужчин, пристающим к девушкам.
На фото: неизвестная юная гомельчанка. Фотокарточка начала XX века.
Фото братьев Иуды и Шевеля Немченко.
К гимназистке правительственной гимназии Д., возвращавшейся с катка домой, по Ирининской улице пристал какой-то господин и начал делать ей нескромные предложения. Со слезами на глазах оскорбленная девица умоляла его «отстать», но Дю-Лю не унимался и ей пришлось искать спасение бегством в первый попавшийся подъезд. Личность гомельского Дю-Лю обнаружить не удалось.
Примечание: Дю-Лю (Дю-Лу) - растлитель несовершеннолетних девушек, над которым в 1908 году состоялся широко освещавшийся в печати суд. После этого, несколько лет Дю-Лю было нарицательным именем для всех мужчин, пристающим к девушкам.
На фото: неизвестная юная гомельчанка. Фотокарточка начала XX века.
Фото братьев Иуды и Шевеля Немченко.
Рампа. 25 января 1909 (№4)
Гомель. В Городском клубе гастролировала опереточно-драматическая труппа В.И.Боярского. Репертуар: «Мамзель Нитуш» и «Дни нашей жизни».
А еще говорят: «несовместимое-несовместимо».
Гомель. В Городском клубе гастролировала опереточно-драматическая труппа В.И.Боярского. Репертуар: «Мамзель Нитуш» и «Дни нашей жизни».
А еще говорят: «несовместимое-несовместимо».
Театр и искусство. 29 марта 1909 (№13)
Гомель. Спектакль труппы г. Медынского (из 3-х человек), поставившей «Пляску смерти» Стриндберга —одно сплошное недоразумение; г. Медынский с этой «труппой» и пьесой намерен объехать весь северо-западный край.
М. Цукер.
Гомель. Спектакль труппы г. Медынского (из 3-х человек), поставившей «Пляску смерти» Стриндберга —одно сплошное недоразумение; г. Медынский с этой «труппой» и пьесой намерен объехать весь северо-западный край.
М. Цукер.
Театр и искусство. 29 марта 1909 (№13)
Гастроли г. Кожевникова, выступавшего у нас в классических пьесах с очень слабой труппой, успеха, не смотря на обильные рекламы, не имели.
М. Цукер
Гастроли г. Кожевникова, выступавшего у нас в классических пьесах с очень слабой труппой, успеха, не смотря на обильные рекламы, не имели.
М. Цукер
Гомельский вестник. 10 марта 1909 (№58)
Приезд нового полицмейстера.
7-го марта ночным скорым поездом прибыл в Гомель вновь назначенный полицмейстер г. Ордо. Ознакомившись с личным составом городской полиции, г. полицмейстер отбыл 8 марта в Могилёв, откуда вскоре возвратился и вступит в исполнение своих обязанностей.
На фото: Николай Феликсович Ордо, гомельский полицмейстер.
Фото из справочника "Весь Гомель на 1913 год".
Приезд нового полицмейстера.
7-го марта ночным скорым поездом прибыл в Гомель вновь назначенный полицмейстер г. Ордо. Ознакомившись с личным составом городской полиции, г. полицмейстер отбыл 8 марта в Могилёв, откуда вскоре возвратился и вступит в исполнение своих обязанностей.
На фото: Николай Феликсович Ордо, гомельский полицмейстер.
Фото из справочника "Весь Гомель на 1913 год".
Гомельский вестник. 10 марта 1909 (№58)
«Маленькая война», сыгранная 8 марта в помещении «Талмуд-Торы», прошла довольно живо. Исполнителям усердно аплодировали. После спектакля состоялся танцевальный вечер, затянувшийся до глубокой ночи.
Театр и искусство. 29 марта 1909 (№13)
Местными любителями в пользу Евр. Общ. пособ. бедным был поставлен фарс Мясницкого „Маленькая война". Из исполнителей выделились: г-жи Рапопорт, Фридман и гг. Полинковский и Леликов.
М. Цукер.
«Маленькая война», сыгранная 8 марта в помещении «Талмуд-Торы», прошла довольно живо. Исполнителям усердно аплодировали. После спектакля состоялся танцевальный вечер, затянувшийся до глубокой ночи.
Театр и искусство. 29 марта 1909 (№13)
Местными любителями в пользу Евр. Общ. пособ. бедным был поставлен фарс Мясницкого „Маленькая война". Из исполнителей выделились: г-жи Рапопорт, Фридман и гг. Полинковский и Леликов.
М. Цукер.
1 мая 1909 года спектаклем "Ревизор" в летнем театре в городском сквере открылись гастроли театральной труппы под руководством Л.В. Болотиной и И.А. Орлова.
Театр и искусство. 21 июня 1909 (№25)
Дела антрепризы г. Орлова средние. В начале мая беспрерывные почти дожди крайне вредили делу. Репертуар: новые пьесы, а в конце г. Орлов стал ставить мелодрамы и пошлые пьесы, которые, к стыду гомельской публики, давали самые лучшие сборы.
Был дан бесплатный утренник для учащихся. Пьесы обставляются прилично.
М. Цукер.
Рампа и жизнь. 12 июля 1909 (№15)
Г.Орлов, стоящий во главе драматической труппы, ведет дело бойко и добросовестно, и тем не менее жалуется на убытки.
Репертуар самый разнообразный. Много новинок, много и мелодрам, и всяких "душераздирательных" пьес, которые так любит публика. Постановка заслуживает одобрения. Хороши декорации и костюмы. Вообще по части постановок гомельский театр сделал в этом сезоне успехи. Главный режиссер —г. Флоровский с большим сценическим опытом.
Театр и искусство. 12 июля 1909 (№28)
Постановка "Эрос и Психеи" Жулавского в пер. Ал. Френкеля освежила репертуар летней драмы г. Орлова в театре на "На сквере". Пьеса эта пользуется крупным успехом и побила, можно сказать, рекорд—прошла уже четыре раза при почти полных сборах. Главные роли играют г-жа Болотина (Психея) и г. Тарасов (Блакс). Постановка удовлетворительная. Декорации и костюмы заслуживают одобрения.
N.N.
На фото: драматическая труппа И.А. Орлова в Гомеле (Рампа и жизнь, 26 июля 1909, №17).
Дела антрепризы г. Орлова средние. В начале мая беспрерывные почти дожди крайне вредили делу. Репертуар: новые пьесы, а в конце г. Орлов стал ставить мелодрамы и пошлые пьесы, которые, к стыду гомельской публики, давали самые лучшие сборы.
Был дан бесплатный утренник для учащихся. Пьесы обставляются прилично.
М. Цукер.
Рампа и жизнь. 12 июля 1909 (№15)
Г.Орлов, стоящий во главе драматической труппы, ведет дело бойко и добросовестно, и тем не менее жалуется на убытки.
Репертуар самый разнообразный. Много новинок, много и мелодрам, и всяких "душераздирательных" пьес, которые так любит публика. Постановка заслуживает одобрения. Хороши декорации и костюмы. Вообще по части постановок гомельский театр сделал в этом сезоне успехи. Главный режиссер —г. Флоровский с большим сценическим опытом.
Театр и искусство. 12 июля 1909 (№28)
Постановка "Эрос и Психеи" Жулавского в пер. Ал. Френкеля освежила репертуар летней драмы г. Орлова в театре на "На сквере". Пьеса эта пользуется крупным успехом и побила, можно сказать, рекорд—прошла уже четыре раза при почти полных сборах. Главные роли играют г-жа Болотина (Психея) и г. Тарасов (Блакс). Постановка удовлетворительная. Декорации и костюмы заслуживают одобрения.
N.N.
На фото: драматическая труппа И.А. Орлова в Гомеле (Рампа и жизнь, 26 июля 1909, №17).
Полесская жизнь. 6 января 1910 (№30)
Новый иллюзион.
Около вокзала в помещении железнодорожной школы устроен новый иллюзион.
Цели и задачи нового иллюзиона – дать возможность неимущим ученикам продолжать учение.
Подъезд к иллюзиону очень красивый и эффектный. Картины очень интересны.
Экран очень хороший (6 на 5 аршин). Аппарат новейшей конструкции и совершенно не заметно ни малейшего мигания.
Новый иллюзион.
Около вокзала в помещении железнодорожной школы устроен новый иллюзион.
Цели и задачи нового иллюзиона – дать возможность неимущим ученикам продолжать учение.
Подъезд к иллюзиону очень красивый и эффектный. Картины очень интересны.
Экран очень хороший (6 на 5 аршин). Аппарат новейшей конструкции и совершенно не заметно ни малейшего мигания.
В марте 1910 года в Гомеле можно было наблюдать комету Галлея, которая в том году пролетела рядом с Землей.
Гомельская мысль. 24 марта 1910 (№4)
Вчера над городом между 8 и 8 1/2 час. вечера наблюдалась комета с красным блестящим хвостом.
На фото: афиша спектакля Товарищества русско-малорусских артистов под управлением Ф.М. Светлова и Г.К. Левченко, которые гастролировали в Гомеле в апреле 1910 года.
Вчера над городом между 8 и 8 1/2 час. вечера наблюдалась комета с красным блестящим хвостом.
На фото: афиша спектакля Товарищества русско-малорусских артистов под управлением Ф.М. Светлова и Г.К. Левченко, которые гастролировали в Гомеле в апреле 1910 года.
В июне 1910 года через Гомель прошёл автомобильный пробег Санкт-Петербург — Киев — Москва — Санкт-Петербург.
Единственной женщиной среди участников была Софья Долгорукова, жена князя Петра Долгорукова.
Единственной женщиной среди участников была Софья Долгорукова, жена князя Петра Долгорукова.
Нива. 29 мая 1910 (№22)
Состязающиеся участники этого пробега пересекут целые три части Русского государства - Великую, Малую и Белую Россию — и ознакомят русские захолустья со своими усовершенствованными самодвижущимися экипажами.
Это состязание будет походить на триумфальное шествие, а не на гонку. Оно и должно быть по самой своей идее триумфальным шествием по России идеи автомобилизма.
Сибирская жизнь. 22 июня 1910 года (№136)
Гомель. 18 июня. В четыре часа первые автомобили прибыли в Гомель. На пути застигла гроза с крупным градом. В Гомеле встретили власти. На треке гулянье с ужином в честь прибывших. Состоялся торжественный прием в общественном саду. Предводитель дворянства Сорокин провозгласил тост за Государя и флигель-адъютанта Свечина, за президента автомобильного общества Великого князя Михаила Александровича. Тосты покрыты "ура" и гимном. Город имеет праздничный вид.
Рижский вестник. 21 июня 1910 (№138)
19 июня, в 9 ч. утра, отбыли дальше. Не доезжая 15 верст от Чернигова головной автомобиль постигло несчастье. Следуя по прекрасной дороге автомобиль на всем ходу упал под откос. Машина разбита. Флигель-адъютант Свечин ранен.
Сибирская жизнь. 24 июня 1910 года (№138)
Гомель. 22 июня. К старту прибыл начальник губернии Маклаков. У многих автомобилей по пути из Киева полопались шины. В 6 ч. вечера все вышедшие из Киева автомобили благополучно прибыли. Задержался несколько в пути от порчи шины мотор балтийского завода. Проездом в Чернигов для медицинского осмотра флигель-адъютанта Свечина доктор Всеволожский посетил губернаторский дом. В здоровье Свечина заметно улучшение. Гомельским городским управлением устроен в городском собрании ужин в честь участников пробега.
23 июня в 8 часов утра автомобили отбывают в Рославль.
Фото из журнала "Огонёк" (3 июля 1910, №27), из архива Владимира Ларионова и Вилли Пеге.
Состязающиеся участники этого пробега пересекут целые три части Русского государства - Великую, Малую и Белую Россию — и ознакомят русские захолустья со своими усовершенствованными самодвижущимися экипажами.
Это состязание будет походить на триумфальное шествие, а не на гонку. Оно и должно быть по самой своей идее триумфальным шествием по России идеи автомобилизма.
Сибирская жизнь. 22 июня 1910 года (№136)
Гомель. 18 июня. В четыре часа первые автомобили прибыли в Гомель. На пути застигла гроза с крупным градом. В Гомеле встретили власти. На треке гулянье с ужином в честь прибывших. Состоялся торжественный прием в общественном саду. Предводитель дворянства Сорокин провозгласил тост за Государя и флигель-адъютанта Свечина, за президента автомобильного общества Великого князя Михаила Александровича. Тосты покрыты "ура" и гимном. Город имеет праздничный вид.
Рижский вестник. 21 июня 1910 (№138)
19 июня, в 9 ч. утра, отбыли дальше. Не доезжая 15 верст от Чернигова головной автомобиль постигло несчастье. Следуя по прекрасной дороге автомобиль на всем ходу упал под откос. Машина разбита. Флигель-адъютант Свечин ранен.
Сибирская жизнь. 24 июня 1910 года (№138)
Гомель. 22 июня. К старту прибыл начальник губернии Маклаков. У многих автомобилей по пути из Киева полопались шины. В 6 ч. вечера все вышедшие из Киева автомобили благополучно прибыли. Задержался несколько в пути от порчи шины мотор балтийского завода. Проездом в Чернигов для медицинского осмотра флигель-адъютанта Свечина доктор Всеволожский посетил губернаторский дом. В здоровье Свечина заметно улучшение. Гомельским городским управлением устроен в городском собрании ужин в честь участников пробега.
23 июня в 8 часов утра автомобили отбывают в Рославль.
Фото из журнала "Огонёк" (3 июля 1910, №27), из архива Владимира Ларионова и Вилли Пеге.
Полесская жизнь. 10 сентября 1910 (№66)
«Лес» Островского, поставленный 8 сентября в городском клубе музыкально-драматическим обществом, прошел очень дружно. Любители играли усердно и старательно, причем г. Чероухин, игравший купца Восьмибратова, выделялся бытовой характерностью своей игры.
Этот свой первый в нынешнем сезоне спектакль вообще вправе считать очень удачным опытом, и мы надеемся, что в постановке общество постарается совершенствоваться. Нами были замечены некоторые довольно крупные дефекты: запоздалые выходы, незнание ролей. Огромным плюсом спектакля было то, что любители держались на сцене свободно, что очень много значит.
Отмечаем игру г-жи Дольниконой (Турмыжская), г-жи Лифшиц (Аксюта) и г-жи Шестаковской (Улита); последняя была слишком молода для Улиты. Недурно играл г-н Яблонский— проводил роль Карпа; добросовестен г-н Свиридов в роли Буланова; быль также хорош г. Баталин в роли (Аркашки); тип верен, видно, что г. Баталин знаком со сценой. Г-н Марголин, удачно срежиссировавший спектакль, в некоторых местах был безукоризненно хорош; в общем же дал довольно верного Несчастливцева.
Танцы затянулись до утра.
Омега.
Театр и искусство. 19 сентября 1910 (№38)
Гомель. „Лес" под запретом. Начальница женской правительственной гимназии воспретила воспитанницам посещать пьесу Островского «Лес».
«Лес» Островского, поставленный 8 сентября в городском клубе музыкально-драматическим обществом, прошел очень дружно. Любители играли усердно и старательно, причем г. Чероухин, игравший купца Восьмибратова, выделялся бытовой характерностью своей игры.
Этот свой первый в нынешнем сезоне спектакль вообще вправе считать очень удачным опытом, и мы надеемся, что в постановке общество постарается совершенствоваться. Нами были замечены некоторые довольно крупные дефекты: запоздалые выходы, незнание ролей. Огромным плюсом спектакля было то, что любители держались на сцене свободно, что очень много значит.
Отмечаем игру г-жи Дольниконой (Турмыжская), г-жи Лифшиц (Аксюта) и г-жи Шестаковской (Улита); последняя была слишком молода для Улиты. Недурно играл г-н Яблонский— проводил роль Карпа; добросовестен г-н Свиридов в роли Буланова; быль также хорош г. Баталин в роли (Аркашки); тип верен, видно, что г. Баталин знаком со сценой. Г-н Марголин, удачно срежиссировавший спектакль, в некоторых местах был безукоризненно хорош; в общем же дал довольно верного Несчастливцева.
Танцы затянулись до утра.
Омега.
Театр и искусство. 19 сентября 1910 (№38)
Гомель. „Лес" под запретом. Начальница женской правительственной гимназии воспретила воспитанницам посещать пьесу Островского «Лес».
Полесская жизнь. 13 сентября 1910 (№67)
11 сентября в зале общественного собрания состоялся концерт артиста итальянской оперы г-на Мизгайло, при благосклонном участии пианистки, окончившей Лейпцигскую консерваторию, С. А. Городецкой и виолончелистки А. И. Соколовой.
Талантливый г-н Мизгайло обладает великолепным баритоном. Его голос, несмотря на неблагоприятные акустические условия зала, звучал особенно хорошо.
С глубоким чувством и пониманием исполнил г-н Мизгайло арию Руслана из оперы «Руслан и Людмила», Глинки, «Мухи» Тобольского и мн. др.
Весьма удачно была им спета известная баллада «Ермак» Добровольского. Г-ну Мизгайло можно предсказать блестящую будущность.
Остальные исполнители также имели большой успех.
У г-жи Городецкой техника достаточна развита. В её исполнении чувствовалась хорошая школа. Из всех сыгранных его пьес особенно удался ей «Air Polonais» Листа. Г-жа Соколова, по обыкновению, сыграла хорошо.
Концертантов усилено вызывали на «bis».
11 сентября в зале общественного собрания состоялся концерт артиста итальянской оперы г-на Мизгайло, при благосклонном участии пианистки, окончившей Лейпцигскую консерваторию, С. А. Городецкой и виолончелистки А. И. Соколовой.
Талантливый г-н Мизгайло обладает великолепным баритоном. Его голос, несмотря на неблагоприятные акустические условия зала, звучал особенно хорошо.
С глубоким чувством и пониманием исполнил г-н Мизгайло арию Руслана из оперы «Руслан и Людмила», Глинки, «Мухи» Тобольского и мн. др.
Весьма удачно была им спета известная баллада «Ермак» Добровольского. Г-ну Мизгайло можно предсказать блестящую будущность.
Остальные исполнители также имели большой успех.
У г-жи Городецкой техника достаточна развита. В её исполнении чувствовалась хорошая школа. Из всех сыгранных его пьес особенно удался ей «Air Polonais» Листа. Г-жа Соколова, по обыкновению, сыграла хорошо.
Концертантов усилено вызывали на «bis».
Русский инвалид. 11 марта 1911 (№57)
Гомель. 10 марта. При очистке сорной ямы во дворе дома Миляева на Замковой улице найдено девять бомб и кинжал.
Коммерсант. 7 апреля 1911 (№492)
М. Х. Мунвез, имеющей аптекарский магазин, открыл аптеку, по Замковой ул. До сих пор в этом районе не было аптеки.
Гомельская копейка. 2 июля 1911 (№11)
Сын слесаря Хорошина, живущего по Замковой ул., д. Школьникова, играя стеклом, отрубил девочке, с которой он играл, два пальца. Приглашенный доктор Сапожников наложил раненой гипсовую повязку.
Гомельская копейка. 5 декабря 1911 (№74)
В дома Дадиомова по Замковой улице 1 декабря загорелась сажа, которую потушили командированные городским брандмейстером люди.
Гомельская копейка. 17 декабря 1911 (№79)
По Замковой улице вчера в 4 ч. вечера в доме Габелева, в столярной загорелись стружки. Пожар был потушен до прибытия пожарной команды публикой.
На фото: Замковая улица (сейчас проспект Ленина).
Открытка начала XX века.
Гомель. 10 марта. При очистке сорной ямы во дворе дома Миляева на Замковой улице найдено девять бомб и кинжал.
Коммерсант. 7 апреля 1911 (№492)
М. Х. Мунвез, имеющей аптекарский магазин, открыл аптеку, по Замковой ул. До сих пор в этом районе не было аптеки.
Гомельская копейка. 2 июля 1911 (№11)
Сын слесаря Хорошина, живущего по Замковой ул., д. Школьникова, играя стеклом, отрубил девочке, с которой он играл, два пальца. Приглашенный доктор Сапожников наложил раненой гипсовую повязку.
Гомельская копейка. 5 декабря 1911 (№74)
В дома Дадиомова по Замковой улице 1 декабря загорелась сажа, которую потушили командированные городским брандмейстером люди.
Гомельская копейка. 17 декабря 1911 (№79)
По Замковой улице вчера в 4 ч. вечера в доме Габелева, в столярной загорелись стружки. Пожар был потушен до прибытия пожарной команды публикой.
На фото: Замковая улица (сейчас проспект Ленина).
Открытка начала XX века.
4 марта 1911 года Гомель посетили солисты Мариинского театра Владимир Касторский и Андрей Лабинский.
Рампа и жизнь. 20 марта 1911 (№12)
Гомель. (От нашего корреспондента.) В великопостный сезон посетили наш город концертанты гг. Касторский и Лабинский. Данный ими концерт прошел с большим художественным успехом, но малоудачным в материальном отношении.
Р. Цимеринова.
Театр и искусство. 17 апреля 1911 (№16)
Великопостный сезон прошёл у нас довольно оживленно.
С большим успехом при сборе около 800 р. прошел 4 марта концерт артистов Императорского театра В. Касторского и А. Лабинского.
И. Я. Марголин.
На фото: Владимир Касторский (1870—1948) — российский и советский оперный артист (бас), камерный певец, вокальный педагог. С 1898 г. — солист Мариинского театра. Участник Русских сезонов Сергея Дягилева.
Андрей Лабинский (1871- 1941) — русский и советский оперный и камерный певец, лирико-драматический тенор. С 1899 — солист Мариинского театра.
Гомель. (От нашего корреспондента.) В великопостный сезон посетили наш город концертанты гг. Касторский и Лабинский. Данный ими концерт прошел с большим художественным успехом, но малоудачным в материальном отношении.
Р. Цимеринова.
Театр и искусство. 17 апреля 1911 (№16)
Великопостный сезон прошёл у нас довольно оживленно.
С большим успехом при сборе около 800 р. прошел 4 марта концерт артистов Императорского театра В. Касторского и А. Лабинского.
И. Я. Марголин.
На фото: Владимир Касторский (1870—1948) — российский и советский оперный артист (бас), камерный певец, вокальный педагог. С 1898 г. — солист Мариинского театра. Участник Русских сезонов Сергея Дягилева.
Андрей Лабинский (1871- 1941) — русский и советский оперный и камерный певец, лирико-драматический тенор. С 1899 — солист Мариинского театра.
С 30 апреля по 15 августа 1911 года в большом театре на треке играла труппа под руководством Марии Велизарий и Андрея Аярова.
Фрагмент книги Марии Велизарий "Путь провинциальной актрисы" (1938):
Гомель - очень милый городок, культурный и театральный. При мне там издавались три газеты. Летом постоянно была хорошая труппа, зимой—похуже: город не выдерживал дорогой труппы, а на лето актеры охотно ехали на половинный оклад.
Для актеров Гомель, с его мягким климатом, с чудесным парком и садами, был только отдыхом после тяжелого зимнего сезона. Но для меня, молодого режиссера, это время было тяжелой страдой...
К счастью, Гомель не был „чужим" мне городом: и я его знала, и он меня знал. Но самое важное для меня было то, что ехала я туда не одна, а с Аяровым, с которым в 1886 году в петербургском театре Неметти мы начинали свою театральную карьеру. Аяров был неплохой актер и режиссер. Человек образованный, корректный, милый и честный. С таким не страшно было организовывать новое товарищество.
В этих „товарищеских" делах я, как говорится набила себе руку. И теперь, приняв на себя руководство, немедленно списалась с гастролерами.
Рампа и жизнь. 31 июля 1911 (№31)
Гомель. 29-го июня состоялся бенефис талантливой артистки М. И. Велизарий. Удачно избрав для своего бенефиса веселую и изящную комедию Шептана "Золотая Ева“, г-жа Велизарий была в ней очень интересна.
С большим успехом прошел также бенефис руководителя нашей труппы А. Г. Аярова. Поставлено было "Горе от ума", прошедшее при полном сборе. Выступивший в роли Фамусова, г.Аяров играл, как и всегда, безукоризненно. Публика горячо встретила бенефицианта, устроив ему после первого акта шумную овацию, в которой принимала участие и труппа. Были прочитаны два адреса от труппы и от "широких слоев демократической публики". В адресах приветствовали г. Аярова, как режиссера и талантливого артиста. Было много ценных подношений.
На фото: Мария Велизарий в роли Луизы из пьесы "Коварство и любовь" Шиллера.
Гомель - очень милый городок, культурный и театральный. При мне там издавались три газеты. Летом постоянно была хорошая труппа, зимой—похуже: город не выдерживал дорогой труппы, а на лето актеры охотно ехали на половинный оклад.
Для актеров Гомель, с его мягким климатом, с чудесным парком и садами, был только отдыхом после тяжелого зимнего сезона. Но для меня, молодого режиссера, это время было тяжелой страдой...
К счастью, Гомель не был „чужим" мне городом: и я его знала, и он меня знал. Но самое важное для меня было то, что ехала я туда не одна, а с Аяровым, с которым в 1886 году в петербургском театре Неметти мы начинали свою театральную карьеру. Аяров был неплохой актер и режиссер. Человек образованный, корректный, милый и честный. С таким не страшно было организовывать новое товарищество.
В этих „товарищеских" делах я, как говорится набила себе руку. И теперь, приняв на себя руководство, немедленно списалась с гастролерами.
Рампа и жизнь. 31 июля 1911 (№31)
Гомель. 29-го июня состоялся бенефис талантливой артистки М. И. Велизарий. Удачно избрав для своего бенефиса веселую и изящную комедию Шептана "Золотая Ева“, г-жа Велизарий была в ней очень интересна.
С большим успехом прошел также бенефис руководителя нашей труппы А. Г. Аярова. Поставлено было "Горе от ума", прошедшее при полном сборе. Выступивший в роли Фамусова, г.Аяров играл, как и всегда, безукоризненно. Публика горячо встретила бенефицианта, устроив ему после первого акта шумную овацию, в которой принимала участие и труппа. Были прочитаны два адреса от труппы и от "широких слоев демократической публики". В адресах приветствовали г. Аярова, как режиссера и талантливого артиста. Было много ценных подношений.
На фото: Мария Велизарий в роли Луизы из пьесы "Коварство и любовь" Шиллера.
21 мая 1911 года в Гомеле три полёта на аэроплане совершил один из первых русских авиаторов Сергей Уточкин.
Полесская жизнь. 19 мая 1911 (№104)
Вчера в Гомель прибыл импресарио авиатора С.И. Уточкина, С. В. Островский и вчера же покончил с вольно-пожарным обществом относительно устройства полетов в Гомеле. Уже преступлено к устройству аэродрома на площади позади трека вольно-пожарного общества. Аэроплан имеет прибыть в Гомель из Воронежа 19 мая. 20 мая будет преступлено к его сборке двумя механиками. Аэродром будет обнесен высоким забором.
Во избежание большого скопления публики у кассы на аэродроме, билеты заблоговременно продаются в магазине Вихмана.
Обозрение театров. 23 мая 1911 (№1407)
В Гомеле 21-го мая Уточкин совершил три удачных полета; последний с начальником губернии. Высота полета—120 метров.
Примечание:
Сергей Уточкин (1876-1915) - спортсмен и один из первых русских авиаторов.
Спустя два месяца после полёта в Гомеле, во время перелета Петербург-Москва, аэроплан Уточкина упал и разбился, сам пилот получил очень тяжелые травмы.
Вчера в Гомель прибыл импресарио авиатора С.И. Уточкина, С. В. Островский и вчера же покончил с вольно-пожарным обществом относительно устройства полетов в Гомеле. Уже преступлено к устройству аэродрома на площади позади трека вольно-пожарного общества. Аэроплан имеет прибыть в Гомель из Воронежа 19 мая. 20 мая будет преступлено к его сборке двумя механиками. Аэродром будет обнесен высоким забором.
Во избежание большого скопления публики у кассы на аэродроме, билеты заблоговременно продаются в магазине Вихмана.
Обозрение театров. 23 мая 1911 (№1407)
В Гомеле 21-го мая Уточкин совершил три удачных полета; последний с начальником губернии. Высота полета—120 метров.
Примечание:
Сергей Уточкин (1876-1915) - спортсмен и один из первых русских авиаторов.
Спустя два месяца после полёта в Гомеле, во время перелета Петербург-Москва, аэроплан Уточкина упал и разбился, сам пилот получил очень тяжелые травмы.
Гомельская копейка. 7 июня 1911 (№1)
Завтра в малом театре на сквере состоится одна гастроль артистов Императорских театров.
Гастроль обещает быть интересной.
Гомельская копейка. 10 июня 1911 (№2)
Провинциальная публика всегда попадается на удочку. Неведомо кто приехали, объявили себя артистами Императорских театров, сорвали сбор и умчались дальше искать наивных обывателей. Виноват, может быть, гастролеры и артисты Императорских театров, но во всяком случае уже выслужившие мундир и пенсию. Им давно пора на покой. Жаль публику, по наивности наполнившей кассу гастролеров, взамен получившей не удовольствие, а одни терзания.
М.
Завтра в малом театре на сквере состоится одна гастроль артистов Императорских театров.
Гастроль обещает быть интересной.
Гомельская копейка. 10 июня 1911 (№2)
Провинциальная публика всегда попадается на удочку. Неведомо кто приехали, объявили себя артистами Императорских театров, сорвали сбор и умчались дальше искать наивных обывателей. Виноват, может быть, гастролеры и артисты Императорских театров, но во всяком случае уже выслужившие мундир и пенсию. Им давно пора на покой. Жаль публику, по наивности наполнившей кассу гастролеров, взамен получившей не удовольствие, а одни терзания.
М.
В июне 1911 года состоялись первые футбольные матчи в Гомеле.
Несмотря на то, что Гомель войдёт в состав БССР только спустя 16 лет, эти матчи официально считаются первыми на территории Беларуси.
Несмотря на то, что Гомель войдёт в состав БССР только спустя 16 лет, эти матчи официально считаются первыми на территории Беларуси.
Гомельская копейка. 13 июня 1911 (№3)
Среди гомельских спортсменов в последнее время стала развиваться игра в "фут-бол". В настоящее время в Гомеле находится футболист, бравший много призов в гор. Киев, А.Либман, под руководством которого ведется игра учащейся молодёжи на треке.
Состязания отложены до того времени, когда стренируется другая партия в "фут-бол".
Гомельская копейка. 18 июня 1911 (№5)
В Чёнках образовались две футбольные команды и почти ежедневно идут "сражения". Такое увлечение нужно только приветствовать.
Гомельская копейка. 23 июня 1911 (№7)
В Чёнках состоялось сражение гомельских и чёнковских футболистов. Победили гомельчане 1 против 0.
Гомельская копейка. 25 июня 1911 (№8)
Чёнские футболисты, потерпевшие поражение, просят реванш, и они его, конечно, получат.
Гомельское слово (№51)
Футбольный матч, организованный в воскресенье 31 июля гомельскими любителями-футболистами, прошёл очень живо и интересно. Играли полными партиями (11 против 11) - чёнковцы против гомельчан.
Все были в коротких штанах и чёрных носках. Кроме того, на чёнковцах были синие полосатые матросские тельняшки с большим вырезом на груди, а гомельчане одели оригинальные двухцветные сорочки из ткани светло-коричневого и светло-голубого цвета, и такие же шапочки.
В первые 45 минут игры гомельчане забили чёнковцам гол, несмотряна отчаянное сопротивление последних. После десяти минут перерыва игра продолжилась с прежним азартом. В тоге гомельчане забили еще один гол и победили.
После окончания матча жюри приступило к присуждению призов лучшим игрокам.
На фото: первая гомельская команда, образованная в 1910 году (журнал "Русский спорт", 26 мая 1913, №21).
Среди гомельских спортсменов в последнее время стала развиваться игра в "фут-бол". В настоящее время в Гомеле находится футболист, бравший много призов в гор. Киев, А.Либман, под руководством которого ведется игра учащейся молодёжи на треке.
Состязания отложены до того времени, когда стренируется другая партия в "фут-бол".
Гомельская копейка. 18 июня 1911 (№5)
В Чёнках образовались две футбольные команды и почти ежедневно идут "сражения". Такое увлечение нужно только приветствовать.
Гомельская копейка. 23 июня 1911 (№7)
В Чёнках состоялось сражение гомельских и чёнковских футболистов. Победили гомельчане 1 против 0.
Гомельская копейка. 25 июня 1911 (№8)
Чёнские футболисты, потерпевшие поражение, просят реванш, и они его, конечно, получат.
Гомельское слово (№51)
Футбольный матч, организованный в воскресенье 31 июля гомельскими любителями-футболистами, прошёл очень живо и интересно. Играли полными партиями (11 против 11) - чёнковцы против гомельчан.
Все были в коротких штанах и чёрных носках. Кроме того, на чёнковцах были синие полосатые матросские тельняшки с большим вырезом на груди, а гомельчане одели оригинальные двухцветные сорочки из ткани светло-коричневого и светло-голубого цвета, и такие же шапочки.
В первые 45 минут игры гомельчане забили чёнковцам гол, несмотряна отчаянное сопротивление последних. После десяти минут перерыва игра продолжилась с прежним азартом. В тоге гомельчане забили еще один гол и победили.
После окончания матча жюри приступило к присуждению призов лучшим игрокам.
На фото: первая гомельская команда, образованная в 1910 году (журнал "Русский спорт", 26 мая 1913, №21).
Гомельская копейка. 23 июня 1911 (№7)
Дикая месть.
Н.Антонов, живущий по Прутковской ул., желая отомстить своим соседям, набросал в колодец, из которого берут воду для питья, человеческие извержения. Антонов привлечен к ответственности. Колодец закрыт.
На фото: неизвестный житель Гомеля. Фотокарточка начала XX века.
Фотография Софьи Деренговской.
Дикая месть.
Н.Антонов, живущий по Прутковской ул., желая отомстить своим соседям, набросал в колодец, из которого берут воду для питья, человеческие извержения. Антонов привлечен к ответственности. Колодец закрыт.
На фото: неизвестный житель Гомеля. Фотокарточка начала XX века.
Фотография Софьи Деренговской.
Рампа и жизнь. 10 июля 1911 (№28)
Малый театр на сквере. В среду 29 июня предполагается открытие опереточной труппы под управл. О. Л. Литвинова. Для открытия сезона идет оперетта - мозаика „Ночь любви".
Состав труппы, согласно афише, следующий: Г-жи М. Манина, М. Бельская, Н. Горская, Н. Марусина, С. Софи-Геро; гг. К. Александровский, Г. Кручинин, В. Шульгин, Коринский, Россов, Полянов, Стопель, Розанов, Тевелев.
Режиссеры: А. Н. Александровский и А. И. Розанов.
Гл. капельм. О. М. Сухадрев.
С. 3—н.
Рампа и жизнь. 31 июля 1911 (№31)
Малый театр на сквере. Начались спектакли опереточной труппы под управлением О. М. Литвинова. Сыграно было всего лишь семь опереток и... по независящим обстоятельствам труппа на некоторое время прекратила свою деятельность. В репертуар вошли следующие оперетты: „Корневильские колокола", „Ночь любви" (2 раза), „Птички певчия", „Новые цыганские романсы в лицах", „Бедные овечки", „Прекрасная Елена", „Боккачио".
С. 3—н.
Рампа и жизнь, 28 августа 1911 (№35)
Малый театр на сквере. После непродолжительного перерыва оперетта под управ. О.М.Литвинова возобновила спектакли. В репертуар вошли оперетты: „Маскотта", „В волнах страстей", „Тайны гарема" (2 раза). „Веселая вдова", „Орфей в аду", „Прекрасная Елена", „Лиса Патрикеевна", „Рудокопы", „Куколка". Труппа по своему составу довольно прилична, для провинции.
Из состава труппы следует прежде всего выделить г. Горянского. Артист обладает красивым и сильным тенором лирического характера, довольно широкого диапазона и достаточной силы на верхних регистрах. Г. Горянский уже пользовался в Гомеле успехом зимою прошлого года в опере г. Фёдорова.
Симпатиями публики пользовались, кроме г. Горянского гг. Александровский и Россов. Следует также отметить умелую и веселую игру двух прекрасных комиков гг. Стоппель и Дагмарова.
Из женского персонала вполне заслуженный успех выпал на долю г-жи Омбра (сопрано), г-жи Бобятинской (каскадные роли) и г. Базилевич (комическая старуха). Остальные поддерживали ансамбль.
Хор и оркестр оставляют желать лучшего.
В среднем—оперетта делала около 190 руб. на круг.
С. 3—н.
Малый театр на сквере. В среду 29 июня предполагается открытие опереточной труппы под управл. О. Л. Литвинова. Для открытия сезона идет оперетта - мозаика „Ночь любви".
Состав труппы, согласно афише, следующий: Г-жи М. Манина, М. Бельская, Н. Горская, Н. Марусина, С. Софи-Геро; гг. К. Александровский, Г. Кручинин, В. Шульгин, Коринский, Россов, Полянов, Стопель, Розанов, Тевелев.
Режиссеры: А. Н. Александровский и А. И. Розанов.
Гл. капельм. О. М. Сухадрев.
С. 3—н.
Рампа и жизнь. 31 июля 1911 (№31)
Малый театр на сквере. Начались спектакли опереточной труппы под управлением О. М. Литвинова. Сыграно было всего лишь семь опереток и... по независящим обстоятельствам труппа на некоторое время прекратила свою деятельность. В репертуар вошли следующие оперетты: „Корневильские колокола", „Ночь любви" (2 раза), „Птички певчия", „Новые цыганские романсы в лицах", „Бедные овечки", „Прекрасная Елена", „Боккачио".
С. 3—н.
Рампа и жизнь, 28 августа 1911 (№35)
Малый театр на сквере. После непродолжительного перерыва оперетта под управ. О.М.Литвинова возобновила спектакли. В репертуар вошли оперетты: „Маскотта", „В волнах страстей", „Тайны гарема" (2 раза). „Веселая вдова", „Орфей в аду", „Прекрасная Елена", „Лиса Патрикеевна", „Рудокопы", „Куколка". Труппа по своему составу довольно прилична, для провинции.
Из состава труппы следует прежде всего выделить г. Горянского. Артист обладает красивым и сильным тенором лирического характера, довольно широкого диапазона и достаточной силы на верхних регистрах. Г. Горянский уже пользовался в Гомеле успехом зимою прошлого года в опере г. Фёдорова.
Симпатиями публики пользовались, кроме г. Горянского гг. Александровский и Россов. Следует также отметить умелую и веселую игру двух прекрасных комиков гг. Стоппель и Дагмарова.
Из женского персонала вполне заслуженный успех выпал на долю г-жи Омбра (сопрано), г-жи Бобятинской (каскадные роли) и г. Базилевич (комическая старуха). Остальные поддерживали ансамбль.
Хор и оркестр оставляют желать лучшего.
В среднем—оперетта делала около 190 руб. на круг.
С. 3—н.
С 1 по 17 июля 1911 года в труппе Марии Велизарий играл приглашённый артист Дмитрий Карамазов.
Фрагмент книги Марии Велизарий "Путь провинциальной актрисы" (1938):
Обычно за „варягами" посылали только в тяжкую минуту, когда над театром мрачной тучей нависал крах. Но на этот раз я, не дожидаясь этого, пригласила Д. М. Карамазова.
И Карамазова я выпустила не в „Гамлете", а в "Людовике XI". Он имел громадный успех. Товарищество ликовало. Пресса давала восторженные отзывы о Карамазове.
Ну, а за всем этим, как непременное следствие— финансовое укрепление товарищества.
Гомельская копейка. 4 июля 1911 (№12)
Давно я уже не выходил из театра в таком приподнятом настроении. Давно уже я весь в продолжении целого вечера не находился во власти искусства. Давно я уже не переживал таких дивных минут. Давно уже каждый звук, каждое движение артиста не ловил я с такой жадностью, давно уже они не находили в моей душе отзыва. Давно так не трепетало и не билось так сердце моё, как во время пьесы "Людовик XI".
Хочу "своими словами" описать Людовика таким, каким его изобразил Д.Карамазов и, чувствую, что мой язык бледен, что он не найдет нужных слов и красок для этого. Начиная с первого появления и кончая смертью, удивительно реальной, естественной и в то же время удивительно красивой, Д.М.Карамазов вёл роль так, что самый придирчивый, требовательный зритель не мог бы указать не только акта, но даже отдельного места в роли, которое было бы слабее предыдущего. Все было одинаково хорошо, одинаково прекрасно.
Долго ещё после спектакля публика не хотела уходить из театра. Долго еще имя Д.Карамазова было у всех на устах.
М.Б-н.
На фото: Дмитрий Карамазов в роли "Гамлета".
Обычно за „варягами" посылали только в тяжкую минуту, когда над театром мрачной тучей нависал крах. Но на этот раз я, не дожидаясь этого, пригласила Д. М. Карамазова.
И Карамазова я выпустила не в „Гамлете", а в "Людовике XI". Он имел громадный успех. Товарищество ликовало. Пресса давала восторженные отзывы о Карамазове.
Ну, а за всем этим, как непременное следствие— финансовое укрепление товарищества.
Гомельская копейка. 4 июля 1911 (№12)
Давно я уже не выходил из театра в таком приподнятом настроении. Давно уже я весь в продолжении целого вечера не находился во власти искусства. Давно я уже не переживал таких дивных минут. Давно уже каждый звук, каждое движение артиста не ловил я с такой жадностью, давно уже они не находили в моей душе отзыва. Давно так не трепетало и не билось так сердце моё, как во время пьесы "Людовик XI".
Хочу "своими словами" описать Людовика таким, каким его изобразил Д.Карамазов и, чувствую, что мой язык бледен, что он не найдет нужных слов и красок для этого. Начиная с первого появления и кончая смертью, удивительно реальной, естественной и в то же время удивительно красивой, Д.М.Карамазов вёл роль так, что самый придирчивый, требовательный зритель не мог бы указать не только акта, но даже отдельного места в роли, которое было бы слабее предыдущего. Все было одинаково хорошо, одинаково прекрасно.
Долго ещё после спектакля публика не хотела уходить из театра. Долго еще имя Д.Карамазова было у всех на устах.
М.Б-н.
На фото: Дмитрий Карамазов в роли "Гамлета".
С 21 июля 1911 года в труппе Марии Велизарий играл приглашённый артист Яков Орлов-Чужбинин.
Фрагмент книги Марии Велизарий "Путь провинциальной актрисы" (1938):
Но если мне так блестяще удался „карамазовский дебют" в „Людовике XI", то по отношению к другому гастролеру я допустила серьезную ошибку, за что, конечно, и поплатились и он, и я, и все товарищество.
Это был Я. В. Орлов-Чужбинов, приехавший на гастроли тотчас же после Карамазова.
Первое, что поражало в нем, — прекрасная внешность. Темносиние глаза, черные волосы с седой прядью и чудесная фигура.
Но его дарование сильно отличалось от карамазовского. У того—тонкие нюансы, мелкие детали, переживание. А у Орлова-Чужбинова—темперамент, пластика, хороший голос, прекрасный контур сценического рисунка.
Таким он был в „Коварстве и любви". Пресса после Карамазова отнеслась к нему сурово и, с моей точки зрения, несправедливо. В следующей же пьесе — „Идиот" — он так играл князя Мышкина, в нем было столько простоты, наивности и мягкости, он был так „непохож на самого себя", — что и я, и все актеры были поражены.
А после спектакля я призналась в своей ошибке: — Ну, если бы знала, что вы так играете "Идиота", я не пустила бы первым спектаклем „Коварства". Советую вам начинать все ваши гастроли с Мышкина.
Он послушался моего совета. И, уехав от нас после своих гастролей в Екатеринослав, прислал оттуда блестящие рецензии об "Орлове-Чужбинове — изумительном князе Мышкине".
Ну, что же, в следующий раз буду умнее...
Но если мне так блестяще удался „карамазовский дебют" в „Людовике XI", то по отношению к другому гастролеру я допустила серьезную ошибку, за что, конечно, и поплатились и он, и я, и все товарищество.
Это был Я. В. Орлов-Чужбинов, приехавший на гастроли тотчас же после Карамазова.
Первое, что поражало в нем, — прекрасная внешность. Темносиние глаза, черные волосы с седой прядью и чудесная фигура.
Но его дарование сильно отличалось от карамазовского. У того—тонкие нюансы, мелкие детали, переживание. А у Орлова-Чужбинова—темперамент, пластика, хороший голос, прекрасный контур сценического рисунка.
Таким он был в „Коварстве и любви". Пресса после Карамазова отнеслась к нему сурово и, с моей точки зрения, несправедливо. В следующей же пьесе — „Идиот" — он так играл князя Мышкина, в нем было столько простоты, наивности и мягкости, он был так „непохож на самого себя", — что и я, и все актеры были поражены.
А после спектакля я призналась в своей ошибке: — Ну, если бы знала, что вы так играете "Идиота", я не пустила бы первым спектаклем „Коварства". Советую вам начинать все ваши гастроли с Мышкина.
Он послушался моего совета. И, уехав от нас после своих гастролей в Екатеринослав, прислал оттуда блестящие рецензии об "Орлове-Чужбинове — изумительном князе Мышкине".
Ну, что же, в следующий раз буду умнее...
Гомельская копейка. 28 июля 1911 (№22)
Возвращавшаяся из театра девица Г. попала благодаря темноте в яму, приготовленную для фонарного столба. Она получила перелом ноги.
Надо было огородить ямы и поставить предупредительные знаки (фонари) и тогда не будет несчастных случаев.
Гомельская копейка. 15 августа 1911 (№30)
12 августа в 10 часов вечера по Прудковскому переулку на проходившую молодую женщину Г. напали трое неизвестных и один из них изнасиловал ее. Все трое успели скрыться.
На фото: неизвестная жительница Гомеля. Фотокарточка начала XX века.
Фотография Софьи Деренговской.
Возвращавшаяся из театра девица Г. попала благодаря темноте в яму, приготовленную для фонарного столба. Она получила перелом ноги.
Надо было огородить ямы и поставить предупредительные знаки (фонари) и тогда не будет несчастных случаев.
Гомельская копейка. 15 августа 1911 (№30)
12 августа в 10 часов вечера по Прудковскому переулку на проходившую молодую женщину Г. напали трое неизвестных и один из них изнасиловал ее. Все трое успели скрыться.
На фото: неизвестная жительница Гомеля. Фотокарточка начала XX века.
Фотография Софьи Деренговской.
Вестник Виленского православного Свято-Духовского братства. 15 августа 1911 (№17)
Вопль из Гомеля. Печальные, скорбные думы и мысли наводит на православную душу современное положение Православия в г. Гомеле.
Сектантские листки и литература распространяются день и ночь, а Православные не имеют ни одной лавчонки, или книгоноши с религиозно нравственной литературой в противовес штундистам и иоаннитам! Главная улица, витрины, окна магазинов - все пестрит порнографией и безбожной литературой, а Православные даже за "Новым Заветом" должны обратиться в С.Петербург, или к врагам Православия-сектантам.
Вот, что такое Гомель! Но это еще тысячная часть того, что развито в ущерб Православию.
Основатель "Союза Христианской Молодежи" Евфимий Костко.
На фото: Троицкая церковь. Спроектирована в 1825 году Джоном Кларком, построена в 1833 на углу Румянцевской (сейчас - Советская) и Троицкой (сейчас - Крестьянская) улиц. Разрушена во время Великой Отечественной Войны.
На месте церкви построена гостиница "Сож".
Вопль из Гомеля. Печальные, скорбные думы и мысли наводит на православную душу современное положение Православия в г. Гомеле.
Сектантские листки и литература распространяются день и ночь, а Православные не имеют ни одной лавчонки, или книгоноши с религиозно нравственной литературой в противовес штундистам и иоаннитам! Главная улица, витрины, окна магазинов - все пестрит порнографией и безбожной литературой, а Православные даже за "Новым Заветом" должны обратиться в С.Петербург, или к врагам Православия-сектантам.
Вот, что такое Гомель! Но это еще тысячная часть того, что развито в ущерб Православию.
Основатель "Союза Христианской Молодежи" Евфимий Костко.
На фото: Троицкая церковь. Спроектирована в 1825 году Джоном Кларком, построена в 1833 на углу Румянцевской (сейчас - Советская) и Троицкой (сейчас - Крестьянская) улиц. Разрушена во время Великой Отечественной Войны.
На месте церкви построена гостиница "Сож".
Рампа и жизнь, 28 августа 1911 (№35)
Цирк-театр Слободова. 6-го августа начались спектакли Товарищества Еврейских опереточных артистов под управл. Д. М. Шаравнера. Для открытия поставлена была оперетта „Дас идише герц“.
С. 3—н.
Рампа и жизнь. 20 ноября 1911 (№47)
В цирк-театре Слободова давно играет еврейская труппа под управл. Д.М.Шаравнера. Труппа весьма слабая и все-таки несмотря на это, и на продолжительное пребывание в городе — она делает довольно большие сборы. Особенный успех имеет оперетта „Дас пинтеле ид“, прошедшая 20 раз при почти полных сборах.
С. 3—н.
Цирк-театр Слободова. 6-го августа начались спектакли Товарищества Еврейских опереточных артистов под управл. Д. М. Шаравнера. Для открытия поставлена была оперетта „Дас идише герц“.
С. 3—н.
Рампа и жизнь. 20 ноября 1911 (№47)
В цирк-театре Слободова давно играет еврейская труппа под управл. Д.М.Шаравнера. Труппа весьма слабая и все-таки несмотря на это, и на продолжительное пребывание в городе — она делает довольно большие сборы. Особенный успех имеет оперетта „Дас пинтеле ид“, прошедшая 20 раз при почти полных сборах.
С. 3—н.
30 августа 1911 года был торжественно открыт Гоголевский сквер (сейчас на этом месте находится сквер им. Дзержинского).
Полесская жизнь. 22 августа 1911 (№107)
Городская управа вырабатывает план чествования при открытии Гоголевского сквера. На открытие предполагается пригласить представителей всех учебных заведений. Ученикам предполагается раздача брошюр о Н.В. Гоголе.
Полесская жизнь. 24 августа 1911 (№108)
На 30 сего месяца назначено торжественное открытие сквера имени Н.В. Гоголя.
Полесская жизнь. 29 августа 1911 (№110)
Завтра в 12 часов состоится освящение памятника Н.В. Гоголя. На открытие приглашаются почётные гости и представители учебных заведений.
Сибирская жизнь. 25 апреля 1912 (№93)
Гомель. Торжественно открыт памятник Гоголю.
Городская управа вырабатывает план чествования при открытии Гоголевского сквера. На открытие предполагается пригласить представителей всех учебных заведений. Ученикам предполагается раздача брошюр о Н.В. Гоголе.
Полесская жизнь. 24 августа 1911 (№108)
На 30 сего месяца назначено торжественное открытие сквера имени Н.В. Гоголя.
Полесская жизнь. 29 августа 1911 (№110)
Завтра в 12 часов состоится освящение памятника Н.В. Гоголя. На открытие приглашаются почётные гости и представители учебных заведений.
Сибирская жизнь. 25 апреля 1912 (№93)
Гомель. Торжественно открыт памятник Гоголю.
18 октября 1911 года в зале общественного собрания с большим успехом прошёл концерт популярной певицы Марии Каринской.
Рампа и жизнь. 20 ноября 1911 (№47)
18 октября состоялся концерт исполнительницы русских и цыганских романсов М.А. Каринской, прошедший с большим материальным и художественным успехом.
Кроме 10 номеров, вошедших в программу артистке пришлось еще столько же, если не больше петь на бис. После концерта певице была устроена овация.
Гомельская копейка. 20 октября 1911 (№54)
Во вторник, в Зале нашего городского клуба, я услыхал пение М.А. Каринской. Впечатление от этого пения настолько сильно, что я до сих пор не могу опомниться, не могу сказать, что у неё лучше выходит: русские ли песни или цыганские романсы.
Как те, так и другие были настолько оригинальны, настолько новы для меня, что я совершенно растерялся и, как загипнотизированный, не отрывал глаз от певицы.
Старые, избитые, пошлые цыганские романсы совершенно преобразились в исполнении М. А. Каринской, стали новыми, молодыми и казалось, никогда неслыханными. Не было ни обычной цыганской «гнусавости», ни обычных выкриков и взвизгиваний. Это было художественное исполнение крупной драматической артистки, обладающей необыкновенно сильным, красивым, чарующим слух mezzo soprano.
Грозная в "Шарманке", тоскующая и страждущая в "Чайке", она становилась веселой и игривой в "Ветерочке", отбросив куда то в сторону всю пошлость этого романса. Ежеминутно менялось выражение лица артистки, ежеминутно менялась интонация ее голоса. Такое выразительное пение трудно услышать в другой раз.
Эта выразительность в пении М.А. Каринской особенно ярко сказывается в ее исполнении русских народных песен. "Ванька ключник" оживал в песне Каринской. И грозный, обманутый муж, и загубленная "княгиня молодая", и сам Ванька, умеющий грешить и ответ держать становились основными яркими образами. Это было совершенно новая песня, созданная, как и все, что она пела в этот вечер, самой М.А. Каринской.
18 октября состоялся концерт исполнительницы русских и цыганских романсов М.А. Каринской, прошедший с большим материальным и художественным успехом.
Кроме 10 номеров, вошедших в программу артистке пришлось еще столько же, если не больше петь на бис. После концерта певице была устроена овация.
Гомельская копейка. 20 октября 1911 (№54)
Во вторник, в Зале нашего городского клуба, я услыхал пение М.А. Каринской. Впечатление от этого пения настолько сильно, что я до сих пор не могу опомниться, не могу сказать, что у неё лучше выходит: русские ли песни или цыганские романсы.
Как те, так и другие были настолько оригинальны, настолько новы для меня, что я совершенно растерялся и, как загипнотизированный, не отрывал глаз от певицы.
Старые, избитые, пошлые цыганские романсы совершенно преобразились в исполнении М. А. Каринской, стали новыми, молодыми и казалось, никогда неслыханными. Не было ни обычной цыганской «гнусавости», ни обычных выкриков и взвизгиваний. Это было художественное исполнение крупной драматической артистки, обладающей необыкновенно сильным, красивым, чарующим слух mezzo soprano.
Грозная в "Шарманке", тоскующая и страждущая в "Чайке", она становилась веселой и игривой в "Ветерочке", отбросив куда то в сторону всю пошлость этого романса. Ежеминутно менялось выражение лица артистки, ежеминутно менялась интонация ее голоса. Такое выразительное пение трудно услышать в другой раз.
Эта выразительность в пении М.А. Каринской особенно ярко сказывается в ее исполнении русских народных песен. "Ванька ключник" оживал в песне Каринской. И грозный, обманутый муж, и загубленная "княгиня молодая", и сам Ванька, умеющий грешить и ответ держать становились основными яркими образами. Это было совершенно новая песня, созданная, как и все, что она пела в этот вечер, самой М.А. Каринской.
24 ноября 1911 в городском клубе состоялся концерт Марии Эмской, популярной исполнительницы цыганских романсов.
Гомельская копейка. 26 ноября 1911 (№70)
Не смотря на усиленные рекламы, послушать М.А. Эмскую собралось не особенно много публики. На этот раз оставшиеся дома выиграли.
Одно для меня ясно, что М. А. Эмская была лет 10—15 тому назад звездой, если не первой, то второй или третьей величины. Теперь же это певица с надтреснувшим, и довольно сильно, голосом. Ее пение—далеко не ушло от шаблона. Слушал ее и невольно вспоминал М. Каринскую (М.А. Эмская пела на bis номера из репертуара М. Каринской) и сравнивая, видел, что М. Каринская «Божьей милостью певица», а М. Эмская неудачная копия на М. Каринскую.
Если г. Эмская доставили мне одни только огорчения, то буквально очаровал меня Д. М. Кондоров. Он обладает красивым, чарующим тенором, которым он свободно владеет. И если, за что можно упрекнуть певца, так за малый темперамент. Холодом веяло от его пения. Публика же наша, привыкшая верить большому шрифту, рекламе, не заметила, прошла мимо, холодно принимала этого интересного певца. Жаль, очень жаль.
Г-н Миронов прекрасный аккомпаниатор.
-инъ.
Не смотря на усиленные рекламы, послушать М.А. Эмскую собралось не особенно много публики. На этот раз оставшиеся дома выиграли.
Одно для меня ясно, что М. А. Эмская была лет 10—15 тому назад звездой, если не первой, то второй или третьей величины. Теперь же это певица с надтреснувшим, и довольно сильно, голосом. Ее пение—далеко не ушло от шаблона. Слушал ее и невольно вспоминал М. Каринскую (М.А. Эмская пела на bis номера из репертуара М. Каринской) и сравнивая, видел, что М. Каринская «Божьей милостью певица», а М. Эмская неудачная копия на М. Каринскую.
Если г. Эмская доставили мне одни только огорчения, то буквально очаровал меня Д. М. Кондоров. Он обладает красивым, чарующим тенором, которым он свободно владеет. И если, за что можно упрекнуть певца, так за малый темперамент. Холодом веяло от его пения. Публика же наша, привыкшая верить большому шрифту, рекламе, не заметила, прошла мимо, холодно принимала этого интересного певца. Жаль, очень жаль.
Г-н Миронов прекрасный аккомпаниатор.
-инъ.
10 декабря 1911 в городском клубе выступил польский скрипач Бронислав Губерман.
Полесская жизнь. 13 декабря 1911 (№131)
Возвращаясь с концерта Бр. Губермана мы испытывали какое-то особенное, непонятное нам чувство. Перед нами всё время стоял образ маленького, изящного человека, с нервным, красивым по своему, одухотворенным лицом и необыкновенно красивыми руками, который в течении этого вечера чаровал нас своей игрой, заставлял нас переживать такие эмоции, которые пробуждаются только в исключительные моменты, когда мы чувствуем вблизи себя что-то особенно торжественное, я сказал бы, нечто святое.
Говорить о впечатлении игры Бр. Губермана – очень трудно. Его нужно только слушать. Его игра обладает одним чудесным свойством: в каком бы настроении вы не находились, вы, слушая его, сразу уноситесь в настроение исполняемой им вещи, как-бы сливаетесь с нею, и долго, долго вы не можете очнуться от этих радостных или печальных грёз. А создавать подобное могут только такие истинные и великие таланты, как Брон. Губерман.
Те, кто находились вблизи Губермана, не могли не заметить его удивительно красивых рук. Какая нежность и красота! Сколько экспрессии и пластичности! Только такой художник, как природа, мог создать эти гибкие пластичные кисти, эти тонкие, длинные, лихорадочные пальцы. Они как бы созданы природой для того, чтобы извлекать из старого деревянного инструмента волшебные, божественные звуки. И приходится сожалеть, что современный великий скульптор Огюст Роден, не запечатлел их на камне, ибо руки скрипача Бр. Губермана, независимо от тела, полны жизни и выражений: каждая из этих рук сама по себе движется, живёт и выражает определённое настроение!
Аккомпанировал Бр. Губерману прекрасный пианист г. Шпильман.
Этот вечер наслаждения, которое доставил нам Губерман своей игрой, надолго останется в памяти нашей публики, переполнившей зал и устроившей шумную овацию г.Губерману.
P.S. Кстати, администрации клуба следовало бы раз навсегда позаботиться о том, чтобы во время исполнения концерта или лекции, никого абсолютно не впускали в зал и тем не производили шума. Артист всё время из-за этого нервничал, и его состояние мы прекрасно понимаем.
С.Златин
Возвращаясь с концерта Бр. Губермана мы испытывали какое-то особенное, непонятное нам чувство. Перед нами всё время стоял образ маленького, изящного человека, с нервным, красивым по своему, одухотворенным лицом и необыкновенно красивыми руками, который в течении этого вечера чаровал нас своей игрой, заставлял нас переживать такие эмоции, которые пробуждаются только в исключительные моменты, когда мы чувствуем вблизи себя что-то особенно торжественное, я сказал бы, нечто святое.
Говорить о впечатлении игры Бр. Губермана – очень трудно. Его нужно только слушать. Его игра обладает одним чудесным свойством: в каком бы настроении вы не находились, вы, слушая его, сразу уноситесь в настроение исполняемой им вещи, как-бы сливаетесь с нею, и долго, долго вы не можете очнуться от этих радостных или печальных грёз. А создавать подобное могут только такие истинные и великие таланты, как Брон. Губерман.
Те, кто находились вблизи Губермана, не могли не заметить его удивительно красивых рук. Какая нежность и красота! Сколько экспрессии и пластичности! Только такой художник, как природа, мог создать эти гибкие пластичные кисти, эти тонкие, длинные, лихорадочные пальцы. Они как бы созданы природой для того, чтобы извлекать из старого деревянного инструмента волшебные, божественные звуки. И приходится сожалеть, что современный великий скульптор Огюст Роден, не запечатлел их на камне, ибо руки скрипача Бр. Губермана, независимо от тела, полны жизни и выражений: каждая из этих рук сама по себе движется, живёт и выражает определённое настроение!
Аккомпанировал Бр. Губерману прекрасный пианист г. Шпильман.
Этот вечер наслаждения, которое доставил нам Губерман своей игрой, надолго останется в памяти нашей публики, переполнившей зал и устроившей шумную овацию г.Губерману.
P.S. Кстати, администрации клуба следовало бы раз навсегда позаботиться о том, чтобы во время исполнения концерта или лекции, никого абсолютно не впускали в зал и тем не производили шума. Артист всё время из-за этого нервничал, и его состояние мы прекрасно понимаем.
С.Златин
С 19 по 23 декабря 1911 года в Гомеле прошли гастроли выпускника Венской консерватории, драматического актёра Роберта Адельгейма.
Рампа и жизнь. 15 января 1912 (№3)
Нам сообщают из Гомеля о следующем инциденте, происшедшем во время гастролей трагика Адельгейма: шел "Уриель Акоста". В начале акта в напряженную тишину из карточной комнаты клуба ворвался неприятный шум. Г. Адельгейм должен был уйти со сцены. Спустили занавес и обратились к старшинам с просьбой прекратить шум. Начали акт, но лишь только г. Адельгейм произнес первые фразы монолога, как из карточной снова раздался шум и хохот. Артист не стерпел и в нервном возбуждении оставил сцену. Артисты в гриме бросились наверх к старшинам клуба, указывая им, что, сдавая помещение, члены клуба должны соблюдать тишину иначе теряется всякая художественность и ценность исполнения. Но они натолкнулись на очень некультурный и некорректный ответь «можете не играть». Публика выразила г. Адельгейму свои симпатии шумными овациями.
Рампа и жизнь. 22 февраля 1912 (№4)
С 19 по 23 декабря в зале Общественного собрания состоялось 5 гастролей русской труппы 3.И. Черновской с участием Роберта Адельгейма. Репертуар следующий: „Казнь", „Уриэль Акоста", „Отелло", „Кин", „Гамлет".
Об игре г. Адельгейма говорить не приходится, так как репутация его, как талантливого артиста, прочно установилась. Спектакли прошли с большим успехом.
С. Захарин.
Нам сообщают из Гомеля о следующем инциденте, происшедшем во время гастролей трагика Адельгейма: шел "Уриель Акоста". В начале акта в напряженную тишину из карточной комнаты клуба ворвался неприятный шум. Г. Адельгейм должен был уйти со сцены. Спустили занавес и обратились к старшинам с просьбой прекратить шум. Начали акт, но лишь только г. Адельгейм произнес первые фразы монолога, как из карточной снова раздался шум и хохот. Артист не стерпел и в нервном возбуждении оставил сцену. Артисты в гриме бросились наверх к старшинам клуба, указывая им, что, сдавая помещение, члены клуба должны соблюдать тишину иначе теряется всякая художественность и ценность исполнения. Но они натолкнулись на очень некультурный и некорректный ответь «можете не играть». Публика выразила г. Адельгейму свои симпатии шумными овациями.
Рампа и жизнь. 22 февраля 1912 (№4)
С 19 по 23 декабря в зале Общественного собрания состоялось 5 гастролей русской труппы 3.И. Черновской с участием Роберта Адельгейма. Репертуар следующий: „Казнь", „Уриэль Акоста", „Отелло", „Кин", „Гамлет".
Об игре г. Адельгейма говорить не приходится, так как репутация его, как талантливого артиста, прочно установилась. Спектакли прошли с большим успехом.
С. Захарин.
1 января 1912 открылась гостиница "Савой".
Гомельская мысль. 17 марта 1910 (№1)
В городскую управу на утверждение поступил план д. Бр.Шанович, по Румянцевской ул., по плану в этом доме будет гостиница в 56 №№ со всеми удобствами, театральный зал, вмещающий до 3-х тысяч людей.
Фрагмент книги В.Геймана "10 000 верст на автомобиле" (1914):
В Гомеле прямо-таки поразила меня гостиница "Савой". Электрическое освещение, вышколенная прислуга, комфорт до мелочей, вся мебель от Кона — и это в грязном еврейском городе, прямо чудеса! Внизу превосходный ресторан с играющим на эстраде очень недурным дамским оркестром.
В городскую управу на утверждение поступил план д. Бр.Шанович, по Румянцевской ул., по плану в этом доме будет гостиница в 56 №№ со всеми удобствами, театральный зал, вмещающий до 3-х тысяч людей.
Фрагмент книги В.Геймана "10 000 верст на автомобиле" (1914):
В Гомеле прямо-таки поразила меня гостиница "Савой". Электрическое освещение, вышколенная прислуга, комфорт до мелочей, вся мебель от Кона — и это в грязном еврейском городе, прямо чудеса! Внизу превосходный ресторан с играющим на эстраде очень недурным дамским оркестром.
17 января 1912 при гостинице "Савой" открылся синематограф (кинотеатр) "Театр Художеств".
Театр и искусство. 8 января 1912 (№2)
В Гомеле на днях открывается новый кинематограф. Чтобы уложить конкурентов, антрепренеры нового «театра» решили пригласить па открытие... Шаляпина. На посланную телеграмму Шаляпин прислал открытку с своей подписью и с громадным отлично нарисованным кукишем.
Театр и искусство. 29 апреля 1912 (№18)
Один из новых иллюзионов, открывшийся в январе с. г. под пышным названием "Театр Художеств", вмещающий свыше 700 зрителей, сдающийся также и под концерты, как и остальные 2 иллюзиона, прекрасно работает.
И.Я. Марголин.
Артист и сцена. Август 1912 (№8)
Особым успехом пользуется "Театр художеств". Благодаря огромному роскошному помещению с просторным зрительным залом и двумя ярусами лож, владельцы имеют возможность предоставлять места, начиная с 10 коп., что, конечно, привлекает массу посетителей. Такой величины театра-иллюзиона нет даже в столице. По временам помещение сдается для концертов. Здесь выступали скрипач Губерман и Вяльцева.
И.Д. Русин.
На фото: гостиница "Савой" (Звязда, 30 марта 1935).
В Гомеле на днях открывается новый кинематограф. Чтобы уложить конкурентов, антрепренеры нового «театра» решили пригласить па открытие... Шаляпина. На посланную телеграмму Шаляпин прислал открытку с своей подписью и с громадным отлично нарисованным кукишем.
Театр и искусство. 29 апреля 1912 (№18)
Один из новых иллюзионов, открывшийся в январе с. г. под пышным названием "Театр Художеств", вмещающий свыше 700 зрителей, сдающийся также и под концерты, как и остальные 2 иллюзиона, прекрасно работает.
И.Я. Марголин.
Артист и сцена. Август 1912 (№8)
Особым успехом пользуется "Театр художеств". Благодаря огромному роскошному помещению с просторным зрительным залом и двумя ярусами лож, владельцы имеют возможность предоставлять места, начиная с 10 коп., что, конечно, привлекает массу посетителей. Такой величины театра-иллюзиона нет даже в столице. По временам помещение сдается для концертов. Здесь выступали скрипач Губерман и Вяльцева.
И.Д. Русин.
На фото: гостиница "Савой" (Звязда, 30 марта 1935).
Рампа и жизнь. 15 апреля 1912 (№16)
16 февраля состоялся один спектакль Рафаила Адельгейма с его собственной труппой. Поставлены были „Разбойники". Роль Франца Моора играл г. Адельгейм, имевший у нашей публики большой успех. Труппа г. Адельгейма весьма слабая.
Театр и искусство. 29 апреля 1912 (№18)
Одна гастроль Рафаила Адельгейма—«Разбойники» дала сбора 400 р.
16 февраля состоялся один спектакль Рафаила Адельгейма с его собственной труппой. Поставлены были „Разбойники". Роль Франца Моора играл г. Адельгейм, имевший у нашей публики большой успех. Труппа г. Адельгейма весьма слабая.
Театр и искусство. 29 апреля 1912 (№18)
Одна гастроль Рафаила Адельгейма—«Разбойники» дала сбора 400 р.
Рафаил Адельгейм в роли Франца Моора.
Фото из книги "К X-летию сценической деятельности бр. Роберта и Рафаила Адельгеймов" (1905).
Фото из книги "К X-летию сценической деятельности бр. Роберта и Рафаила Адельгеймов" (1905).
23 апреля 1912 года в Гомеле с лекцией об Оскаре Уайльде "Религия красоты и религия страдания" выступил начинающий литератор Корней Чуковский.
“
В Минске я читал с колоссальным успехом: сбор полный, аплодировали даже когда я проходил по улице. В Гомеле меня чуть не растерзали от восторгов. Но — импресарио вычитает у меня прежний аванс и платит по 50 р. за лекцию. Я опять попал в полосу бессонницы. Со слезами (!) меня умоляла публика читать еще и еще — но я так измучился, что после Витебска сейчас же махну в Питер. Теперь еду из Гомеля в Витебск и пишу тебе в вагоне. Кажется, в Вильне повторяется моя лекция, чего я искренне не хочу. Здоровы ли дети? Поправляешься ли ты? Как хорошо в Могилевской губернии.
4 февраля 1913 года прошел концерт скрипача Леопольда Ауэра.
Гомельская мысль. 7 февраля 1913 (№27)
Все сыгранное Ауэром отличается художественной законченностью, — его обычными достоинствами. Отмечать любую отдельную вещь нет нужды. Все исполнено было прекрасно и дало слушателям редкое истинное наслаждение. Вполне достойной партнершей знаменитого скрипача была пианистка Богуцкая-Штейн, тонко исполнившая с ним совместно серьезную сонату G dur opus 30 nr3 №3 Бетховена для фортепиано и скрипки. Свои сольные номера г-жа Богуцкая сыграла вдумчиво и талантливо. С радостью отмечаем, что маститый скрипач Ауэр все по-прежнему играет с не изменяющим ему юношеским темпераментом, с неугасаемым блеском таланта.
Концерт состоялся 4 февраля в зале театра художеств при относительно малом стечении публики. Приходится констатировать упадок интереса к серьезному искусству у нашей публики, жадно набрасывающейся на заезжих американских фокусников.
И.Я.
Рампа и жизнь. 24 февраля 1913 (№8)
Концерт прошел с небывалым художественным успехом. Профессор Ауэр, несмотря на свой почтенный возраст, сохранил во всем блеске дарование и по-прежнему играет с юношеским темпераментом.
По настоянию публики профессору Ауэру пришлось много раз играть на bis.
Достойной партнершей - аккомпаниаторшей профессора Ауэра была В.А.Богуцкая-Штейн. Свои №№ пианистка сыграла с мастерской уверенностью и художественной отделкой. После концерта солистам была устроена шумная овация.
С. 3—н.
На фото: Леопольд Ауэр (1845-1930) - русский скрипач, профессор Санкт-Петербургской консерватории, основатель русской скрипичной школы.
Все сыгранное Ауэром отличается художественной законченностью, — его обычными достоинствами. Отмечать любую отдельную вещь нет нужды. Все исполнено было прекрасно и дало слушателям редкое истинное наслаждение. Вполне достойной партнершей знаменитого скрипача была пианистка Богуцкая-Штейн, тонко исполнившая с ним совместно серьезную сонату G dur opus 30 nr3 №3 Бетховена для фортепиано и скрипки. Свои сольные номера г-жа Богуцкая сыграла вдумчиво и талантливо. С радостью отмечаем, что маститый скрипач Ауэр все по-прежнему играет с не изменяющим ему юношеским темпераментом, с неугасаемым блеском таланта.
Концерт состоялся 4 февраля в зале театра художеств при относительно малом стечении публики. Приходится констатировать упадок интереса к серьезному искусству у нашей публики, жадно набрасывающейся на заезжих американских фокусников.
И.Я.
Рампа и жизнь. 24 февраля 1913 (№8)
Концерт прошел с небывалым художественным успехом. Профессор Ауэр, несмотря на свой почтенный возраст, сохранил во всем блеске дарование и по-прежнему играет с юношеским темпераментом.
По настоянию публики профессору Ауэру пришлось много раз играть на bis.
Достойной партнершей - аккомпаниаторшей профессора Ауэра была В.А.Богуцкая-Штейн. Свои №№ пианистка сыграла с мастерской уверенностью и художественной отделкой. После концерта солистам была устроена шумная овация.
С. 3—н.
На фото: Леопольд Ауэр (1845-1930) - русский скрипач, профессор Санкт-Петербургской консерватории, основатель русской скрипичной школы.
6 апреля 1913 года в театре «Мулен-Руж» состоялась лекция семейной пары путешественников Андре и Ирмы Мартен.
В апреле 1907 года 22 члена парижского географического института отправились пешком в кругосветное путешествие. Первый, кто вернется в Париж к 1922 году, должен был получить денежный приз в 150 тысяч франков. В качестве подтверждения путешественникам нужно было заполнять специальный журнал и собирать статьи о себе во всех городах и странах. Еще одним условием было то, что зарабатывать в путешествии можно было только за счет продажи фотокарточек со своим изображением и лекций. В пути их ожидало множество приключений, некоторых путешественников убили, некоторые пропали. К 1913 году из 22 человек продолжили путешествие всего 8.
Такова официальная легенда от француза Андре Мартена и его супруги Ирмы. Но есть основания полагать, что это были обычные мошенники, а их истории – не более, чем фантазии в стиле Жюля Верна.
Во-первых, удивляет, что никакой достоверной информации о посещённых городах и странах за пределами Российской Империи нет. Как и нет информации, чем закончилось данное мероприятие, и кто выиграл главный приз.
Во-вторых, удивителен сам маршрут. 20 октября 1911 года газета «Русское Слово» первой поместила заметку, что в Царицын (сейчас – Волгоград) прибыли путешественники Андре Мартен и Габриэль Шефле. Дальнейший маршрут, по их словам, должен был быть через Поволжье в Сибирь, Китай, Японию, Америку, Австралию. Но вместо Сибири и Китая французы отправились путешествовать по бескрайней Российской Империи. В феврале 1912 они прибыли в Москву, в мае 1912 – в Киев. По всей видимости, в это время у них появляются жёны и дальше они гастролируют раздельно, семейными парами.
Мартены в мае 1912 были в Одессе, в июне 1912 – в Севастополе, в октябре 1912 – в Таллине, в апреле 1913 года оказались в Гомеле, в июле 1913 года семейная пара побывала в Крыму, а в сентябре 1913 года – в Белостоке и Гродно. Всё это больше напоминает маршрут гастролёров-авантюристов, чем спланированное пешеходное кругосветное путешествие. Во всех городах они выступали с лекциями на русском языке по географии и этнографии, показывали документальные кинофильмы, продавали свои фотокарточки.
Последнее упоминание о них датируется февралём 1915 года, когда они выступали с лекцией в Томске. Дальнейшая их судьба неизвестна.
Такова официальная легенда от француза Андре Мартена и его супруги Ирмы. Но есть основания полагать, что это были обычные мошенники, а их истории – не более, чем фантазии в стиле Жюля Верна.
Во-первых, удивляет, что никакой достоверной информации о посещённых городах и странах за пределами Российской Империи нет. Как и нет информации, чем закончилось данное мероприятие, и кто выиграл главный приз.
Во-вторых, удивителен сам маршрут. 20 октября 1911 года газета «Русское Слово» первой поместила заметку, что в Царицын (сейчас – Волгоград) прибыли путешественники Андре Мартен и Габриэль Шефле. Дальнейший маршрут, по их словам, должен был быть через Поволжье в Сибирь, Китай, Японию, Америку, Австралию. Но вместо Сибири и Китая французы отправились путешествовать по бескрайней Российской Империи. В феврале 1912 они прибыли в Москву, в мае 1912 – в Киев. По всей видимости, в это время у них появляются жёны и дальше они гастролируют раздельно, семейными парами.
Мартены в мае 1912 были в Одессе, в июне 1912 – в Севастополе, в октябре 1912 – в Таллине, в апреле 1913 года оказались в Гомеле, в июле 1913 года семейная пара побывала в Крыму, а в сентябре 1913 года – в Белостоке и Гродно. Всё это больше напоминает маршрут гастролёров-авантюристов, чем спланированное пешеходное кругосветное путешествие. Во всех городах они выступали с лекциями на русском языке по географии и этнографии, показывали документальные кинофильмы, продавали свои фотокарточки.
Последнее упоминание о них датируется февралём 1915 года, когда они выступали с лекцией в Томске. Дальнейшая их судьба неизвестна.
Столица и усадьба. 15 декабря 1913 (№1)
В Гомеле, Могилёвской губ., находится одна наиболее интересных усадеб России. Когда-то вотчина гр. Румянцевых, переданная позже (частью в виде продажи) Императором Николаем I князю Ивану Фёдоровичу Паскевичу, учредившему из этого имения майорат, усадьба эта представляет собою выдающийся исторический и художественный интерес: исторический по своему местонахождению и проистекавшим здесь событиям, художественный, благодаря чрезвычайно ценным собраниям, хранящимся во дворце. Здания усадьбы — пример великолепной архитектуры эпохи самого начала стиля «Empire», т. е. так называемой классицистической архитектуры, берущей своё исходное начало ещё в конце XVI столетия, в постройках Андреа Палладио.
С импозантного подъезда, приподнятого на высокий пандус, вы входите в вестибюль, рядом с которым — великолепный зал с центральным куполом, украшенным кессонами. Огромные бронзовые люстры и вазы в нишах составляют все убранство этого, несколько холодного по обработке, зала. Налево — столовая, стены которой украшены саксонским фарфором и серебром. Мебель обита кожею, тиснения XVIII века (chinoiserie), изображающей попугаев и хризантемы. Здесь же два огромных канделябра с подставками в виде урн и много фарфора — все подарки Императора Николая I.
Два огромных портрета (работы Шильдера) в рост изображают фельдмаршала и его жену, Boiserie и стукк над дверями изображают орлов и монограммы кн. Паскевичей.
Любопытны и ванные и запасные комнаты близ лестницы и вестибюля, отделанные кафелями, изображающими вазы и разные фигуры. Прелестны люстры в передней и в гардеробе (бронзовые и хрустальные).
В кабинете интересные портреты работы одного из лучших живописцев Николаевского времени — Крюгера.
В спальне выдающиеся по богатству комоды и мебель, богато инкрустированная (приданое графини И. И. Воронцовой-Дашковой) в стиле «рококо» эпохи Александра II, — предметы менее интересные, но, во всяком случае, чрезвычайно богатые и тонкой работы (1850 г.). Обработка этой комнаты очень интересна и по плану. В белой гостиной интересны четыре красных канделябра и два белых — подарок Николая Павловича; здесь же вазы — подарок прусского короля Фридриха I.
В малом кабинете бюст фельдмаршала (работа Рауха 1862 г.), в биллиардной — два, три портрета, в кабинете — хорошие картины венецианского живописца Каналетто (1766 г.), изображающие въезд в Варшаву, турецкого посольства; в красной гостиной выдающийся интерес представляют портреты Императрицы Екатерины II и Елизаветы I, Павла, и Марии Фёдоровны (копия с Рослэна?). Здесь же огромные портреты (копии?) Анны I, Петра III, Александра I в чудесных рамах стиля Людовика XVI.
Много портретов находится и в верхних комнатах («в антресолях»). Едва-ли, по живописным достоинствам, не выше предыдущих находящиеся здесь портреты князя Зубова (удивительной кисти и свежести красок) и другие. В церкви, кроме прелестного памятника Канова, надо ещё упомянуть о великолепном, в стиле Людовика XVI, иконостасе и о двух киотах.
Георгий Лукомский.
В Гомеле, Могилёвской губ., находится одна наиболее интересных усадеб России. Когда-то вотчина гр. Румянцевых, переданная позже (частью в виде продажи) Императором Николаем I князю Ивану Фёдоровичу Паскевичу, учредившему из этого имения майорат, усадьба эта представляет собою выдающийся исторический и художественный интерес: исторический по своему местонахождению и проистекавшим здесь событиям, художественный, благодаря чрезвычайно ценным собраниям, хранящимся во дворце. Здания усадьбы — пример великолепной архитектуры эпохи самого начала стиля «Empire», т. е. так называемой классицистической архитектуры, берущей своё исходное начало ещё в конце XVI столетия, в постройках Андреа Палладио.
С импозантного подъезда, приподнятого на высокий пандус, вы входите в вестибюль, рядом с которым — великолепный зал с центральным куполом, украшенным кессонами. Огромные бронзовые люстры и вазы в нишах составляют все убранство этого, несколько холодного по обработке, зала. Налево — столовая, стены которой украшены саксонским фарфором и серебром. Мебель обита кожею, тиснения XVIII века (chinoiserie), изображающей попугаев и хризантемы. Здесь же два огромных канделябра с подставками в виде урн и много фарфора — все подарки Императора Николая I.
Два огромных портрета (работы Шильдера) в рост изображают фельдмаршала и его жену, Boiserie и стукк над дверями изображают орлов и монограммы кн. Паскевичей.
Любопытны и ванные и запасные комнаты близ лестницы и вестибюля, отделанные кафелями, изображающими вазы и разные фигуры. Прелестны люстры в передней и в гардеробе (бронзовые и хрустальные).
В кабинете интересные портреты работы одного из лучших живописцев Николаевского времени — Крюгера.
В спальне выдающиеся по богатству комоды и мебель, богато инкрустированная (приданое графини И. И. Воронцовой-Дашковой) в стиле «рококо» эпохи Александра II, — предметы менее интересные, но, во всяком случае, чрезвычайно богатые и тонкой работы (1850 г.). Обработка этой комнаты очень интересна и по плану. В белой гостиной интересны четыре красных канделябра и два белых — подарок Николая Павловича; здесь же вазы — подарок прусского короля Фридриха I.
В малом кабинете бюст фельдмаршала (работа Рауха 1862 г.), в биллиардной — два, три портрета, в кабинете — хорошие картины венецианского живописца Каналетто (1766 г.), изображающие въезд в Варшаву, турецкого посольства; в красной гостиной выдающийся интерес представляют портреты Императрицы Екатерины II и Елизаветы I, Павла, и Марии Фёдоровны (копия с Рослэна?). Здесь же огромные портреты (копии?) Анны I, Петра III, Александра I в чудесных рамах стиля Людовика XVI.
Много портретов находится и в верхних комнатах («в антресолях»). Едва-ли, по живописным достоинствам, не выше предыдущих находящиеся здесь портреты князя Зубова (удивительной кисти и свежести красок) и другие. В церкви, кроме прелестного памятника Канова, надо ещё упомянуть о великолепном, в стиле Людовика XVI, иконостасе и о двух киотах.
Георгий Лукомский.
В апреле 1915 года произошёл один из самых сильных разливов Сожа в XX веке.
Сибирская жизнь (Томск). 2 апреля 1915 (№69)
ГОМЕЛЬ (31 марта). Ночью неожиданным разливом Сожа в низменных частях и предместье Монастырке затоплены улицы, дворы и усадьбы. Быстрым течением унесены из дворов домашний скарб, птица и животные. Убытки очень значительны.
Сибирская жизнь (Томск). 3 апреля 1915 (№70)
ГОМЕЛЬ. (1 апреля). Из уезда сообжают о небывало больших бедствиях, причиненных сильнейшим разливом Сожа. Затоплен ряд деревень, снесены мосты, размыты дороги, унесено много скота и птицы. Вода прибывает.
Сибирская жизнь (Томск). 6 апреля 1915 (№72)
ГОМЕЛЬ (3 апреля). Вода в Соже продолжает прибывать. Везде прибрежные деревни в низменных местностях залиты. Разрушено много домов.
Сибирская жизнь (Томск). 7 апреля 1915 (№73)
ГОМЕЛЬ (4 апреля). Наводнение продолжается, затоплены бойни и предместье города Белица. Вследствие наводнения прекратили работы лесопильные заводы.
Сибирская жизнь (Томск). 8 апреля 1915 (№74)
ГОМЕЛЬ (5 апреля). Вода в Соже спадает.
Сибирская жизнь (Томск). 9 апреля 1915 (№75)
ГОМЕЛЬ. (7 апреля). Вода в Соже быстро пошла на убыль. В предместье города Монастырке принимаются меры к исправлению поврежденных разливом жилищ.
На фото: Вода в реке Сож от весеннего разлива настолько сильно поднялась, что затопила низменную часть предместья города - Монастырьки. Жители были захвачены почти врасплох, и им ночью спешно пришлось выбираться из своих жилищ (Огонёк, 3 мая 1915, №18).
ГОМЕЛЬ (31 марта). Ночью неожиданным разливом Сожа в низменных частях и предместье Монастырке затоплены улицы, дворы и усадьбы. Быстрым течением унесены из дворов домашний скарб, птица и животные. Убытки очень значительны.
Сибирская жизнь (Томск). 3 апреля 1915 (№70)
ГОМЕЛЬ. (1 апреля). Из уезда сообжают о небывало больших бедствиях, причиненных сильнейшим разливом Сожа. Затоплен ряд деревень, снесены мосты, размыты дороги, унесено много скота и птицы. Вода прибывает.
Сибирская жизнь (Томск). 6 апреля 1915 (№72)
ГОМЕЛЬ (3 апреля). Вода в Соже продолжает прибывать. Везде прибрежные деревни в низменных местностях залиты. Разрушено много домов.
Сибирская жизнь (Томск). 7 апреля 1915 (№73)
ГОМЕЛЬ (4 апреля). Наводнение продолжается, затоплены бойни и предместье города Белица. Вследствие наводнения прекратили работы лесопильные заводы.
Сибирская жизнь (Томск). 8 апреля 1915 (№74)
ГОМЕЛЬ (5 апреля). Вода в Соже спадает.
Сибирская жизнь (Томск). 9 апреля 1915 (№75)
ГОМЕЛЬ. (7 апреля). Вода в Соже быстро пошла на убыль. В предместье города Монастырке принимаются меры к исправлению поврежденных разливом жилищ.
На фото: Вода в реке Сож от весеннего разлива настолько сильно поднялась, что затопила низменную часть предместья города - Монастырьки. Жители были захвачены почти врасплох, и им ночью спешно пришлось выбираться из своих жилищ (Огонёк, 3 мая 1915, №18).
В апреле 1915 года в Гомеле гастролировала популярная артистка Надежда Гондатти.
Полесский курьер. 15 апреля 1915 (№93)
„Дикарка" Островскаго.
Оригинальное и своеобразное художественное чутье обнаружила артистка Н. М. Гондатти. У артистки безусловно есть опытность, уверенная манера держаться на сцене, есть темперамент и прекрасная мимика.
Наивный, образ, созданный Гондатти очаровательной дикарки, лучшего желать нельзя. Н. М. Гондатти дала немало интересных моментов и ей много аплодировали.
Сегодня вторая гастроль представлено будет „Нора" Г. Ибсена.
Полесский курьер. 16 апреля 1915 (№94)
Гастроли Н. Гондатти.
Сегодня состоится последняя прощальная гастроль Н. Гондатти, которая простится с публикой в пьесе Арцыбашева "Ревность". Судя по тому громадному успеху, какой Н. Гондатти имела в предыдущих спектаклях, можем предсказать что и в вышеупомянутой пьесе, она подтвердит свое яркое дарование.
-Ъ
„Дикарка" Островскаго.
Оригинальное и своеобразное художественное чутье обнаружила артистка Н. М. Гондатти. У артистки безусловно есть опытность, уверенная манера держаться на сцене, есть темперамент и прекрасная мимика.
Наивный, образ, созданный Гондатти очаровательной дикарки, лучшего желать нельзя. Н. М. Гондатти дала немало интересных моментов и ей много аплодировали.
Сегодня вторая гастроль представлено будет „Нора" Г. Ибсена.
Полесский курьер. 16 апреля 1915 (№94)
Гастроли Н. Гондатти.
Сегодня состоится последняя прощальная гастроль Н. Гондатти, которая простится с публикой в пьесе Арцыбашева "Ревность". Судя по тому громадному успеху, какой Н. Гондатти имела в предыдущих спектаклях, можем предсказать что и в вышеупомянутой пьесе, она подтвердит свое яркое дарование.
-Ъ
Надежда Михайловна Гондатти.
2 марта 1917 года в Пскове император Николай II подписал Манифест об отречении от престола.
Сегодня (Рига). 29 сентября 1929 (№270)
Евгений Чириков, писатель:
«Великая бескровная» застала меня на пути из Киева в Гомель: заарендованный предпринимателем, я свершал бесконечное турне с лекцией.
На маленьких станциях — все по-старому: скучно, нудно, одинокий жандарм, скучающий начальник станции, ожидающая кого-то пара с колокольчиками. Словом, удивительно и возмутительно: словно никакой революции не совершается. Но вот в Гомеле картина резко меняется: на улицах — демонстрация с красными флагами, полиция, по старой памяти, разгоняет публику, воинский начальник зачем-то приказал пехоте ходить в строевом порядке и полном вооружении по улицам. А улицы — ни пройти, ни проехать!
Первый неприятный удар от революции получил мой арендатор: моя лекция собрала горстку слушателей, старичков и старушек. Один убыток.
— Черт-бы ее побрал!
— Кого это вы?
— Да революцию! Чтобы ей маленько подождать?!..
В Гомеле провалились. Меня это нимало не огорчило, ибо душа моя была переполнена радостью, горела гражданским пожаром и хотелось сказать:
— Да черт с ней, с лекцией!
В Гомеле я, подобный граммофону, в десятый раз повторил свою лекционную пластинку, а впереди оставалось еще пять выступлений!
Вечером экстренный выпуск местной газетки и всеобщее ликование в городке: царь отказался от престола! Опять шествие с красными флагами, пение и драки.
— Прекрасно сделал...
— Кто? — спрашиваю арендатора.
— Да он, Николай II... Трудно править такими дураками... Приехал писатель Чириков и только 32 слушателя! Мне обидно за вас. Я на вашем месте поступил-бы так-же— отказался.
— От престола?
— Не от престола, а от дальнейшего чтения лекций...
— Да я-то готов-бы, да боюсь контракта...
Поговорили по душам и решили так: едем в Полтаву, если и там провалимся, то полюбовно расходимся [...]
На фото: Евгений Чириков (1864-1932) - русский писатель и драматург.
Евгений Чириков, писатель:
«Великая бескровная» застала меня на пути из Киева в Гомель: заарендованный предпринимателем, я свершал бесконечное турне с лекцией.
На маленьких станциях — все по-старому: скучно, нудно, одинокий жандарм, скучающий начальник станции, ожидающая кого-то пара с колокольчиками. Словом, удивительно и возмутительно: словно никакой революции не совершается. Но вот в Гомеле картина резко меняется: на улицах — демонстрация с красными флагами, полиция, по старой памяти, разгоняет публику, воинский начальник зачем-то приказал пехоте ходить в строевом порядке и полном вооружении по улицам. А улицы — ни пройти, ни проехать!
Первый неприятный удар от революции получил мой арендатор: моя лекция собрала горстку слушателей, старичков и старушек. Один убыток.
— Черт-бы ее побрал!
— Кого это вы?
— Да революцию! Чтобы ей маленько подождать?!..
В Гомеле провалились. Меня это нимало не огорчило, ибо душа моя была переполнена радостью, горела гражданским пожаром и хотелось сказать:
— Да черт с ней, с лекцией!
В Гомеле я, подобный граммофону, в десятый раз повторил свою лекционную пластинку, а впереди оставалось еще пять выступлений!
Вечером экстренный выпуск местной газетки и всеобщее ликование в городке: царь отказался от престола! Опять шествие с красными флагами, пение и драки.
— Прекрасно сделал...
— Кто? — спрашиваю арендатора.
— Да он, Николай II... Трудно править такими дураками... Приехал писатель Чириков и только 32 слушателя! Мне обидно за вас. Я на вашем месте поступил-бы так-же— отказался.
— От престола?
— Не от престола, а от дальнейшего чтения лекций...
— Да я-то готов-бы, да боюсь контракта...
Поговорили по душам и решили так: едем в Полтаву, если и там провалимся, то полюбовно расходимся [...]
На фото: Евгений Чириков (1864-1932) - русский писатель и драматург.
Гомельское эхо. 16 июня 1917 (№13)
Самосуд.
За последнее время на вокзале участились случаи краж. Железнодорожной милиции удалось задержать несколько воров, которые временно, до допроса были помещены в арестантском вагоне. 14 июня в 7 ч.вечера при опросе этих воров, толпа солдат ворвалась в комиссариат, выхватила из рук миллиционеров 2-х воров и учинила над ними самосуд. С трудом удалось вырвать их из рук озверевшей толпы. Они со слабыми признаками жизни отправлены в больницу.
На фото: неизвестные солдаты 170 Молодеченского полка и 43 Охотского полка в Гомеле. Фотокарточка начала XX века.
Фото братьев Иуды и Шевеля Немченко.
Самосуд.
За последнее время на вокзале участились случаи краж. Железнодорожной милиции удалось задержать несколько воров, которые временно, до допроса были помещены в арестантском вагоне. 14 июня в 7 ч.вечера при опросе этих воров, толпа солдат ворвалась в комиссариат, выхватила из рук миллиционеров 2-х воров и учинила над ними самосуд. С трудом удалось вырвать их из рук озверевшей толпы. Они со слабыми признаками жизни отправлены в больницу.
На фото: неизвестные солдаты 170 Молодеченского полка и 43 Охотского полка в Гомеле. Фотокарточка начала XX века.
Фото братьев Иуды и Шевеля Немченко.
В 1917 году в Гомеле проводился конкурс юмористов. Победил молодой артист из Одессы Леонид Утёсов.
Фрагмент книги Леонида Утёсова "С песней по жизни" (1961):
Из впечатлений от гастролей по провинции за этот период запомнился эпизод, связанный с моим участием в так называемом «конкурсе юмористов». Конкурсы юмористов тогда проводились постоянно и служили целям увеличения сборов.
В городе Гомеле были расклеены афиши, объявляющие, что в конкурсе юмористов участвуют И. Самарин, Г. Раздольский, Л. Рабчинский и Л. Утесов и что на главной улице в витрине лучшего магазина желающие могут видеть приз победителя — золотой портсигар. Однако здесь уже был обман — приз был лишь приманкой для публики. Актеры прекрасно знали, что золотой портсигар взят антрепренером напрокат у местного ювелира, потому что каждый из них подписал обязательство вернуть его владельцу немедленно после окончания конкурса. Поэтому, получая в торжественной обстановке на сцене перед публикой ценный подарок, артист мог испытывать только вполне бескорыстное моральное удовлетворение, тем более что судьей в таких конкурсах действительно являлась публика.
У дверей зрительного зала соответственно количеству соревнующихся юмористов стояли урны, и на каждой была надписана фамилия одного из артистов. Выходя из театра, люди опускали свои билеты в ту урну, на которой была фамилия понравившегося им артиста. Победителем конкурса, естественно, считался тот, в чьей урне оказывалось больше билетов.
На другой день в газетной заметке о конкурсе было сказано: «Исключительный успех выпал на долю г. Утесова, артиста яркого и разностороннего дарования», и заканчивалась она такой фразой: «Публика не скупилась на знаки внимания и к остальным участникам конкурса».
Утром, как только я успел прочитать рецензию, ко мне в номер гостиницы вошли те, которых газета объединила под обезличивающими словами «остальные участники конкурса».
Три изрядно потрепанных жизнью пожилых человека и посредственных куплетиста имели обиженный и возмущенный вид.
— Это что же такое? — перебивая друг друга, заговорили они. — Выходит, ты талантливый? Один ты? А мы что, ничего? Нет, это никуда не годится. Это несправедливо. Мы на это не согласны,— повторяли они упрямо.
Я растерялся и молчал, не зная, что сказать. Чувствовал, я себя неловко, хорошее настроение улетучилось. К тому же я еще не понимал, чего они от меня хотят.
Наконец мы договорились, что все вместе пойдем в редакцию и потребуем изменения неприятного им текста.
На другой день после нашего коллективного посещения появилось следующее специальное добавление: «Напечатанная во вчерашнем номере, нашей газеты заметка о конкурсе юмористов вызвала реакцию зрителей, на следующих спектаклях, поспешивших доказать, что артисты Самарин, Раздольский и Рабчинский пользуются не меньшими симпатиями, чем г. Утесов». Так была восстановлена справедливость.
На фото: Леонид Утёсов с женой Еленой и дочерью Эдит (1917 год).
Из впечатлений от гастролей по провинции за этот период запомнился эпизод, связанный с моим участием в так называемом «конкурсе юмористов». Конкурсы юмористов тогда проводились постоянно и служили целям увеличения сборов.
В городе Гомеле были расклеены афиши, объявляющие, что в конкурсе юмористов участвуют И. Самарин, Г. Раздольский, Л. Рабчинский и Л. Утесов и что на главной улице в витрине лучшего магазина желающие могут видеть приз победителя — золотой портсигар. Однако здесь уже был обман — приз был лишь приманкой для публики. Актеры прекрасно знали, что золотой портсигар взят антрепренером напрокат у местного ювелира, потому что каждый из них подписал обязательство вернуть его владельцу немедленно после окончания конкурса. Поэтому, получая в торжественной обстановке на сцене перед публикой ценный подарок, артист мог испытывать только вполне бескорыстное моральное удовлетворение, тем более что судьей в таких конкурсах действительно являлась публика.
У дверей зрительного зала соответственно количеству соревнующихся юмористов стояли урны, и на каждой была надписана фамилия одного из артистов. Выходя из театра, люди опускали свои билеты в ту урну, на которой была фамилия понравившегося им артиста. Победителем конкурса, естественно, считался тот, в чьей урне оказывалось больше билетов.
На другой день в газетной заметке о конкурсе было сказано: «Исключительный успех выпал на долю г. Утесова, артиста яркого и разностороннего дарования», и заканчивалась она такой фразой: «Публика не скупилась на знаки внимания и к остальным участникам конкурса».
Утром, как только я успел прочитать рецензию, ко мне в номер гостиницы вошли те, которых газета объединила под обезличивающими словами «остальные участники конкурса».
Три изрядно потрепанных жизнью пожилых человека и посредственных куплетиста имели обиженный и возмущенный вид.
— Это что же такое? — перебивая друг друга, заговорили они. — Выходит, ты талантливый? Один ты? А мы что, ничего? Нет, это никуда не годится. Это несправедливо. Мы на это не согласны,— повторяли они упрямо.
Я растерялся и молчал, не зная, что сказать. Чувствовал, я себя неловко, хорошее настроение улетучилось. К тому же я еще не понимал, чего они от меня хотят.
Наконец мы договорились, что все вместе пойдем в редакцию и потребуем изменения неприятного им текста.
На другой день после нашего коллективного посещения появилось следующее специальное добавление: «Напечатанная во вчерашнем номере, нашей газеты заметка о конкурсе юмористов вызвала реакцию зрителей, на следующих спектаклях, поспешивших доказать, что артисты Самарин, Раздольский и Рабчинский пользуются не меньшими симпатиями, чем г. Утесов». Так была восстановлена справедливость.
На фото: Леонид Утёсов с женой Еленой и дочерью Эдит (1917 год).
В сентябре 1918 года на гастроли в Гомель приехал знаменитый русский тенор Леонид Собинов.
Из письма Леонида Собинова
личному секретарю
Елене Константиновне Ефстафьевой
30 сентября 1918 года
В ресторане, где мы живём, вечером цены грабительские: всё не дешевле пятнадцати рублей. Конечно, рядом с петроградскими ценами это всё даром. Обед сегодня обошёлся так: суп с человека по 3 р., а жаркое по 5. Совершенно нет салфеток и вообще столового белья. Посуда очень грязна, а ложки и всё прочее просто жестяные. Очень слабо с освещением. Электричество едва мерцает, так что жжём всё время свечи. Хлеба здесь вдоволь, но, в общем, цены очень высокие, а вместо вина предлагают за 75–100 р. такую дрянь, что Гришино красное со странническим вкусом прямо рядом божественный нектар… Пиво очень малоградусное и отвратительного вкуса, сахар 6 р. фунт, свечи пальмовые 3 р. 50 к. штука. Белого хлеба, булочек сколько угодно. Булка очень большая, кажется, 1 р. 50 к.
Весной 1919 года была образована Гомельская губерния. Она просуществовала до декабря 1926 года.
Известия. 14 февраля 1919 (№34)
Новая губерния. Полесский комитет Р. К. П. вырабатывает проект организации Гомельской губернии. В состав проектируемой губернии войдут части Могилевской, Минской и Черниговской губерний.
Московская правда. 19 марта 1919 (№196)
Гомельская губерния. Народный Комиссариат Внутренних Дел уведомил харьковский украинский Совет народного хозяйства и черниговский губернский Военно-революционный комитет о том, что северные уезды Черниговской губернии отходят к Гомельской губ. и остаются в советской России.
Московская правда. 1 апреля 1919 (№207)
Образование Гомельской губернии. В последнем заседании коллегии Народного Комиссариата Внутренних Дел было постановлено: Могилевский Губисполком перевести в город Гомель, оставив часть членов Могилевского Губисполкома в г. Могилеве для руководства городским и уездным органами советской власти, а вторая часть в составе 10-13 членов Губисполкома, дополненная членами Гомельского Исполкома, составляет Могилевский Исполком.
Правда. 27 апреля 1919 (№89)
Из частей Могилевской, Минской и Черниговской губ. образована Гомельская губерния.
Московская правда. 28 апреля 1919 (№227)
В Гомель начинают прибывать Губернские Учреждения из Могилева. В связи с этим в городе небывалый квартирный и продовольственный кризис.
Известия. 20 мая 1919 (№107)
Постановлением Губисполкома Могилевская губерния переименована в Гомельскую, с губернским городом Гомелем. Могилев преобразуется в уездный город.
Новая губерния. Полесский комитет Р. К. П. вырабатывает проект организации Гомельской губернии. В состав проектируемой губернии войдут части Могилевской, Минской и Черниговской губерний.
Московская правда. 19 марта 1919 (№196)
Гомельская губерния. Народный Комиссариат Внутренних Дел уведомил харьковский украинский Совет народного хозяйства и черниговский губернский Военно-революционный комитет о том, что северные уезды Черниговской губернии отходят к Гомельской губ. и остаются в советской России.
Московская правда. 1 апреля 1919 (№207)
Образование Гомельской губернии. В последнем заседании коллегии Народного Комиссариата Внутренних Дел было постановлено: Могилевский Губисполком перевести в город Гомель, оставив часть членов Могилевского Губисполкома в г. Могилеве для руководства городским и уездным органами советской власти, а вторая часть в составе 10-13 членов Губисполкома, дополненная членами Гомельского Исполкома, составляет Могилевский Исполком.
Правда. 27 апреля 1919 (№89)
Из частей Могилевской, Минской и Черниговской губ. образована Гомельская губерния.
Московская правда. 28 апреля 1919 (№227)
В Гомель начинают прибывать Губернские Учреждения из Могилева. В связи с этим в городе небывалый квартирный и продовольственный кризис.
Известия. 20 мая 1919 (№107)
Постановлением Губисполкома Могилевская губерния переименована в Гомельскую, с губернским городом Гомелем. Могилев преобразуется в уездный город.
Карта Гомельской губернии (с книги Ирины Такоевой "Гомельская губерния. Как всё начиналось").
17 июня 1919 года в Гомель прибыл председатель Всероссийского центрального исполнительного комитета Михаил Калинин.
Известия. 19 июня 1919 (№131)
Поезд «Октябрьской Революции» 17 июня прибыл в Гомель. Председатель В.Ц.И.К. тов. Калинин и в весь состав поезда были встречены торжественным парадом воинских частей гомельского гарнизона и церемониальным маршем. Тут же на дебаркадере состоялся огромный митинг, на котором многотысячная толпа приветствовала председателя В.Ц.И.К.
На фото: кадр из кинохроники кинооператора П.Новицкого. Бойцы интернационального батальона войск ВЧК на станции Гомель передали М.Калинину белогвардейское знамя, захваченное ими в бою.
Поезд «Октябрьской Революции» 17 июня прибыл в Гомель. Председатель В.Ц.И.К. тов. Калинин и в весь состав поезда были встречены торжественным парадом воинских частей гомельского гарнизона и церемониальным маршем. Тут же на дебаркадере состоялся огромный митинг, на котором многотысячная толпа приветствовала председателя В.Ц.И.К.
На фото: кадр из кинохроники кинооператора П.Новицкого. Бойцы интернационального батальона войск ВЧК на станции Гомель передали М.Калинину белогвардейское знамя, захваченное ими в бою.
